年終了，各種報(bào)刊雜志都慣例要做盤點(diǎn)，這一年的電影答卷自然也是一個(gè)重要門類。

美國的《時(shí)代周刊》、《滾石》、《名利場》，英國《衛(wèi)報(bào)》和《視與聽》等主流媒體，都把年度十佳影片第一名給了同一部電影——《羅馬》。

墨西哥電影不怎么有名，墨西哥導(dǎo)演倒是聲名顯赫，好萊塢有著名的“墨西哥三杰”。

吉爾莫·德爾·托羅、亞利桑德羅·岡薩雷斯和阿方索·卡隆全都拿過奧斯卡最佳導(dǎo)演。

其中阿方索·卡隆在繼2014年橫掃獎(jiǎng)項(xiàng)的《地心引力》之后，今年又祭出了大招，一部《羅馬》成為話題之作。

看看它華麗的獎(jiǎng)項(xiàng)表現(xiàn)，這里還不包括明年1月下旬才公布提名名單的奧斯卡(已入圍奧斯卡最佳外語片9強(qiáng))。

《羅馬》12月14日在Netflix平臺(tái)上線了，北美少數(shù)影院也有放映，但在中國大陸上映要等到2019年2月，但現(xiàn)在高清熟肉資源已流出。

豆瓣8.2分、IMDb 8.3分、爛番茄96鮮，尤其在嚴(yán)格的MTC獲得96分，也是年度最高分，還有“必看”標(biāo)識(shí)。

片名里的羅馬并不是指意大利的羅馬，而是墨西哥首都墨西哥城的羅馬區(qū)。

導(dǎo)演阿方索·卡隆的家鄉(xiāng)就是墨西哥城，本片帶有一定自傳性質(zhì)，靈感源泉是對撫養(yǎng)他長大的女性的回憶。

片尾打出了“獻(xiàn)給莉波”字樣，另外導(dǎo)演在受訪時(shí)也說過，“電影里 90%的場面都是從我記憶里提取的?！薄坝械氖侵苯佑浀?，有的有些模糊。電影是關(guān)于一段塑造我的時(shí)光，同時(shí)也是一段塑造國家的時(shí)光。它是墨西哥長久轉(zhuǎn)型的開端?！?/span>

Netflix官網(wǎng)給出的內(nèi)容簡介說本片以20世紀(jì)70年代的墨西哥政治動(dòng)蕩為背景，生動(dòng)、真情地描繪了一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的日常生活。溫柔善良的年輕女傭Cleo保護(hù)著自己所熱愛的雇主家庭，在這個(gè)家庭面臨巨大改變的時(shí)候給他們帶來了愛和關(guān)懷，并成為了維系家庭關(guān)系的紐帶。

《羅馬》是一部黑白的、西班牙語的、沒有任何明星演員的藝術(shù)電影。導(dǎo)演的名聲可能是觀影前唯一的宣傳點(diǎn)，但觀影后，鏡頭語言會(huì)成為它最強(qiáng)的號(hào)召力。

上一部大熱的黑白影片，應(yīng)該是在2012年的奧斯卡收獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角的《藝術(shù)家》。

這一次的《羅馬》又把黑白影像玩出了新花樣。

《名利場》給出的評(píng)語是：它已經(jīng)達(dá)到了一部2D電影浸入感的極限。

沉浸感來自生活流，片中很多對生活日常的記錄，但鏡頭語言并不呆板，人物在場景里是流動(dòng)的，黑白質(zhì)感平添了靜謐深邃的顆粒度。

《羅馬》的鏡頭語言是真正參與敘事的，不像很多影片要依賴畫外音和自述來闡釋人物和推動(dòng)劇情。

影片一開頭就用了長長的定格鏡頭展示地板被泡沫水沖刷，水波流動(dòng)，需要找一個(gè)出口排泄。這也奠定了影片基調(diào)：上善若水，靜水流深。

然后鏡頭上搖，帶出沖洗走廊的女主人公，接著跟拍她的一系列工作流程，既展示了人物生活環(huán)境又揭示了人物身份，還通過工作時(shí)哼唱歌曲點(diǎn)出人物性格。

人物在街上行走、奔跑時(shí)總是采用平行跟拍鏡頭和長鏡頭，既帶出了羅馬區(qū)風(fēng)貌，也對人物情緒有很好的捕捉。

片中有好多幕巧思都讓人印象深刻。

Cleo愛上了一個(gè)貧民窟小伙Fermin，這個(gè)小伙會(huì)在酒店房間里全裸表演武術(shù)(片中真的是全裸)，床笫之歡前舉止溫柔、言辭也懇切。

在他倆看電影的時(shí)候，Cleo告訴Fermin她可能意外懷孕了，F(xiàn)ermin口里說著這是好事，一轉(zhuǎn)身就借口去洗手間溜走了——前面的溫柔和懇切成了渣男的保護(hù)色。

而這時(shí)影院里放的是法國老電影《虎口脫險(xiǎn)》(它在“豆瓣電影Top250”之列)，一部關(guān)于大時(shí)代背景下小人物顛沛流離命運(yùn)的影片，但它是喜劇。

“戲中戲”肯定是有用意的，預(yù)示著Cleo雖然會(huì)有諸多磨難，但最終會(huì)有好的收稍。

還有一幕，Cleo未婚先孕，但女主人并沒有解雇她，還帶她去醫(yī)院檢查，還帶她一起去親戚家過圣誕節(jié)。

小酒館里，在新年祝福過后，Cleo的酒杯被撞倒在地摔碎了，這暗示今后的生活還會(huì)有磨難。但同時(shí)，酒倒了就重新倒一杯嘛，生活的窟窿是可以補(bǔ)救的。

還有一次，Cleo帶雇主家的小孩去看電影，是美國老電影《藍(lán)煙火》。講的是太空宇航員營救同伴的故事，并且最終成功了。

這意味著Cleo和雇主一家若發(fā)揮互助互救精神，最終還是能彼此救贖。

最寫實(shí)并揪心的段落就是大篇幅拍攝了Cleo產(chǎn)下一名死嬰的全過程。

手術(shù)臺(tái)一側(cè)的固定鏡頭，Cleo的視線目睹醫(yī)生搶救嬰兒、謹(jǐn)慎善后的全部操作，而觀眾的視線，也仿佛就在現(xiàn)場，一起疼痛，一起嘆息。

還有一個(gè)鏡頭設(shè)計(jì)被津津樂道。

女主人帶著孩子和Cleo外出旅行，是為了給變心的丈夫騰出時(shí)間去家里收拾東西，她向孩子們道明了真相。一家人心情黯淡，而旁邊正在熱鬧地舉行婚禮。

反差加劇了這一家的哀傷，但同時(shí)我們可以看到，全家人都在吃冰激凌——生活里并不會(huì)全無慰藉。

電影海報(bào)的鏡頭則來自不會(huì)游泳的Cleo冒死營救快被海浪吞噬的兩個(gè)孩子。

從Cleo走向大海到孩子得救后一家人抱在一起，又是一個(gè)長鏡頭。Cleo終于坦誠她原本就不想把那個(gè)沒爹的孩子生下來。一旦把傷口說出口，離愈合就不遠(yuǎn)了。

Cleo、家中另一個(gè)女傭、女主人、女主人的媽媽，主要女性角色都是善良的樂于助人的，F(xiàn)ermin和男主人這兩個(gè)主要男性角色則都是自私鬼。

在女權(quán)思潮是“政治正確”的當(dāng)下，這種刻意而鮮明的對比無疑也有可置喙之處，但作為導(dǎo)演的私家記憶，可視為存在濾鏡，而不是影片的局限性。

關(guān)于這部片為什么取名很容易引起誤會(huì)的“羅馬”，有人說是因?yàn)椤癛OMA=AMOR”，這個(gè)說法很浪漫，其實(shí)也很切題，“愛”嘛，是一切苦難的鑰匙。

就像片中多次出現(xiàn)的飛機(jī)滑過天空，那是人性對生活的推挽。