李苦禪一一關(guān)于寫意花鳥畫

書畫藝術(shù)館 2021-06-22

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作畫先不求好，先要求合理，合自然之理。

比如畫花卉：木質(zhì)硬的多生直角，軟者多生銳角。枝葉有對(duì)生的和不對(duì)生的，及輪生和互生的。

畫翎毛：有食谷類、食肉類、涉水類、游水類，鶴、鴨、雞等等，生長(zhǎng)環(huán)境不同，所以形體生長(zhǎng)不同。要注意觀察。

李苦禪

《濃春圖》

構(gòu)圖，有長(zhǎng)的、寬的、圓的、扇面形的很多種。我們構(gòu)圖要像飛一樣，不宜太老實(shí)，不要老是那么一兩個(gè)式子。有副對(duì)子說(shuō)得好：“海闊憑魚躍，天高任鳥飛?！碑嫋|西里出外進(jìn)，才像大自然的一部分。老是在畫框子里頭畫畫，不是畫外取畫，就老實(shí)得死板小氣了，清朝“如意館”里的畫就犯這個(gè)毛病。

作畫要避免“妙”而不真和真而不妙。古人講要“搜妙創(chuàng)真”，很對(duì)！

李苦禪

《墨荷》

講筆墨，初講可以說(shuō)：“線者為筆，染者為墨”，易懂易入手。進(jìn)而應(yīng)當(dāng)明了“筆中有墨，墨中有筆”；用墨無(wú)筆，古人稱之為“墨豬”，它有肉無(wú)骨；用筆無(wú)墨是行筆間缺乏墨色濃淡干濕的變化。其實(shí)“筆”與“墨”分不開，所以叫“筆墨”，它是一種表現(xiàn)美麗的手段過(guò)程，如同地球公轉(zhuǎn)和自轉(zhuǎn)；為表現(xiàn)意象造型的美服務(wù)，是“公轉(zhuǎn)”；它也有美的自我表現(xiàn)，是“自轉(zhuǎn)”。筆墨離開了這個(gè)意思，那就是“耍筆墨”，那不是“筆墨”，更不是寫意畫。

若要墨最黑，可兌花青水，這是白石老師的一種方法。一一1957年11月3日于國(guó)畫系教室

李苦禪

《墨竹》

畫竹不可三炷香和打鼓架。（即不可三筆平行而立或三筆交叉。）

畫竹都是書法，竹竿是隸書，竹枝是草書，竹葉是楷書……

喜畫蘭，怒畫竹。（畫蘭要悠著點(diǎn)兒，畫竹可快點(diǎn)兒。）

不要都用心去畫，那樣就平。有些好效果出在有意無(wú)意之間。

鄭板橋的竹子，是清代的好竹子，但不如元代的。畫的硬，如骨之關(guān)節(jié)，硬得外露，硬應(yīng)是內(nèi)藏的，力量對(duì)比不可一世，應(yīng)“剛?cè)嵯酀?jì)”地表現(xiàn)矛盾的力。

大巧若拙，大智若愚，寫意藝術(shù)亦如是。一一1957年3月14日

鄭燮《蘭竹圖》立軸紙本墨筆

縱240.3厘米橫120厘米

上海博物館藏

畫畫不可偷懶。墨要研濃再用，即便是淡墨也要研濃后兌水。研出的墨不濃；稀釋后，淡墨顆粒就粗，效果不好看。

畫花，要了解花的知識(shí)。例如：石榴有好多種，古時(shí)牡丹遷洛陽(yáng)，石榴遷河南，有的只開花不結(jié)果，花如牡丹大，紅的、白的、黃的。“家有石榴便是家”，院中栽石榴，有多子、多實(shí)的吉利意思，也很好看，前人畫石榴花題句有：“五月榴花照眼明?！蔽乙矏垲}此句。

齊白石

《枯柳牧牛圖》

畫樹，在彎叉起點(diǎn)，點(diǎn)一個(gè)疤是國(guó)畫家的“老生常談”。點(diǎn)的少而且在黑白布局上合適，才好；點(diǎn)多了，甚至有叉有彎處必點(diǎn)，可就俗了，那是一種習(xí)氣。（文選自郝之輝的課堂筆記）

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