【五行大字行書中堂】

頡江泊 甘肅 245x126cm 《文心雕龍》一則

創(chuàng)作手記：余書自二王入，于《集字圣教序》及二王手札用功頗多，然未有大進(jìn)，故退而習(xí)南宮，又入偃師求學(xué)月余，受教于當(dāng)代書界前輩，后于故宮見(jiàn)東坡、玄宰、覺(jué)斯真跡，似有所悟。臨習(xí)元章之際，又間以宋人手札，臨習(xí)之作先后入新人展、行書展、楷書展、青年展，但多以小字面世。丁酉末，為備個(gè)展之需，始臨六朝碑版、摩崖一類文字，又獲諸師友指點(diǎn)鼓勵(lì)，于大字學(xué)習(xí)有加，后又入大字展等展覽。十二屆國(guó)展截稿之際，精選文章辭賦，翻及諸典，終以《文心雕龍》為理想文本。其文辭似于大字書寫相稱，以期文書合一。行書八尺白宣，書寫五十余字。結(jié)體以二王、南宮為主，加以平原體勢(shì)，參《石門銘》頌筆意，加碑版墓志體勢(shì)，錄《文心雕龍》之正緯篇以成此作。

王道國(guó) 廣東 245x114cm 《仰節(jié)堂集·孔子手書贊》

創(chuàng)作手記：近讀四庫(kù)全書曹于汴撰《仰節(jié)堂集》在卷九《孔子手書贊》結(jié)尾“心正筆正”處作重點(diǎn)批注，這個(gè)話題在當(dāng)下應(yīng)如何詮釋？我決定在十二屆國(guó)展作品中做些探索。此次作品力求立意鮮明、取法正宗，采用八尺仿古素絹，作五行大字行書中堂，將過(guò)去文人的書齋情愫與當(dāng)代展廳視覺(jué)審美相結(jié)合，以宋人意趣融合魏晉風(fēng)骨，對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典進(jìn)行打散重構(gòu)，表現(xiàn)出氣象正大、寬厚沉雄、素樸端莊、不激不厲的時(shí)代特征。用“手法”表現(xiàn)“心法”，師古出新，迥異時(shí)風(fēng)。

王笑 河北 248x101cm 晏殊《蝶戀花·南雁依稀回側(cè)陣》

創(chuàng)作手記：本次國(guó)展作品我采用八尺素紙兩條豎式拼接的形式，以宋人筆意為基，融明清大字的章法墨韻，擇宋代晏殊詞《蝶戀花》為內(nèi)容，以氣象宏大且不失韻味的筆墨意趣，來(lái)彰顯當(dāng)代青年朝氣蓬勃的精神。作為在讀的書法專業(yè)大學(xué)生，我深知此次入展離不開(kāi)各位恩師的悉心指導(dǎo)，離不開(kāi)這個(gè)偉大的時(shí)代。這將是自己專業(yè)生涯的全新起點(diǎn)，讀書寫字，藝文兼修，吾將窮其一生孜孜以求。

趙愛(ài)群 河北 236x100cm 阮籍《詠懷詩(shī)》一首

創(chuàng)作手記：四年一屆的書法大展，對(duì)于我這個(gè)年齡（今年五十五歲）來(lái)講，機(jī)會(huì)難得。參考學(xué)習(xí)了十一屆國(guó)展、單項(xiàng)展、重要商業(yè)展優(yōu)秀作品，最終確定了適合自己特點(diǎn)的創(chuàng)作形式和內(nèi)容的作品。體會(huì)如下：一。好的學(xué)習(xí)平臺(tái)，優(yōu)秀的導(dǎo)師非常重要。路子正，少走彎路；二。勤奮很重要，但悟性更重要；三。在創(chuàng)作上，把準(zhǔn)自己的脈搏，適合寫誰(shuí)，適合什么樣的形式，你想要表達(dá)的是么？我這次入展作品是在八尺絹上寫的五十個(gè)字的詠懷詩(shī)。探索把米芾的東西放大寫，單字二十公分大小。雖然難度很大，但效果不錯(cuò)。

王志立 河南 246x125cm 杜牧《懷鐘陵舊游》

創(chuàng)作手記：平時(shí)尤擅大字行草書，一則符合時(shí)代精神，二則亦應(yīng)展覽之倡導(dǎo)。此幅作品以八尺整張生宣為之，以杜牧《懷鐘陵舊游詩(shī)》為創(chuàng)作內(nèi)容，詩(shī)意氣格雄健，韻逸神遠(yuǎn)，與我書寫風(fēng)格契合，創(chuàng)作靈感激發(fā)。書以顏魯公為根基，參以二王之結(jié)構(gòu)，篆隸之線質(zhì)，又融蘇軾、米芾、倪元璐、陸儼少之意韻。作品力圖通篇?dú)鈩?shì)酣暢，雄秀勁健，空間布構(gòu)疏朗，字勢(shì)開(kāi)張，線條堅(jiān)實(shí)挺拔，碑帖結(jié)合得當(dāng)。用墨自然，濃、淡、干、濕渾然天成，所謂“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。

薛梅杰 河南 240x122cm 司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》一則

創(chuàng)作手記：這次入展作品是以倪鴻寶筆意為主基調(diào)，后又上追了些顏書樸實(shí)的字形，在八尺整張白宣上錄了一則司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》。在章法上調(diào)整較難，因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)較多，如果做不好滿盤皆輸。第一行總領(lǐng)，第二行擺動(dòng)，第三行整篇主體部分，“新”字統(tǒng)領(lǐng)，第四行搖擺呼應(yīng)前面，并在最后幾個(gè)字軸線向左偏，為后面制造矛盾，第五行和兩行小款軸線向右靠攏?！耙蛔止軆勺?，兩字管三字，如此管一行，一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙?！?/span>

蔡克能 湖北 244x100cm 李白詩(shī)一首

創(chuàng)作手記：當(dāng)下學(xué)書宗法二王多，但是真正深入?yún)s很難且少，我在構(gòu)思十二屆國(guó)展作品創(chuàng)作風(fēng)格、面貌時(shí)，定下了以“二王”閣帖為基調(diào)，主動(dòng)融入顏真卿行書的體勢(shì)與篆籀筆法，在遒勁中增添幾分厚實(shí)與雄渾，并參以國(guó)畫的墨法及黑白意識(shí)。在創(chuàng)作時(shí)盡量追求自然書寫，不去想手下所作就是投稿作品，心態(tài)反而輕松。最終的投稿作品就是從平時(shí)眾多“草稿”中挑選的。學(xué)書貴在思考，貴在勤奮，我將以“二王”為主，兼攻顏真卿，輔以國(guó)畫筆墨元素，努力、堅(jiān)定的走好今后的每一步。

楊剛亮 山東 245x123cm 王維《積雨輞川莊作》

創(chuàng)作手記：此幅王維詩(shī)《積雨輞川莊作》作品，我以何紹基書法為基調(diào)，略摻顏真卿寬博、疏闊之氣，及北朝碑刻的方剛、古樸之茂。通篇以中鋒用筆為主，糅合篆籀、隸書筆意，以裹鋒、絞轉(zhuǎn)行草筆法貫穿氣脈，追求一種清剛雄渾、正氣博大的風(fēng)貌。取法多元，貴在融合，違而不犯，和而不同。以點(diǎn)線面統(tǒng)攝章法，跌宕起伏，動(dòng)靜結(jié)合，暢心通神，獨(dú)書性靈，聊以自?shī)识?/span>

孫鵬飛 山西 242x100cm 李白詩(shī)一首

創(chuàng)作手記：時(shí)常聽(tīng)到關(guān)于“展廳效應(yīng)”的探討，對(duì)其如何理解與實(shí)踐眾說(shuō)紛紜，但大都言及創(chuàng)作時(shí)要關(guān)注作品與展示空間相契合所形成的整體視覺(jué)效果。書史中所有“作品”的出現(xiàn)，是多方面的影響，如書寫姿勢(shì)、家具、建筑、文房用品、制造工藝等，無(wú)論出于何種動(dòng)機(jī)，我想書寫者當(dāng)時(shí)并未想到，若干年后，其書作會(huì)在什么場(chǎng)景下被“展示”。我們今天走進(jìn)博物館觀摩學(xué)習(xí)古代經(jīng)典，并不會(huì)單純因?yàn)闅v史光環(huán)、尺幅形制、外部環(huán)境等因素影響而產(chǎn)生對(duì)自身的震撼，那么“震撼”來(lái)自于何，至少是我在平素學(xué)習(xí)中所忽視的……

【六行大字行書中堂】

侯仁明 安徽 241x120cm 自作文《近墨堂學(xué)書雜記一則》

創(chuàng)作手記：本次展覽的作品內(nèi)容選自本人自作《近墨堂學(xué)書雜記》中的一段文字，主要考慮作品風(fēng)貌內(nèi)容相契合。本人平常以大字行書示人，格調(diào)以明清為主。明清的巨幅行草立軸中氣勢(shì)恢宏，正暗合當(dāng)代展廳文化的需求。此次展覽作品在一定意義上代表了我現(xiàn)階段的創(chuàng)作水準(zhǔn)。在創(chuàng)作中，竭力把瀟灑靈動(dòng)，提按頓挫，清晰地表現(xiàn)出來(lái)。行氣上弱化了王鐸行草的大幅度擺動(dòng)，以相對(duì)溫和處之。

劉后章 廣東 244x125cm 晏殊《破陣子·春景》

創(chuàng)作手記：吾素以行草書和楷書見(jiàn)長(zhǎng)，展賽多以行草書示人。在創(chuàng)作上，偏好基于傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式和自然書寫的表達(dá)方式。此次入展的作品，以米芾大字行書呈現(xiàn)，選用八尺白色生宣整紙，白底黑字，素面朝天，投稿作品也未曾托底。

趙鴻昌 河北 240x120cm 趙構(gòu)《翰墨志》節(jié)選

創(chuàng)作手記：近年來(lái)，側(cè)重于對(duì)米芾手札的臨習(xí)研究。全國(guó)第十二屆書法篆刻展征稿開(kāi)始后，想創(chuàng)作一幅大字行書參展。為強(qiáng)化筆力，加強(qiáng)了對(duì)顏魯公書法的臨寫。意在吸取米芾跌宕起伏、縱橫變化的基礎(chǔ)上，加入顏書的雄厚寬博之氣。期間，蒙摯友張同發(fā)先生抬愛(ài)，出示其珍藏何紹基、同龢、華世奎等大家作品，供學(xué)習(xí)欣賞。細(xì)觀謀篇結(jié)字，運(yùn)筆用墨，收益良多。臨近截稿之時(shí)，略有所悟，展紙濡墨，遂成此幅，能夠入展，實(shí)屬僥幸。

彭昌盛 湖北 248x113cm 項(xiàng)穆《書法雅言》一則

創(chuàng)作手記：我練習(xí)書法雖有些年頭，平日里喜歡買些與書法相關(guān)的各種書籍，得閑便翻閱、臨習(xí)，對(duì)二王、孫過(guò)庭、趙孟頫、董其昌、王鐸、傅山等經(jīng)典碑帖都有所涉獵。最喜歡二王、懷素和顏真卿的作品，并深入地大量臨摹，汲取了古樸、散淡、靈動(dòng)、自然、寬博、厚重的精神風(fēng)格。讀明項(xiàng)穆《書法雅言》，所述內(nèi)容正道出了我的心聲，便以二王筆法融顏魯公行書等，在八尺整張宣紙上書寫其中章節(jié)片段，追求空靈、恬淡之勢(shì)，以表達(dá)我學(xué)書歷程中的一顆平常心。

張會(huì)元 湖北 248x125cm 《東坡題跋·書杜介求字》

創(chuàng)作手記：近年來(lái)潛心二王蘇米及王鐸諸家，總想在既要貼近傳統(tǒng)又與時(shí)風(fēng)拉開(kāi)距離中走出一條屬于自己的路。六月十八日晚，氣候宜人，心情舒暢。走進(jìn)書房用八尺屏紙臨習(xí)了幾張王鐸的大字條幅，感覺(jué)良好，于是趁勢(shì)展八尺仿古蠟染宣，翻開(kāi)案上《東坡題跋》，選了一則“書杜介求字”為內(nèi)容，濡墨揮毫，心手雙暢，一氣呵成。此幅作品以行書作實(shí)，草書為虛，并注意了長(zhǎng)線的留空與濃淡枯濕的呼應(yīng)變化。書畢，想起孫過(guò)庭“五乖五合”之論，良有以也！

李其臻 湖南 248x129cm 納蘭性德《淡黃柳》

創(chuàng)作手記：我于書法一途，汲汲三十余年，多以小字行書示人。本次國(guó)展，擬挑戰(zhàn)自我，以大字行書投展，沒(méi)曾想作品寄出，佳音遙傳。我寫大字行書，以李北海為根，蘇、米為干，王孟津?yàn)槿~，本在一脈，無(wú)需藻飾，隨性書來(lái)，自有氤氳之氣。八尺大字，難在一氣呵成。書寫之前，細(xì)細(xì)研墨，慢慢展紙，一闕納蘭性德《淡黃柳》已了然于心。凝神提筆，濃淡相間、大小互雜。及成，張之于壁，尚可一現(xiàn)，鈐印寄出。

徐福法 山東 246x126cm 杜甫《秋興八首》其六

創(chuàng)作手記：創(chuàng)作手記：這次創(chuàng)作的行書作品，書寫內(nèi)容是杜甫的《秋興八首》其中一首詩(shī)。創(chuàng)作時(shí)主要考慮以下幾點(diǎn)：一是體現(xiàn)傳統(tǒng)性。中國(guó)書法要?jiǎng)?chuàng)作，必須要有古法，植根傳統(tǒng)是關(guān)鍵。因此，我在創(chuàng)作作品時(shí)，對(duì)二王和米芾等碑帖進(jìn)行了大量研讀臨摹，使其書法作品盡量與古人靠近。二是體現(xiàn)時(shí)代性。國(guó)展作品要求尺幅大，屬于展廳藝術(shù)，所以在創(chuàng)作時(shí)為了注重整體效果，采用大字行書形式進(jìn)行表現(xiàn)，在字的大小、粗細(xì)、寬窄、搖擺等之間構(gòu)成對(duì)比，同時(shí)又融進(jìn)自己的情性，從而形成強(qiáng)烈地視覺(jué)效果。

陳廣軍 陜西 244x103cm 李清照《念奴嬌·春情》

創(chuàng)作手記：已亥盛夏，一場(chǎng)雨后，駝城榆陽(yáng)乍現(xiàn)清涼。晨起開(kāi)窗，靜靜地享受著塞上美景和草木清香，頓覺(jué)心曠神怡。偶然讀詞，見(jiàn)李清照《念奴嬌·春情》一篇融情入景，渾然天成，頓生書興。遂展紙?zhí)蚰?，快然而書。書寫中，受詞意之導(dǎo)引，文助書興，頗為得意。寫到“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”句，吾情不自禁下，飽蘸濃墨，得筆墨淋漓之致。自“清露晨流，新桐初引”始，隨著詞意境之轉(zhuǎn)變，吾以明快之筆調(diào)從容收勢(shì)。書畢審之，覺(jué)章法跌宕，多有可觀處，吾心樂(lè)之。

賀強(qiáng) 陜西 245x105cm 姜夔《揚(yáng)州慢·淮左名都》

創(chuàng)作手記：作為一名書法摯愛(ài)者，潛心書學(xué)十余載。期間，每日?qǐng)?jiān)持臨古，虔誠(chéng)之心從未動(dòng)搖。書法已成生活，生活必定有書法。本次入展為大字行書，至于這樣呈現(xiàn)，是深入思索之結(jié)果。以二王行書為根基，魯公篆籀筆意為貌，通篇書寫在自然、輕松中完成。寓意為，普通之中不乏亮點(diǎn)，序文用兩行小字行書置于前方，又以小字行書落款，前后呼應(yīng)以求整幅作品的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。

伍平 四川 236x111cm 劉光第詩(shī)二首

創(chuàng)作手記：劉光第先生是“戊戌六君子”之一，是我家鄉(xiāng)富順縣趙化鎮(zhèn)人，因仰慕先生人品風(fēng)度，國(guó)展投稿我多次書寫其詩(shī)歌，創(chuàng)作時(shí)偶有心手雙暢之感，此件作品也是在練習(xí)后用絹一次完成的：作品從布局考慮，選了一長(zhǎng)一短兩首詩(shī)，用小字注詩(shī)名、正文后空一行落款的形式安排；創(chuàng)作上以米芾、王鐸等為基調(diào)，關(guān)注整體和細(xì)節(jié)把握，增強(qiáng)了粗細(xì)、大小等對(duì)比，運(yùn)用了“雙柑”“身世未”等字組處理，適當(dāng)加入“花影問(wèn)”“僧去有蒼松”等草書元素。

張惠民 天津 247x123cm 雍裕之詩(shī)四首

創(chuàng)作手記：項(xiàng)穆：“書有三要：第一要清整，第二要溫潤(rùn)，第三要閑雅?！彪m然是大字作品，但還是改變自己一貫喜歡的大開(kāi)大合及墨色變化夸張風(fēng)格，力爭(zhēng)在格調(diào)上做到清雅、郎朗乾坤正大氣象，正所謂大道至簡(jiǎn)！故仍然選用以往投稿用的八尺整張白色生宣紙，自家筆莊特制毛筆，以米芾為主摻與二王、王鐸及碑的筆意自然書寫以達(dá)到樸質(zhì)自然清雅之芙，盡量做到書寫狀態(tài)與古人相吻合。能力有限，總唯盡人意，望眾師友不吝賜教！

【多行大字行書中堂】

呂程 甘肅 248x124cm 歐陽(yáng)修《游大字院記》

創(chuàng)作手記：十二屆國(guó)展免檢入展，感動(dòng)，興奮。運(yùn)氣是有，創(chuàng)作思路、風(fēng)格追求、審美定位的正確還是可以肯定的。本次創(chuàng)作，以顏魯公形意為基調(diào)，在運(yùn)筆、結(jié)體上適度夸張，以彰顯格調(diào)厚重和大氣，又融入二王筆法，適當(dāng)借鑒明清成熟的墨法技巧，以增強(qiáng)作品的韻律感和層次感。濃淡、枯潤(rùn)、粗細(xì)、欹正、收放、斷連、大小、疏密等元素滲入，追求一種既簡(jiǎn)約又豐富，既對(duì)立又統(tǒng)一，既古雅又現(xiàn)代的效果。

劉宗迪 湖南 237x121cm 元結(jié)《右溪記》

創(chuàng)作手記：已亥之夏，扶貧駐村鄉(xiāng)間，酷暑正炎，夜讀元結(jié)《右溪記》以遣懷。文中所記，恍若家鄉(xiāng)風(fēng)物。區(qū)區(qū)兩百言，大美在焉。吾鄉(xiāng)九龍池，湘中第一高峰，群聳峙，山高林密，溪澗幽深，大類“清流觸石，洄懸激注”景致。吾家正處半山腰，臨溪而居。素懷向往，有朝一回，亦“植松與桂，兼之香草，以裨形勝”，如此“宜逸民退士之所游處”矣，豈不樂(lè)哉。暢想之余，揮毫以助。為吾暢想作一先聲，堪為樂(lè)事。

許彪 遼寧 248x129cm  毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》

創(chuàng)作手記：余入書壇三十載，自弱冠之年參加中國(guó)書協(xié)展覽，蘭亭、國(guó)展、單項(xiàng)展均有斬獲，且未感不易，但此次十二屆國(guó)展不比以往，自十一屆國(guó)展中國(guó)書協(xié)倡導(dǎo)十六字方針“根植傳統(tǒng)，鼓勵(lì)創(chuàng)新，藝文兼?zhèn)?，多樣包容”，加大了文字審讀和文化考察力度，余倍感壓力。待征稿啟事一出便逐字逐句審讀，精心準(zhǔn)備。時(shí)逢新中國(guó)成立七十周年，遂以毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》為創(chuàng)作內(nèi)容，八尺整紙，白色素顏，未做裝飾，大字裸寫，精心打磨，以魯公“二稿”為根基，將多年學(xué)書體會(huì)凝于筆端，求厚重與渾然，還書法于本真。

馬建明 內(nèi)蒙古 180x100cm 鄭板橋《論畫竹》選錄

創(chuàng)作手記：十二屆國(guó)展的創(chuàng)作沖動(dòng)，主要源于對(duì)前幾年自已入展作品的不滿意，同時(shí)畢竟是四年一屆大展，也期待檢驗(yàn)一下自己。書寫內(nèi)容確定后，距離截稿日期十天左右的時(shí)間，用一刀八尺條皮紙練寫。在熟悉內(nèi)容的同時(shí)，過(guò)單字、練氣息、思布局、謀章法，最后根據(jù)書寫內(nèi)容雅致的特點(diǎn)，用六尺整張純白宣進(jìn)行創(chuàng)作。經(jīng)過(guò)兩天反復(fù)創(chuàng)作調(diào)整，選出兩張比較滿意的作品，于截稿前一天擇其一寄出。

王書峰 四川 248x129cm 蘇轍文一則

創(chuàng)作手記：行書創(chuàng)作難點(diǎn)在于生動(dòng)，做到氣韻生動(dòng)應(yīng)具備以下三個(gè)特點(diǎn)：首先，行書本身介于楷書與草書之間，行書中應(yīng)有楷書成分，也需草字滋養(yǎng)。其次，行書字勢(shì)俏皮而險(xiǎn)絕，后復(fù)歸平正。此意包含字體大小、高矮、寬窄、面積的合理布局，蘊(yùn)藏“縱有行，橫無(wú)列”章法的行氣處理，涵蓋字與字之間相互絲連的精微穿插。再者，行書應(yīng)做到篆籀氣與書卷氣相結(jié)合。

王堂兵 四川 248x124cm 蘇軾《記與君謨論書》

創(chuàng)作手記：近來(lái)學(xué)書，尤以行書為重：以二王為源，下順至宋，深為寫意精神所感，并于“四家”外陸游處，得“我書我心、自然為上”之妙；遂心摹手追，頗為暢快。日常多作小字，曾于戊戊嘗作大字參與“現(xiàn)狀與理想，當(dāng)前書法創(chuàng)作學(xué)術(shù)批評(píng)展”，由“小”作“大”之變，生硬自顯。此次以陸游為造型之基，融變通之法，嘗以顏、楊、蘇、黃、米、王鐸等諸家，或某一用筆、或某一結(jié)字、或某一形式構(gòu)成來(lái)豐富整體。

楊曉剛 新疆 244x120cm 錄李商隱詩(shī)二首

創(chuàng)作手記：本次展覽創(chuàng)作，我首先用小字行書在粉彩紙上創(chuàng)作了數(shù)幅作品，覺(jué)得“擺放”痕跡過(guò)重、炫技亦明顯，于是我決定用大字行書創(chuàng)作。“二王”行書是我近年創(chuàng)作的基調(diào)，此次創(chuàng)作我依然堅(jiān)守了“二王”典雅、蕭散的風(fēng)規(guī)，在此基礎(chǔ)上摻以顏真卿的開(kāi)闊雄勁、內(nèi)斂寬博，米芾的沉著痛快，糅以《鮮于璜》的方拙樸茂，用筆不計(jì)工拙，用墨追求自然生發(fā)，在八尺整張白宣上一氣呵成，任情感在紙上傾瀉，力求寫出自己的面貌。

梁景堂 安徽 246x120cm 李頎七言古詩(shī)《送陳章甫》

創(chuàng)作手記：平常喜寫大字作品，此件為八尺生宣。為保證書寫內(nèi)容的準(zhǔn)確性，我特從1979中華書局出版的《唐詩(shī)三百首詳析》中選定唐李頎126字七言古詩(shī)《送陳章甫》，誦讀熟記后，設(shè)定一個(gè)最常見(jiàn)的中堂章法，小字書寫一遍，重點(diǎn)斟酌一下不常寫的字和連帶關(guān)系。一日晚飯后，忽有書意，展紙濡墨，一揮而就，純?nèi)巫匀?。投稿前又書寫幾次，比較一下，有得有失，感覺(jué)還是第一稿自然有生氣。想來(lái)也是，書法之所以成為藝術(shù)，因?yàn)閯?chuàng)作時(shí)受多種因素影響，有孫過(guò)庭所說(shuō)的“五乖五合”，有不可復(fù)制性。

白宇 湖南 241x125cm 祝允明詩(shī)五首

創(chuàng)作手記：余自幼酷愛(ài)書法，筆耕不輟，孜孜以求，數(shù)十年如一日，今獲評(píng)委青睞而入展，實(shí)屬幸運(yùn)。分享喜悅之余，不禁反思：入展之實(shí)可謂放松的心態(tài)使然。不趨時(shí)風(fēng)、不為迎合為我之一慣態(tài)度，故選畫意詩(shī)情之文本，傾閑適寧?kù)o之情境展開(kāi)創(chuàng)作。至于揮運(yùn)徐疾，呼應(yīng)錯(cuò)落，隨意而變，隨機(jī)生發(fā)。書畢觀，筆墨性情尚可而虛實(shí)變化不足，雖未如意，且盡心矣。然技進(jìn)乎道，吾輩仍須不斷求索，至于入展之榮譽(yù)，且作砥礪前行之動(dòng)力吧！

李炳筑 青海 248x124cm 《硯香閣論書》一則

創(chuàng)作手記：在學(xué)習(xí)顏真卿行書的路上持續(xù)了二十多年，起初比較模糊。又繞到二王，一時(shí)書藝大進(jìn)。幾年后又回來(lái)了，突然開(kāi)竅，原來(lái)顏真卿行書如此美妙，終于學(xué)進(jìn)去了。然面對(duì)展覽，作品要拓大，顏真卿行書多稿書。此幅顏行是稿書改造而成，我書我心。近年，漸悟書法就一書寫技巧，功夫還要在學(xué)問(wèn)上。若要持續(xù)發(fā)展，須藝文兼?zhèn)洌詴牢?，以文化人，弘書法教化之功。雖近天命之年，當(dāng)努力踐行。