古典藝術和現(xiàn)當代藝術的本質(zhì)區(qū)別的描繪自然和表達自我的兩種不同的目的。

• 塞尚：以抽象的立體圖形將現(xiàn)實事物抽象化——立體主義，未來主義

• 梵高：以自己主觀情緒扭曲現(xiàn)實畫面，影響表現(xiàn)主義，野獸派

• 高更：認為藝術返璞歸真，誕生原始主義，象征主義，達達主義，超現(xiàn)實主義

因為20世紀之后藝術界交流頻繁，各種風格主義界限不是很明細，不是非此即彼，而是相互影響互相滲透。

本篇介紹：

1. 象征主義symbolism

2. 反藝術的達達主義Dada

3. 形而上藝術metaphysical art

4. 超現(xiàn)實主義surrealism

• 抽象主義：完全不要形象的表達。

• 表現(xiàn)主義：有形象，但是要把形象扭曲，復雜和極端化。

• 象征主義symbolism：一種以簡潔的，具有象征意義的形象來描繪現(xiàn)實的繪畫主張。象征主義跟前兩者不同，有具體形象，而且通常是展現(xiàn)最為簡潔的線條。

象征主義的精髓就是用最簡單的線條表述現(xiàn)實事物【抓住主要特征，用象征性的語言重新塑造這個形象】，如甲骨文。不是單純地為線條做減法，而是重新構(gòu)造定義一個形象，而被重新定義的形象跟原本的樣貌不會完全不同。本質(zhì)上是用簡化的概括的筆法追求永恒的形象和意義。

原始主義primitivism：（與象征主義有著必然聯(lián)系）如古埃及，出于實用目的需要清晰無誤地傳遞信息，但由于技法落后，由此產(chǎn)生象征主義的表達方式。

布朗庫西：（羅馬尼亞）雕塑家界的畢加索，跟隨羅丹學習雕塑。

吻

圖片來源：維基百科

1915~1923年間出現(xiàn)的一種藝術流派運動，由一批年輕藝術家和反戰(zhàn)人士領導的通過反美學藝術主張和抗議活動表達他們對資產(chǎn)階級價值觀的不滿，以及對第一次世界大戰(zhàn)的抗議。

達達主義的原始主義從另一個層次走向極端的體現(xiàn)，他的本質(zhì)是質(zhì)疑到底什么是藝術，打破原有藝術框架。

達達主義是一種國際級意識形態(tài)，不僅存在于藝術行業(yè)，在文學，政治主張和社會運動方面有更多體現(xiàn)，如無政府主義。主張反戰(zhàn)，反對舊世界的秩序。

藝術上，拒絕傳統(tǒng)藝術審美體系，傳統(tǒng)的藝術審美追求秩序平衡和諧和令人愉悅，達達主義追求混亂，非理性，不舒適，本質(zhì)上要擊潰掌握傳統(tǒng)藝術話語權(quán)的審美精神。

達達主義名稱來歷：

1. 藝術家理查德·胡森貝克一把刀插進法語字典中戳中的詞

2. 小孩學說話能夠發(fā)聲的第一個詞語，來表達與傳統(tǒng)知識文化和意義的脫離，追求無序，反藝術的，純天然的表達方式。

達達主義最早誕生于蘇黎世，因為瑞士作為中立國，很多藝術家逃到這里

阿爾普：Jean Arp or Hans Arp（法+德）作品集中代表反藝術雕塑，認為任何藝術創(chuàng)作都不應該參考既定的形象。（康定斯基的抽象主義以自己強烈的主觀情緒指導自己創(chuàng)作，阿爾普追求的是一種無意識的創(chuàng)作）。信馬由韁的感覺，非常隨機化，更像是一種天然的形成。【這樣說起來，在高中時期我用圓珠筆畫的那些無意識的作品也是達達主義了】

在雕塑藝術上解決了底座和作品之間關系的問題。底座跟作品融合在一起。

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馬塞爾·杜尚：

《泉》這件作品提出了“什么是藝術”：

1. 這作品沒有任何創(chuàng)作過程，所有適用于藝術的標準和審美情趣都不適用與它，藝術的意義在這件作品中被徹底打破。（既不是藝術品）

2. 作品使用的小便器因為被送去參加藝術展，放進博物館，導致它本身在現(xiàn)實世界的功能不復存在。（又不是實用品）

3. 所以徹頭徹尾的體現(xiàn)反藝術。直接導致了現(xiàn)成品藝術的誕生。

泉

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皮卡比亞：（法）創(chuàng)作很多用鋼筆繪制的繪畫作品

達達的流動

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形而上藝術metaphysical art：形而上是不存在實物的形象，因此形而上藝術描繪都是現(xiàn)實中并不存在的事物。

當時的藝術主義：

• 以巴黎為中心的立體主義

• 以德國為中心的表現(xiàn)主義

• 以紐約為中心的達達主義

• 以俄羅斯為中心的至上主義

基里科：（意大利）

（1）善于將不同場景用時空交錯的方式同時呈現(xiàn)在畫作中，充滿科幻色彩的藝術

愛之歌

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（2）創(chuàng)作中有固有形象，如古典雕塑，馬，綠色的球體，修道院，火車。這些固定形象如夢魘一種體現(xiàn)，在畫作中重復表達，實際上也是對夢境的一種記錄和展現(xiàn)。

（3）著重描繪陰影，將更復雜的本質(zhì)隱藏在陰影背后。

令人不安的繆斯

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（4）繪畫技法非常古典?；锟茖ΜF(xiàn)代藝術最主要是提出全新的藝術思想，繪畫技巧并不是最重要。他的藝術表達對電影的影響，如蒙太奇的表現(xiàn)方式，通過畫面的不斷切換將不同時空交錯展示。

超現(xiàn)實主義surrealism：影響范圍非常廣泛，持續(xù)時間極其漫長（1924~1969）的藝術時期。追求原始沖動和無意識的自由釋放，將藝術創(chuàng)作視為純個人的自發(fā)過程。

超現(xiàn)實主義在達達主義無意識的基礎上，從現(xiàn)實世界的桎梏、規(guī)則、經(jīng)驗和邏輯中徹底解放出來，是人的純粹意識的展現(xiàn)，是超越于現(xiàn)實本身的一種存在。挖掘這些在現(xiàn)實中被壓抑、在夢境中又成為可能的東西。

超現(xiàn)實主義創(chuàng)始人是詩人安德烈·布勒東在1924年發(fā)表《超現(xiàn)實主義宣言》，核心是論述由潛意識自然而然流淌的自動主義，進而從傳統(tǒng)的觀念和藝術中解放出來。

自動主義（寫作或繪畫）：追求無意識狀態(tài)下的創(chuàng)作。

超現(xiàn)實主義在表達上受形而上藝術的影響，繪畫作品反而非常寫實，代表藝術家們的創(chuàng)作技法也非常古典，但其中場景常常充滿矛盾，沒有任何實際意義。形而上藝術中的情景雖然荒誕，但可以通過可以安排重現(xiàn)，但超現(xiàn)實主義更進一步，打破形的界限，在現(xiàn)實中無法重現(xiàn)畫中情景，是一種想象力的極致釋放。

恩斯特：（德）提出超現(xiàn)實主義應該具有“驚奇”和“抽搐”的美，繪畫描繪的應該是現(xiàn)實中不可想象的情景，是進入無意識狀態(tài)后的感官放大。作品中包含病態(tài)美學和暴力美學。

圖片來源見水印

繪畫技法：

1. 擦印法：把特定形象放在紙下面涂抹擦印，然后在這基礎上繼續(xù)創(chuàng)作，非常省事。

2. 刮畫法：將顏料涂在畫布上然后用刮刀刮掉留下顏料被刮掉的特殊紋理。

3. 摩印法：將不同顏料摁在一起摩擦再展開會變成非常復雜奇特的紋理觀感，非常適合描繪夢魘。

馬格利特：（比利時）在概念上挑戰(zhàn)人們的既定邏輯，畫作會給人以認知和思維上的挑戰(zhàn)。

知其不可而為之

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這不是一個煙斗

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達利：（西班牙加泰羅尼亞）繪畫技法非常寫實

達利

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畫作中以柔軟的、拉伸的拼貼手法去描繪夢境

記憶的永恒

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