“比女人更懂女人”，日本導(dǎo)演成瀨巳喜男獲得過這樣的美譽(yù)。

在小津安二郎、黑澤明和溝口健二之后，他被稱為“日本第四位殿堂級的電影大師”。王家衛(wèi)、侯孝賢、楊德昌都是成瀨的影迷，楊德昌這樣評價他，“那么真摯的導(dǎo)演，我從未見過”。

和同時代日本其他廣受贊譽(yù)的導(dǎo)演不同，成瀨巳喜男最擅長的是捕捉女性身上的光輝與黯淡，對女性意識的覺醒給予了相當(dāng)多的關(guān)注與支持。

在他的電影中，你或許可以窺得數(shù)十年前的女性主義朦朧也清晰的面貌。

成瀨巳喜男出生于1905年，1920年進(jìn)入松竹電影公司工作，十年后才獲得拍片的機(jī)會。他的藝術(shù)地位被確認(rèn)，更是已經(jīng)到了80年代，此時成瀨早已去世。

早年間，成瀨巳喜男實(shí)在不夠幸運(yùn)。

幼時家庭條件不好，即便成績優(yōu)秀也沒有長久受教育的條件，15歲開始打工補(bǔ)貼家用，養(yǎng)成了謹(jǐn)小慎微的性格。他寡言少語、又不自信，松竹并沒有把他當(dāng)作人才看待。

當(dāng)時的日本電影業(yè)急速發(fā)展，當(dāng)導(dǎo)演的門檻并不高，后來成為世界級導(dǎo)演的溝口健二進(jìn)公司一年就當(dāng)上了導(dǎo)演，成瀨卻足足花了十年。

和成瀨合作了近20部電影的女明星高峰秀子這樣說他，“成瀨巳喜男先生是個沉默寡言的人，言談甚至少得給人一種陰險的感覺?！?/span>

親近之人也如此評價，可見成瀨的性格確實(shí)不太討喜，這種情緒也融入了他當(dāng)時的作品之中。松竹的廠長不喜歡他的風(fēng)格，導(dǎo)致他在公司地位很低，待遇很差，更被說“松竹不需要兩個小津”。

小津安二郎與成瀨

成瀨的黃金時期要從離開松竹說起。

此時他剛剛步入30歲，從大企業(yè)轉(zhuǎn)到初創(chuàng)期的PCL（即后來的東寶）。新的環(huán)境不再壓抑他的個性，很快就有了《愿妻如薔薇》這樣的代表作，不光被選為《電影旬報》年度十佳，還成為第二部在紐約上映的日本電影。

這部電影還讓成瀨收獲了愛情——主演千葉早智子后來成為了他的妻子。

千葉早智子

不過成瀨真正的繆斯，是女作家林芙美子。從1951年開始，成瀨一共將林芙美子的六部小說改編成電影，包括《飯》（1951）、《稻妻》（1952）、《妻》（1953）、《晚菊》（1954）、《浮云》（1955）和《放浪記》（1962）。

林芙美子作品中對女性心理和生活狀態(tài)的描繪，與成瀨對女人的理解兩相碰撞，結(jié)合時代對日本國民人格的塑造，擦出了相當(dāng)完美的火花。

《浮云》中癡愛一生的女人、《放浪記》里堅(jiān)韌如蒲草的女人、《飯》則是追求理想而不得的女人......同一個時代哺育出的不同的女人，而這些女人成就了成瀨。

值得一提的是，在近年《電影旬報》的日本電影名片評選中，《浮云》的排位高居第二，僅次于黑澤明的《七武士》。

《浮云》

在成瀨巳喜男出生116年后，他的作品終于來到了國內(nèi)。

從本月29日開始到6月6日，上海電影博物館將在大光明影院舉辦成瀨巳喜男回顧展，名為“作為一個女人”。

“作為一個女人”大概是幾乎所有成瀨作品的母題。參與展映的七部作品，在他的從影生涯中極為重要：既有成名作《愿妻如薔薇》，改編自林芙美子小說的《飯》、《放浪記》，還有他后期的代表作《當(dāng)女人步上樓梯時》 、《情迷意亂》， 以及做后一部作品《亂云》 、獲得旬報最佳影片的《母親》。

《情迷意亂》

其中外灘君最推薦《當(dāng)女人步上樓梯時》和《放浪記》。

這兩部電影都由高峰秀子主演。一部展現(xiàn)了銀座媽媽桑生命中愛與道德的焦灼，相當(dāng)具有時代性，又在鏡頭流露出女性的極致之美。

《當(dāng)女人步上樓梯時》

另一部《放浪記》則是基于林芙美子的自傳體小說，吟奏了這名生在亂流中的女性主義作家的悲歌。

有人在其中看出了激情，有人看出了絕望，有人看出了尊嚴(yán)，有人看出了虛無......好的人物千人千面，好的作品自然也是遠(yuǎn)近高低各不同。

《放浪記》 

值影展之際，現(xiàn)在留言分享你最喜歡的日本導(dǎo)演／日本電影，我們將在評論中抽取兩名粉絲分別贈送5月30日上海大光明影院16:00《放浪記》兩張、6月5日13:30《母親》兩張。