港片【三笑】，音樂電影一支奇葩

           ——略談陳思思、向群版【三笑】藝術特色

           （無名）

【三笑】故事流傳久遠，將一個大才子戲說成登徒子，最初可能是小說【四杰傳】始作俑者，后經(jīng)蘇州評彈藝人反復傳唱，逐漸成為評彈優(yōu)秀傳統(tǒng)曲目之一，深受江南一帶民眾戲愛。歷史上真實的唐寅唐伯虎未必如此放蕩不羈。他與祝允明、文徵明、徐禎卿號稱“吳中四才子”。又與沈周、文徵明、仇英合稱“明四家”，詩畫雙絕，對后世影響極為深遠。所謂“唐祝文周”（文濱），放浪形骸，游戲人間故事，只是【四杰傳】杜撰。而“唐伯虎點秋香”，周文濱男扮女裝被“王老虎搶親”，均是【四杰傳】中情節(jié)。如果唐伯虎能“穿越”到現(xiàn)代，一定會將【四杰傳】作者告上法庭，告他個“人身攻擊”之誹謗罪！而且一定勝訴！所以千萬不要將三笑留情的唐伯虎與歷史上確有其人的大畫家唐寅混為一談，那是南轅北轍，渾身不搭界！

還是就戲論戲，回到本文的話題。

上世紀香港拍攝的音樂片【三笑】，在上海放映，觀者如潮，曾引起不小的轟動。其中主演唐伯虎的向群，原是上海越劇演員，她善於模仿各流派唱腔，經(jīng)常上電臺演唱，給人印象不俗，口碑也不錯。誰料她赴港拍攝【三笑】，一炮走紅。現(xiàn)在重看舊作，她舉手投足，一笑一顰，一板一眼，頗顯功底，演來游刃有余，人物刻劃細膩傳神，確也非同凡響！

【三笑】的成功，更主要因素，我認為是音樂創(chuàng)作和文學語言均能獨樹一幟，底蘊深厚！

說起音樂劇民族化問題，【三笑】可以說是個值得探討的范例。因為它不是純屬戲曲蛻變演化而成，而是真正意義上的民族音樂劇電影！

說它是民族的音樂劇，不僅僅指整部電影唱的歌，所占比重不下於60%，我沒有細算，可能還超過此比例。更主要的是，它選用的旋律全是吳語儂儂的江南民間小調，流行於蘇州，揚州，無錫，上海，甚至還有滬劇，錫劇，評彈，滑稽，蘇灘的曲調。如評彈中的《山歌凋》《吟詩調》；錫劇《大陸調》《無錫景》《摩珂薩》；滬劇《緊拉慢唱》等，江南民間俚曲小調則更多：《茉莉花》，《湘江浪》《吳江歌》《知心客》《銀鈕絲》《紫竹調》《梨膏糖調》《哭七七》《道情調》；以及楊州小調《楊柳青》《撥根蘆柴花》《泗州調》《疊斷橋》《小扳艄》《剪剪花》等。許多小調，在上世紀三、五十年代，還廣泛流傳民間，連小孩子都能哼會唱！甚至于可以說比眼下流行歌曲還普及！賀樂汀為電影【馬路天使】譜寫的《天涯歌女》《四季歌》，也是從此類江南小調脫胎而來。許如輝將《紫竹調》旋律首次運用在滬劇【羅漢錢】上，“燕燕儂是小姑娘”唱來娓娓動聽，成就了半個多世紀常唱不衰的經(jīng)典名段。而上述這些曲調，都是江浙滬一帶久經(jīng)傳唱的民歌俚曲?！疤撇Ⅻc秋香”的故事發(fā)生地也在蘇州一帶，用這一帶的民歌小調，作為音樂劇的基本音樂元素去詮釋，去演述，就顯得格外貼切！格外傳神！格外情景交融，相得益彰，然而，鑄成經(jīng)典，鑄成絕唱！

有人形容江南民間絲竹音樂“糯”“嗲”“軟”，確實，江南音樂和北方鼓書慷慨激昂、深沉厚醇的風格截然不同。與南方粵曲“飄”“嬌”“媚”的韻味，也不盡雷同。它顯得有些清淡、典雅，俊逸，雋永，猶如江南的菜肴，人們喜歡白水清蒸，口味鮮淡?！救Α恳魳分哺督纤l(xiāng)沃土肥壤之中，這就是真正民族的獨特的毫無二致音樂之魂！“糯”糯到了心窩，“嗲”嗲到喉根，“軟”軟到了骨髓！從歷史久遠蘇滬之間昆山昆曲“水磨腔”而言，如今不是唱到了聯(lián)合國，震憾了全世界，并嬴得了一片贊不絕口之聲？有人或許會說，這種單薄的音調與莫扎特、貝多芬不能比，正因為不能比，它才能毫無愧色地屹立在世界藝術之林大放異彩！既然敢稱民族音樂劇，就是要有這樣的實力和魄力?！灸档ねぁ繐?shù)闷?，我認為這部全然民族化的音樂劇【三笑】，同祥擔當?shù)闷鹑绱速澴u！它，確確實實是一部無以倫比的優(yōu)秀民族音樂劇電影，值得我們借鑒學習。它與好萊塢任何一部音樂劇電影相媲美，都遜色不到那里！

【三笑】中的曲詞大俗大雅，達到了非常高的境界，看似俗到絕底，但你要寫成這樣雅俗共賞的曲詞，沒有深厚的古典文學修養(yǎng)，恐怕談也勿要談！中國韻文史，從詩經(jīng)楚辭、樂府漢賦、唐詩宋詞、元明散曲，一路發(fā)展，仿佛逆向而進，從雅到俗，不合常規(guī)。詩經(jīng)的古樸，楚辭的艱澀，漢賦的瑰麗，唐詩的博大，宋詞的多采，元曲的雅俗……到了明清散曲，不再都是官場應酬文章，而反映民間真心態(tài)，真性情，真感情的嘔心瀝血之純情之作，大俗之作，也多了起來。當然這類詩歌難登大雅之堂，一直受到正統(tǒng)文化的排斥，收集此類俚曲最多的【吳騷二集】至今都難脫“三俗”惡名，在書市上消聲滅跡，無蹤可覓！也沒有那一家出版社能冒此大不韙敢於出版！從文學視角來看，此類民間俚曲猶如現(xiàn)代流行歌曲的先驅！我敢斷言，【三笑】曲詞作者，絕對是個詞曲高手！而且是個有至性至情的真才子！

不妨摘錄幾段，與君銜杯把盞，潛心品賞。

先聽聽秋香一段自怨自艾的唱，用的是《湘江浪》曲調：“我秋香雖不是王侯種，卻也是金枝玉葉容！如今真堪痛，恨只恨寧王心太狠，沒籍為奴相府中！太師和主母呀，寬和又謙恭。卻不道呀二位公子，每日里摸臉牽衣，不呀不尊重！”

再聽聽唐伯虎出場歌，唱的是《茉莉花》：“好一個西泠，好一個洞庭，參罷了靈隱，轉回蘇城。到虎丘，拜一拜呀，云呀云巖神，再轉東亭。《吟詩調》唐寅脫去解元巾，紙扇輕搖佛殿臨。放浪形骸非本意，佯狂為了避追尋。”

唐寅在佛殿見到秋香，魂不守舍，情欲難消，見秋香乘船而去，他馬上雇舟而追。那位艄公插科打諢，唱起逗趣的《山歌調》：“早穿棉襖午穿紗，臘月里抱了火爐吃西瓜。稀奇的事兒說不盡哎，螃蟹它要娶親，娶了一個大王八！一年四季百花香，秋香桂子獨稱王哎，說也秋香，想也秋香，醒也秋香，夢也秋香，橫也秋香，豎也秋香，秋香，秋香，秋香，秋香，就是嫦娥也把你想啊，秋香啊，你什么時候出船艙？”

“一笑再笑連三笑，唐伯虎靈魂上九霄啊，不管侯門深似海呀，橫沖直撞相府跑！”(梨膏糖調)

“到底侯門深如海呀，嬌娥欲見費安排，扮罷窮生施巧計，拉長了細嗓哭哀哀！”(哭七七調)

到了相府門口，唐寅耍起小聰明，對老管家吹起大牛：“哭元和，吊伍員，嘆蒙正，悲韓信，吹簫吳市誰憐憫？添花錦上無須問，送炭雪中哪處尋？徒然么，氣憤徒然恨，只落得長街落魄，眼盼著，冷飯殘羹！”接著他自報家門：“叫康宣，住蘇城，入黌門，是書生，連遭回祿雙親殯，青云有路誰招引？白眼無情似箭翎，男兒無計展青云。似這般，萍瓢斷梗，倒不如，了此殘生！”(道情調)

在秋香眼中，唐寅祗是：“書僮就是那書呆，好叫秋香費疑猜。狂徒膽兒大，大膽府中來，書生不做做奴才。分明是，不懷好意為裙釵，分明是，儒門敗類太不該！看他不顧前程大膽來，看他不顧王法相府挨，分明不是好人胎，且與二娘商一回。”(紫竹調)

秋香稟告二娘：“云巖殿，拜壇前，一笑誰知把禍牽！就這樣他賣身書僮變，哎呀，他是存心來糾纏！哎呀哎哎呀，哎呀，那件事兒怎敷衍？ 態(tài)輕盈，人俊俏，半傻半呆惹人笑，誰料他這無賴會釘梢，哎呀，早知如此不該笑！哎呀哎哎呀，哎呀，可恨我二笑連三笑！”(《知心客》調)

二娘即華太師兒媳婦，也是唐寅表妹。前番為公公向唐寅求畫，遭表兄戲弄，心懷怨忿。此刻表兄妹以主仆形式驀然相見，情何以堪？所以這段《銀鈕絲》對唱，很受觀眾喜愛。且看作者如何寫的：

“唐寅：尊一聲二奶奶，聽我表一表，華安本是塊好材料。從小寶護金，長大金護寶，屈膝為奴這是第一遭！我的好二奶奶呀，你好心成全有好報！

華二奶奶：叫一聲小華安，自棄又自暴！秀才本是宰相根苗。一不愁功名，二不為溫飽，賣身投靠為的是哪一條？我說小奴才呀，你自作自受不可饒！

唐寅：尊一聲二奶奶，聽我說分明。過去的事情莫再論。太師已收容，何必苦追詢，從頭做起譬如今日生，我的好二奶奶呀，你成人之美，沒齒不忘情！

華二奶奶：勸不醒的蠢奴才，我且不追詢，你祖宗的瞼面給你丟盡！為奴終身賤，一世不翻身，家法森嚴，時刻要當心！我說蠢奴才呀，你倘有差池重罰不留情！

唐寅：我的好二奶奶呀，倘有差池只有你留情！”

在唐寅被罰畫觀音時，總算逮到機會與秋香一訴衷腸，他借磁龜鎮(zhèn)紙為由頭向秋香表白：

“唐寅：金龜贈與金龜婿，寓意深長不用提。鳳凰儔，默默許，但愿早結同心侶！

秋香：明明磁龜當金龜，錯把核桃認作梅！休癲狂，少癡呆，再去將書讀幾回！

唐寅：金龜也是磁龜改，涂了金粉便成材！金玉意，我深解，何必惺惺假推諉！假推諉！”

這段表白完全用托物暗喻手法，既含蓄，又形象，妙得恰到好處。緊接著，唐寅只得直言相告：

“唐寅：《無錫景調》為了小秋香啊，叫我想到狂。賣身相投，好比跳粉墻呀！功名么，富貴么，誰指望呀，只羨鴛鴦么，快快配成雙！

真心來相訴呀，我就是唐伯虎！賣身投靠，原是假戲做呀！獨步么，三吳么，桃花塢呀！巧姻緣，勸你當面莫錯過！

秋香：好一個唐伯虎呀，我把你官衙訴！賣身相投，來做小登徒呀！辱沒了，斯文么，真呀真可惡！上堂去先打你五百五十五！

唐寅：告訴你，小秋香啊，切莫太猖狂！一笑三笑秋香先荒唐呀，上堂去，誰個么，說得嘴響，皮鞭呀，板子呀，要你先嘗嘗！”

此刻秋香又怎么想的呢？她是這樣自言自語的：“若說有奇緣，哎哎呀，這心事兒太難言，哎哎呀，無端三笑就把癡郎牽！怎奈你瘋狂又佻噠呀，如何同你兩心連，哎哎呀，風度似勝潘安，哎哎呀，才華似賽子建，哎哎呀，為什么硬要冒名行傭間？怕只怕，哄上小梅香呀，又怕他那良心變，哎哎呀！ 倒不如重審度，哎哎呀，穩(wěn)住了蓮花步，哎哎呀，女孩兒家怎好行差錯，他若是真情又真意呀，那怕鰲魚東海渡，哎哎呀！”

三笑姻緣，園滿終場?？蓜≈羞€有一位犯單戀的廚房丫環(huán)石榴，戲中也十分出彩。她唱的曲子幾乎全是揚州小調，唱詞詼諧有趣，令人發(fā)噱。石榴一出場，先用《楊柳青》介紹聽說華安進府時的興奮心情：“新選的童兒十八春，聰明俊俏太師驚呀，真驚人吶哎喲喲，兩眼如明燈，雙眉如劍分，臉袋如敷粉，走路像風行，哎哎喲，我心兒里撲騰騰！”再用《撥根蘆柴花》調，邊炒菜邊抒情，炒得唱得人眼花繚亂：“左一鏟來右一鏟哪，肉絲十八鏟哪，幾時鏟出并頭蓮？心上的人兒哎，幾時讓我見一見哎子喲！ 左也想來右也想哪，想的我心癢癢哪！幾時讓我送菜到書房，心上的人兒哎，望你一望，我也把心放哎子喲！”

石榴用《泗州調》自報家門：“我說太陽西邊升，華安從那里竟呀來臨！快快地我放下油瓶，哎喲哎喲，快快地我拉開長凳！ 五月開花八月果，石榴兩字就是我，快快地這塊請坐，哎喲哎喲，該不該叫你一聲哥哥！ 我們兩人是天生，同年同月同呀時辰，我同你是地湊天拼，哎喲哎喲，我同你是地湊天拼！”

【三笑】中的詞曲都是今人所編。明清散曲的韻味聲情漾溢在詞里曲間，聽了令人心曠神怡，縈繞胸臆，難以排譴！而歷史上真實的唐寅，號稱“吳中四才子”詩詞字畫，無一不為后人稱絕。他也寫過不少散曲，曲中有詩，詩中有畫，畫中有曲，是性情中人。評議“明四家”成就，我還無此膽量。我挑一段俗中寓雅，風格與傳說略有相似的套曲摘錄於后，供大家共賞。也作為本文收煞。套曲題為

             【情柬青樓】

【南中呂榴花泣】折梅逢使。煩寄到金陵。是必見那芳卿。將咱言語記取真，一一的說與他聽。自別來到今，急煎煎遣不去心頭悶！似楊花復去翻來，如芳草削盡還生。

【前腔】憑高眺遠，望不見石頭城。重山障亂云凝，茫茫都是別離情！只落得淚淚盈盈，恨不能生羽翎，到妝臺訴與你聽。千般恨有誰人知我衷情？唯明月照人方寸！

【喜漁燈犯】佳辰幾把闌干憑，也只為傷春。你怎知我日夜相思，竟忘餐廢寢！你怎知我近日多愁悶，漸覺帶圍寬褪。說與他我決不學王魁行，說與他你莫學蘇小卿，說與他酒泛金尊我也無心去飲，說與他弦斷瑤琴我也無心再整，說與他我怕聽雞嗚鐘聲，報黃昏送五更，那時節(jié)我的愁悶轉增！

【瓦漁燈】想煞您初相見至誠，想煞您笑來迎，想煞您體素龐兒俊，想煞您花月下好句聯(lián)賡，想煞您叫著小名低低應，想煞您對蒼天共盟，想煞您臨岐執(zhí)手苦叮嚀。這衷腸事略略訴您，知己話也難說與君聽，正是匆匆萬般說不盡。煩君去傳與我多情，他若聞必然淚零。只怕他淚痕有盡情難盡，淚落兩處一般愁悶縈！

【尾】梅花香里傳春信，報江南一種情。莫學凍蕊寒葩心上冷！(伯虎雜曲)

抄完雜曲，一種感受油然而生。才子本風流，風流是秉性！不是才子不風流，風流才子留話柄。看來真要狀告【四杰傳】作者，唐伯虎官司不見得會嬴！

陳思思，向群主演音樂劇【三笑】點看：http://v.youku.com/v_show/id_XMzI1MTUzOTIw.html