序言

尚瑩輝山水的表情

眾所周知，中國傳統(tǒng)繪畫是獨立完備的體系,這個體系以線勾勒、設(shè)色渲染的繪畫樣式代代傳承并不斷演變。元明清以降，中國繪畫的審美轉(zhuǎn)向了書寫性表達,并形成了以筆墨書寫表現(xiàn)與審美觀看的傳統(tǒng)表情。

20世紀以來，由于文化現(xiàn)代思潮變革和西畫東漸等影響，導致中國畫在審美觀念和創(chuàng)作方式上都經(jīng)歷了巨大深刻的變化，中西繪畫融合的觀點在20世紀傳統(tǒng)和現(xiàn)代的價值討論中迅速發(fā)展起來，關(guān)于中國畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型更是成為當代畫家創(chuàng)作時面臨的重要課題。

尚瑩輝的繪畫創(chuàng)作正是基于這樣的時代背景和她對水墨媒介的實踐、思考和研究的結(jié)果。她從中西繪畫發(fā)展的宏觀視角和當代交叉的可能性中尋求自己創(chuàng)作的立足點，近些年以山水風景為突破口，工筆重彩和水墨齊頭并進。我們知道，國畫界畫家一般來說畫水墨的不太擅長工筆，畫工筆的不太擅長水墨，尚瑩輝能夠在工筆重彩和水墨兩個向度有深入的探索，實屬難得。她的水墨作品基本都是寫生的，在寫生中注重對表現(xiàn)物象的觀察體悟，著重在空間表現(xiàn)、造型特征和筆墨表現(xiàn)上對客觀物象重新歸納整理并進行重構(gòu)，以濃墨塑造形象，擅于留白。一山一水、一草一木、亭臺樓榭、山路曲徑，橫豎點畫或筆墨華滋、或蒼澀渾樸，所構(gòu)景致自然野逸，有“意泰然而生妙境”筆墨意境。從精神層面表現(xiàn)對象，賦予作品內(nèi)在的氣質(zhì)和渾厚的生命力。同時從她的這些極具視覺張力的黑白水墨作品中，我們可以看到她的直抒胸臆與恣意暢達。她的工筆重彩作品基本上都是根據(jù)水墨作品和審美感受在工作室繪制出來的，她以意象方式、裝飾性的造型以及艷而不俗的色彩重構(gòu)了眼前的世界，這個世界是藝術(shù)家感受的世界，也是水墨材料媒介的光色世界，她以自由與法度建立起自己獨特的感受，將中國傳統(tǒng)繪畫中的勾線填色和西方繪畫中的色彩表現(xiàn)、形式構(gòu)成結(jié)合起來，并將自己的精神氣質(zhì)和審美追求融入其中，拓展出一種既具有當代意識，又面貌自由、細節(jié)動人絢爛的山水表情。

當下中國畫的創(chuàng)新離不開對傳統(tǒng)的理解認識,也離不開對傳統(tǒng)標準的拿捏展示。我們在尚瑩輝的作品中看到，無論是工筆重彩還是水墨，她對材料和技法的使用完全遵守傳統(tǒng)的范式，卻讓其作品具有嶄新的表現(xiàn)能力。比如表現(xiàn)光感，比如色彩的冷暖對比，比如水墨中強烈的黑白對比設(shè)計，這種面貌融合了中西繪畫傳統(tǒng)的審美特點, 注重畫面的形、勢、空間秩序以及色彩之間的聯(lián)系和對比，既增強了畫面的視覺張力，又拓寬了中國畫的語言表達形式,把中西繪畫傳統(tǒng)融合成新的面貌，建立了自己的圖式結(jié)構(gòu)和繪畫語言，在中國畫表現(xiàn)語言的當代轉(zhuǎn)換中展露出別具一格的路徑。顯然，尚瑩輝的山水圖式有了她自己的表情。

夏學兵

2021年4月17日于桂林途中

作品

《北方的園林6》33cm×66cm 2020年

《北方的園林7》33cm×66cm 2020年

《甪直水鄉(xiāng)之7》50cm×50cm 2020年

《甪直水鄉(xiāng)之11》33cm×66cm 2020年

《甪直水鄉(xiāng)之18》33cm×66cm 2020年

《蘇州園林18》50cm×100cm 2020年

《蘇州園林25》50cm×100cm 2020年

《資溪印象5》50cm×100cm 2021年

《資溪印象7》50cm×100cm 2021年

《資溪印象15》33cm×65cm 2021年

《蘇州園林21》66cm×33cm 2020年

《紅欄之外》240x120cm 2016年

《伸向遠方的路》210x160cm 2017年

《那年那月》220x120cm 2020年

《聽夜 . 東華門一隅》210x145cm 2019年

《聽夜 . 如琴湖》210x145cm 2019年

《版納記憶》200x120cm 2020年

《聽夜 .荷塘月色》206x121cm 2020年

《亭外之六》120×240cm 2017年

《亭外之七》200x145cm2018年

《盛夏的記憶》240x160cm 2018年

簡介及參展

尚瑩輝，國內(nèi)首位重彩花鳥畫博士，江西師范大學美術(shù)學院副教授，碩士生導師，江西工筆畫學會副會長，江西中國畫學會常務理事。作品多次入選國家級展覽和江西省展覽并多次獲獎，被中國美協(xié)、北京國際雙年展組委會、中央美術(shù)學院、江蘇省美術(shù)館、江西省美術(shù)館等機構(gòu)和個人收藏。十余篇學術(shù)論文發(fā)表于《美術(shù)》、《裝飾》、《天津大學學報》、《美術(shù)觀察》等。出版專著《新時期中國重彩藝術(shù)語言研究》，并被中國文聯(lián)出版社作為優(yōu)秀書籍參加2017法蘭克福國際書展，出版畫冊《工·無界——尚瑩輝工筆畫賞析》、《逸品典藏——中國當代學術(shù)派畫家尚瑩輝》。從事美術(shù)教育、中國畫創(chuàng)作和中國畫理論研究工作。

一、近年參加主要展覽：

[1] 水墨作品《亭外》、《林間》系列參加“她水墨——中國當代女藝術(shù)家水墨大展”，2020年9月北京今日美術(shù)館展出。

[2] 水墨作品《林間》系列參加“美哉風兮——北京朝陽2020城市風情畫展”，2020年10月北京《中國美術(shù)報》藝術(shù)中心展出。

[3] 2019年12月在南昌市美術(shù)館舉辦“近朱· 近墨——尚瑩輝師生作品展”。

[4] 重彩作品《盛夏的記憶》參加“第八屆中國北京國際美術(shù)雙年展”，2019年8月中國美術(shù)館展出。

[5] 漆畫作品《小園香徑》入選第十三屆全國美展，2019年9月——10月廈門美術(shù)館展出。

[6] 水墨作品《絲路人家》參加中國上?！耙粠б宦贰彼囆g(shù)展并獲得“一等獎”，2019年9月上海龍美術(shù)館展出。

[7] 彩墨作品《盛夏》系列參加“藝苑擷英 華夏前行——慶祝新中國成立70周年暨首屆全國藝術(shù)院校青年中國畫作品學術(shù)邀請展”，2019年8月國家畫院美術(shù)館展出。

[8] 作品《小園香徑》獲江西省第十五屆美展二等獎，省文化廳、省文聯(lián)、美協(xié)舉辦，2019年。

[9] 壁畫作品《敦煌296窟局部》參加第三屆“一路一帶”壁畫論壇——傳統(tǒng)壁畫的復制與修復研究作品展，2018年9月四川美術(shù)學院美術(shù)館展出。

[10] 壁畫作品《敦煌296窟局部》參加中國傳統(tǒng)壁畫修復創(chuàng)作人才培養(yǎng)結(jié)項匯報展，2018年11月北京愛慕美術(shù)館展出。

[11] 壁畫作品《敦煌296窟》《克孜爾38窟局部》參加“千年壁畫百年滄?！惫糯诋嬼吡魇ШＭ庹滟F壁畫再現(xiàn)傳播與展示巡回展， 2019年2月北京中華世紀壇數(shù)字藝術(shù)展廳展示。

[12] 水墨作品《夏日時光》系列參加“南北美術(shù)學博士迎春邀請展”，2018年3月北京博寶美術(shù)館展出。

[13] 彩墨作品《夏日時光》系列參加“紙 ．咫——南北紙本邀請展”，2017年10月江西省美術(shù)館展出。

[14] 重彩作品《亭外》系列參加“精微行健 會通望境——江西當代工筆畫十五家作品展”，2017年11月江西省美術(shù)館展出。

[15] 重彩作品《伸向遠方的路》參加“2017中國工筆畫省際聯(lián)盟作品展”， 2017年11月遼寧盤錦美術(shù)館展出。

[16] 重彩作品《紅欄之外》入選“中國精神——2016百家金陵中國畫展”并被江蘇省美術(shù)館收藏。

[17] 水墨作品《八角樓的燈光》入選江西省2016—2017年重大主題美術(shù)創(chuàng)作工程，2017年3月江西省文聯(lián)展廳展出。

[18] 重彩作品《寐》參加“2016中國工筆畫省際聯(lián)盟小幅工筆畫邀請展暨湖南省首屆小幅工筆畫展”，2016年11月湖南長沙展出。

[19] 作品《寐》、《尋》等重彩作品和水墨《林間》系列發(fā)表于《畫院》2016年第10期。

[20] 重彩作品《遠方》、《聽夜》參加首屆中國工筆畫省際聯(lián)盟優(yōu)秀作品提名巡展，2016年5月成都美術(shù)館展出。

[21] 重彩作品《藍·夢》入選首屆全國八大山人山水畫展，2015年江西省美術(shù)館展出。

[22] 作品《記憶·燃》獲第九屆江西省青年美術(shù)作品展優(yōu)秀獎，2016年江西省美術(shù)館展出。

[23] 作品《窗外之二》獲江西省高校教師作品展一等獎， 2015年江西省文聯(lián)展廳展出。