蒲 華（1832年-1911年），原名成，字竹英，后改為作英，號(hào)胥山野史，浙江嘉興人。近現(xiàn)代著名畫家，海上畫派代表人之一。在近現(xiàn)代畫壇中，蒲華是繼虛谷之后又一位生時(shí)淡泊，死后大名的“塵封”型畫家。當(dāng)他辭世已半個(gè)世紀(jì)之后，才逐漸被書畫界中越來越多的人所賞識(shí)。特別是他在中國畫最古老的題材之一--墨竹及梅、菊、牡丹花等題材上所取得的卓越成就，現(xiàn)已受到書畫和鑒藏界專家以及學(xué)者的一致推崇。

蒲華 竹石圖 設(shè)色紙本

蒲華 山水軸 紙本設(shè)色

蒲華 湖山尋夢(mèng)圖冊(cè) 紙本設(shè)色

蒲華繪畫作品鑒賞

山晴水明圖144×77.5厘米 1893年 蒲華

天竺水仙圖紙本設(shè)色 上海博物館藏

紅蓼荷花圖立軸 設(shè)色紙本 上海博物館藏

四季花卉屏四屏 設(shè)色紙本 1866年作

《四季花卉屏》以他最擅長(zhǎng)的屏條形式創(chuàng)作，并且作為他少見的早期佳構(gòu)，體現(xiàn)出了他所多方取益的幾個(gè)重要畫家。他在《月明池上納涼時(shí)》、《老圃秋容》和《寒依疏影蕭蕭竹》三屏的題跋中分別寫道：“摹白陽山人詩意”、“效天池生大意”、“白玉蟾曾有此本”，《紅杏枝頭春意鬧》因?yàn)轭}寫受贈(zèng)人的姓名并未署明所本，但疏石紅杏、畫面甜美，卻是最典型的李復(fù)堂畫法，也是四屏之中與效仿本面貌最為接近的。當(dāng)然僅從其筆墨與設(shè)色技法來具體比較，蒲華的畫法與陳白陽、徐天池、白玉蟾、李復(fù)堂并不是十分相像，不可否認(rèn)，他的畫法更多地是學(xué)習(xí)同代畫家并融入進(jìn)了自己的獨(dú)特氣質(zhì)——即使寫明臨摹、仿效某家，作者的個(gè)性依然噴薄而出，而有別于匐伏在古人腳下者。