水彩風(fēng)景示范

       吳覺：畢業(yè)于上海市輕工業(yè)高等?？茖W(xué)校美術(shù)系包裝裝潢專業(yè)。澳大利亞維多利亞藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。近期榮獲Camberwell Art Show2018獎(jiǎng)項(xiàng)。Moonee Valley Art Show2019 獎(jiǎng)項(xiàng)。Knox city Art Show  獎(jiǎng)項(xiàng)。2019Flemington Art Show最佳水彩畫一等獎(jiǎng)。2021Flemington Art Show最佳水彩畫一等獎(jiǎng)。

作  品  欣  賞

河畔 53*35cm   River bank   2021  Mornington Art Show

晨 53*35cm   Dawn

夢(mèng)境 53*35cm  Dream  2021 Flemington Art Show 最佳水彩畫一等獎(jiǎng)

光 53*35cm   Light  2019 Flemington Art Show 最佳水彩畫一等獎(jiǎng)

古鎮(zhèn)的下午 53*35cm   Afternoon in old town 

        風(fēng)景寫生不僅是繪畫實(shí)踐過程,更重要的是藝術(shù)思維過程。在寫生中,畫者通過腦、眼、手，甚至全身心地投入到自然中去觸摸、去感受，經(jīng)過綜合、提煉、概況而形成既感動(dòng)自己又感染他人的藝術(shù)形象。

泊 53*35cm  Berth

記憶中的河 53*35cm   River in memory

中國(guó)古代有句名言：外師造化，中得心源。這應(yīng)該是對(duì)風(fēng)景寫生這一形式的最好詮釋。寫生不僅能挖掘畫家的視覺美感和獨(dú)特的思維，也能讓畫家逐步尋找到自己的藝術(shù)語言，因此寫生是畫家成長(zhǎng)的必由之路，是畫家形成藝術(shù)風(fēng)格的最佳途徑。尤其作為水彩畫家，更要認(rèn)識(shí)到水彩的寫生是這個(gè)畫種的重要特征之一。

水鄉(xiāng) 35*53cm   Water town

屋后的風(fēng)景 35*53cm   Scenery behind the house

灰綠的風(fēng)景 53*35cm   Grey green landscape

因天空的色彩，直接反映在景物上，是構(gòu)成畫面色彩基調(diào)的重要組成因素之一，如早、晚的霞光和碧藍(lán)的天空色彩對(duì)景物色調(diào)的影響是多么強(qiáng)烈與不同。再是因景物中參差不齊的樹枝等畫上去后，再去補(bǔ)天空，那就費(fèi)力不討好了。

渣濟(jì)古鎮(zhèn) 35*53cm   Zhaji ancient town

田野 53*35cm   Field

再由于天地交界處便是遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景較虛，色彩與天空相近，正適宜于在畫天的色彩將干末干時(shí)畫遠(yuǎn)景，易取得協(xié)調(diào)與深遠(yuǎn)感。當(dāng)然，如果景物較整體，天空色彩影響不大，又急須搶抓景物的明暗節(jié)奏與時(shí)光色彩，那么先畫景物后畫天也無妨。這就要靈活掌握。

風(fēng)景水彩寫生，首先是畫天空，因?yàn)樘炜盏纳逝c云霧，是瞬間萬變的，有的還須用記憶才能捕捉住，若稍一遲疑，就會(huì)時(shí)過境遷，只好望天興嘆了。

鄉(xiāng)村的河流 53*35cm   Rivers in the countryside

老屋 53*35cm   Old house

秋色 53cm*25cm   Autumn scenery

水彩風(fēng)景畫，多從遠(yuǎn)到近、從淺到深、從虛到實(shí)進(jìn)行渲染、描繪，這樣容易掌握干濕與色彩和明暗層次，色階的銜接過渡較自然、柔和，對(duì)初學(xué)者也更便于掌握。不過，須注意掌握時(shí)間，否則前后時(shí)間差太大，色調(diào)與明暗不統(tǒng)一，容易失調(diào)。特別早晚的景，日出日落，首先要定下明與暗色光對(duì)比和位置，不然就難于準(zhǔn)確表現(xiàn)特定的效果。這種分部進(jìn)行法，不能看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，須有整體觀念，切勿孤立地?fù)妇植?，要盡量縮短“時(shí)光色彩”的差距，并加強(qiáng)色彩記憶，以便于補(bǔ)充與調(diào)整。

午后的陽光 53*35cm   Afternoon sunshine

小路 35*53cm   Path

暈 53*35cm   Halo

在有些特殊情況下，如時(shí)間極為倉促，或早晚橙紅色的陽光照射在險(xiǎn)峻的絕壁與古剎上，出現(xiàn)一種神秘而絕妙的色彩與構(gòu)圖，那當(dāng)然即應(yīng)揮筆捉住這瞬間即逝的景象，首先定下光感與色彩在景物上的位置、對(duì)比強(qiáng)度及冷暖關(guān)系，而后調(diào)整形體，再從中景到遠(yuǎn)景、天空，這樣反推移完成。很明顯，這方法帶有強(qiáng)烈的速寫性，也須有一定繪畫基礎(chǔ)之后，才掌握得住。而這種或其他隨心所欲的方法、對(duì)搶鏡頭、抓色彩，是勢(shì)所必行的，否則按步就班地畫過來，偶現(xiàn)的景觀就早已景象全非了。

雨后的風(fēng)景 53cm*15cm   Scenery after rain

遠(yuǎn)眺 53*35cm   Overlooking

渣濟(jì)的木橋 53*35cm   Wooden bridge of Zhaji

所謂先求“共性”，就是由淺到深地先抓基本調(diào)子(包括由淺到深的明暗關(guān)系與色彩傾向)，即首先用淺色鋪出受光面的最亮部分，留出高光，然后用最具有畫面調(diào)子傾向的淺色由亮到暗，即由高光、亮部、次亮部、次暗部、暗部、最暗，再由淺到深，即次暗、次亮、亮部。又如色彩由淡黃、中黃、桔黃、桔紅、大紅、紫紅、青蓮......這樣循環(huán)推移，直到取得統(tǒng)一而豐富，表現(xiàn)出協(xié)調(diào)而有節(jié)奏的色彩與明暗關(guān)系為止。這樣，畫面的大體關(guān)系就基本完成了。

石板路 40cm*40cm   Slate Road

古鎮(zhèn)木屋 35cm*53cm   Wooden house in ancient town

后求形象，是避免一開始就把注意力放到具體的形體結(jié)構(gòu)細(xì)部上而沖淡了對(duì)色彩的觀察與感受，這首先要求集中精力把最突出的色彩感受，用最果斷的筆法全面鋪開，把握瞬間的微妙色彩效果后，然后才在這色調(diào)與節(jié)奏的統(tǒng)一下，具體地刻劃出主要景物的形體結(jié)構(gòu)與形象特征，最后再經(jīng)調(diào)整而完成。

吳覺水彩風(fēng)景高研班