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郭熙 | ?畵中游春

 青島二哥 2021-05-06

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北宋 郭熙《早春圖》

立軸 絹本 設色 158.3X108.1厘米

收藏:臺北故宮博物院藏

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《早春圖》局部1

 乾隆題:“樹才發(fā)葉溪開凍,樓閣仙居最上層。不藉柳桃閑點綴,春山早見氣如蒸?!?/span>

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《早春圖》局部2

郭熙(約1000~約1090年),北宋杰出畫家、繪畫理論家。字淳夫,河陽府溫縣(今屬河南)人。他出身平民,早年信奉道教,游于方外,以畫聞名。熙寧元年召入畫院,后任翰林待詔直長。初無師承,后在臨摹李成山水畫中受到啟發(fā),筆法大進,亦能自放胸臆,筆勢雄健,水墨明潔。深受神宗的恩寵,有'神宗好熙筆','評為天下第一'之說。

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《早春圖》局部3

《早春圖》是北宋著名畫家郭熙的代表作,作品作于宋神宗熙寧五年(1072年),描繪的山頂上冬天的積雪開始融化、大地蘇醒、草木發(fā)芽的春天景色。

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《早春圖》局部4

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《早春圖》局部5

山,籠罩著薄霧,迷迷蒙蒙;山勢蜿蜒曲折,連綿起伏;山脈愈翻愈高,愈翻愈奇;山峰或揖讓顧盼,或高聳獨立,令人仿佛已經(jīng)置身其中。怪石林立,古木參差,飛瀑流泉,層樓高閣,有若桃源仙境。山間一道清泉從巖縫中飛流直下,一波三疊,流水潺潺。樹木已經(jīng)長出嫩芽,顯得生趣盎然。

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《早春圖》局部6

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《早春圖》局部7

郭熙就繪畫空間的表現(xiàn),提出了著名的“三遠”觀點:“自山下而仰山巔,謂之高遠;自山前而窺山后,謂之深遠;自近山而望遠山,謂之平遠?!?img doc360img-src='http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/05/0612/221484085_10_20210506121444895' data-ratio='0.5964391691394659' data-s='300,640' data-type='jpeg' data-w='1011' _width='-30px' src='http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/05/0612/221484085_10_20210506121444895' alt='圖片'>

《早春圖》局部8

《早春圖》的構圖就是“三遠法”理論的充分證明:從水邊山石到遠方山峰自上而下的“高遠”;從前山望后山,茫茫無限的“深遠”;從近山望遠山,恬淡縹緲的“平遠”。他將“三遠”法結合使用,巧妙地展示了峰巒秀挺,煙靄浮騰,林木舒發(fā),溪流淙淙的景象;漁夫樵子,旅客游人,置身其中,個個意態(tài)欣然。

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《早春圖》局部9

自跋:“早春,壬子年郭熙畫?!边@是中國畫家在畫面上留題的比較早的例子。

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《早春圖》局部10

提倡畫家要博取前人創(chuàng)作經(jīng)驗并仔細觀察大自然,觀察四季,郭熙常論山的畫法說:“春山淡冶而如笑,夏山蒼翠而如滴,秋山明凈而如妝,冬山慘淡而如睡?!庇谩按荷降倍缧Α毙稳菟@幅《早春圖》確是再恰當不過了。

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《早春圖》局部11

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《早春圖》局部12

郭熙所用的皴法一般稱之為“卷云皴”或“鬼面石”。勾山石的輪廓和脈絡時用濕筆,線條柔和,呈圓曲狀,形如云層。然后在山石的頂部和陰凹部,以卷曲的筆法皴擦,中鋒略帶側鋒,運筆連貫,亂中求序。最后用淡墨略加罩染。畫“卷云皴”的一個關鍵的地方,就是輪廓內里的石紋皴筆要少,如果皴筆太多,或是暈染過重,就會掩蓋住山石頂端的筆墨。也只有這樣,山頭才能奇異如鬼臉,又有如叢云般飄浮在畫面上。

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《早春圖》局部13

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《早春圖》局部14

郭熙善畫寒林雜樹,他畫樹用筆瘦勁,中鋒用筆為主。畫小枝略帶草法,樹枝向上則如鹿角,下垂則似蟹爪,瘦硬如曲鐵,很能傳達秋冬之季的蕭瑟。這種樹法被稱為“蟹爪枝”。用這種方法畫樹,注意干枝的安排要高低錯落有致,向背俯仰務求生動,出枝的角度不要太大。畫末端細枝時切不可猶豫,運筆要快捷、肯定,落筆要準,筆與筆之間要連貫。要做到最后一點,需要大量的反復練習。

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《早春圖》局部15

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《早春圖》局部16

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《早春圖》局部17

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《早春圖》局部18

《早春圖》中的水法頗為精妙。泉瀑預先留出,偶有一、二筆標示水的流向。四周用重墨著力刻畫出山石的陰濕晦暗,這種方法被稱為“以墨守白”。泉瀑在山間流淌時,也有轉折變化,將這種轉折畫出,就能展現(xiàn)出山泉層層推進,以及山勢的走向。

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《早春圖》局部19

瀑腳溪谷置碎石,泉水流下時撞擊在石上,水花飛濺。把水畫活十分不易,《早春圖》中的泉腳用略帶弧形的細筆畫出,初看似乎繁亂,其實很有層次感。到近處時,流水漸行漸緩,則改為較平直的線條,間距也更為疏朗。

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《早春圖》局部20

郭熙的墨法承襲了李成和范寬的優(yōu)點。淡墨如煙是李成的特點,表現(xiàn)煙巒輕動的景象,筆墨濃厚是范寬的特點,展示山川的雄壯。郭熙既能淡潤又能渾厚,這要歸因于他擅長在不同情況下使用不同的墨法。這張畫中,前面的大石用皴筆,墨重,水分比較足;后面佇立水中的山石則多為擦染,用筆時水分較少。前者明潔而后者松秀,各有其妙。樹葉用粗筆點簇,水紋則細筆勾描,筆法墨趣相背,卻都是神來之筆。

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《早春圖》局部21

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《早春圖》局部22

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《早春圖》局部23

左邊汀岸旁系著一條小船,岸上漁夫肩挑著擔子,漁婦一只手抱著一個孩子,另一只手牽著一個孩子,正有說有笑,喜逐顏開地往家走,前面跟著條活蹦亂跳的小狗,煞是可愛。在他們回家的路上,一漁夫正舍舟登岸。山徑棧道上,更有樵夫旅客行走往來。

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《早春圖》局部24

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《早春圖》局部25

郭熙善作大幅作品,善表現(xiàn)高遠、深遠、平遠空間和四時朝暮的變化,畫面內容豐富,在此幅畫中尤可得見?!对绱簣D》細微處有呼應,大開合處相顧盼,氣勢渾成,情趣盎然,為觀者營造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。

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