山水畫技法：點景建筑

昵稱44161008 2021-06-22

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山水畫要有點景，點景是山水畫的重要內(nèi)容之一。山水畫中的那條、舟楫、車馬、人物、動物皆源于自然，點景雖小，卻體現(xiàn)了人文精神、生活狀態(tài)、中心思想，同時在畫面中乃點睛之要，不可忽視。

（一）亭子的畫法

亭子在山水作品中可以獨立存在，不與任何景物搭配，亦可自然成景。亭子可供游人游賞過程中駐足休息，納涼避雨，極目遠眺，為自然風(fēng)景增美，大都建立在山頂、平臺、岸邊等視線開闊之處。

亭子形式很多，有茅亭、木亭、石亭，又有三角亭、四方亭、八角亭、圓亭，有攢尖、歇山、重檐，大多獨立一體，也有與廊榭組合，或倚墻之半亭，生活中多見，可在瀏覽、寫生中多觀察，考慮如何納入作品之中，轉(zhuǎn)換成筆墨來完成。

畫亭之法，其形各異，擇其地勢安置，亭子形制也要符合地理環(huán)境。

亭子的筆墨技法簡單，一般為中鋒勾線，按其形由上往下畫，既先畫頂，順序而下，這樣好掌握形狀變化，控制大小寬窄，下落在臺基之上，必有角是虛，有山石或樹木掩映。注意空靈、開闊，著色可隨其畫面調(diào)整，宜清雅，不可過于凝重。

（二）屋宇的畫法

凡畫山水，多有以屋宇點綴者，屋宇在山水中猶如人之眉目，乃畫之眼，既不可少，也不可多。

房屋在畫中應(yīng)簡要，不可過繁，其整體結(jié)構(gòu)只看房屋之三面即可，一正面、一頂坡、一山墻。一般起手先為頂坡，一長方形或平行四邊形，順序連人字坡，在下接正面墻和山墻，然后設(shè)制門、窗。

此為一般房屋之基礎(chǔ)，初學(xué)先練習(xí)此法，以簡單造型組織組合：兩間平置法、兩間斜置法、三間錯落法。由一間、兩間、三間的組合，再到五七間組合，熟悉其安排規(guī)律、疏密空間，注意房屋必有參差錯落，必有空間。房屋前后可置樹木，曲折迂回有路可通為上，連接不斷可成村落。

一組房屋之變化須從多方位取勢，生活中房屋整齊堆滿，方正平直，如果把四合院按規(guī)矩安放在山水畫中則不妥，反而呆板無藝術(shù)性可言。山水畫中展示的房屋，要排在方正規(guī)范，拉開打散重新組合，其形有景、委婉曲折、高低上下、層次錯落。

房舍組合，以平房為基礎(chǔ)，可設(shè)瓦房或草屋，亦有間而用之。每組房屋連接，有平行，有斜接，房舍有大小，有主次，隨意錯落，又有樹木蔭其左右，或置于前后。注意要點是曲折轉(zhuǎn)換必須形成“之”字結(jié)構(gòu)方美。

此篇在傳統(tǒng)技法中多有體現(xiàn)，以茅舍、陋屋為主，畫法宜拙而率，不可過于工細，古樸拙厚，用筆須有力，墨略干。

北方農(nóng)村房屋為土石木結(jié)構(gòu)，有磚墻、石墻、土墻，有瓦房、有石板房、有茅草房，簡樸而古拙。畫時要有厚重感，用筆宜拙，墨渴而干，枯筆、焦墨。

甘陜晉農(nóng)村，這突顯其特點，屋后點以糧囤、柴垛，加以土圍，黃土為色；有的地方屋頂平緩，因雨少而成，樹為蟹爪，增添古拙特色。

沿山坡設(shè)居，柴門、亂舍，徑通田疇，院落空曠，有碾磨、墻梯、柴垛、雞舍，皆生活景象。

山城小鎮(zhèn)畫法。下方為北京郊區(qū)之山村，有坡、田，樹木掩映著數(shù)間瓦舍，于萬山之中有生機。上面所畫為南方山中小村，沿山路拾級而上，房舍逐層疊高，路蜿蜒而房屋隨之曲折，近大而疏，遠小而密，山間曲水懸瀑布，平添自然之柔美。

吊腳樓畫法。在四川、貴族和兩湖多有吊腳樓，木結(jié)構(gòu)，浮瓦，比普通房屋結(jié)構(gòu)更為繁復(fù)。初學(xué)者必須在前面房屋畫法的基礎(chǔ)上，去實地寫生方可習(xí)得。

云南寫生。現(xiàn)在的房屋建筑結(jié)構(gòu)已改變了以前的木架、草頂、竹樓、籬笆的特色，與早年寫生房舍已大不同，故寫現(xiàn)代生活的瓦房、蕉林、棕櫚、椰林，亦有新生活之新面貌。筆墨技法是為時代服務(wù)的，要與時俱進。

云南山民居示范。

江南水鄉(xiāng)。以江浙為主，很多古鎮(zhèn)的現(xiàn)狀得以保護，寫生時可以很好的觀察。房屋結(jié)構(gòu)以磚石為主，青瓦白墻壁，綠蔭遮頂，曲水過村，舟穿河港，橋接路巷。

不論水鄉(xiāng)有多大，看似一片房舍，則由近及遠，漸進而行，先畫科前面的房屋，依次遞進。“之”字形轉(zhuǎn)折，總離不開一、二、三間法。畫一邊接兩邊，相互呼應(yīng)顧盼，再間以石橋。房屋結(jié)構(gòu)外形要有變化，面面相視有情，留出水面、曲路，再穿插樹木遮蔭、虛實相間即可。

長江沿岸有些小村，上接山城，下連江水，間有吊腳樓，下面是太湖邊上水鄉(xiāng)，多水少山，有舟代步，其簡明線條組織化一，明快秀美，是水鄉(xiāng)之特點。

江南水鄉(xiāng)小品，由近至遠，有實有虛，漸次推進，曲折幽深。

古人在傳統(tǒng)山水畫中多有各式門墻。

墻垣畫法，用筆大多為中鋒勾勒。得其形，表現(xiàn)為復(fù)合材質(zhì)，其形各異，在畫面中通過曲折轉(zhuǎn)換加之樹木、房舍，有掩、有露，虛實變化，作為點景，應(yīng)有生活氣息，注意以突出情趣為佳。

樓閣畫法。

廟觀畫法。

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