受日本書論的影響，中國書法界也有不少人將毛筆的運(yùn)動方式用西方物理知識來進(jìn)行歸納。如是，書法中的“筆法”就被按照毛筆的運(yùn)動方式簡化為三種——“平動、提按和絞轉(zhuǎn)”。

“平動”就是毛筆在一個平面內(nèi)前后左右的運(yùn)動，“提按”是指毛筆在空間的上下運(yùn)動。那么是“絞轉(zhuǎn)”呢？中央美院的博導(dǎo)邱振中把它定義為“筆毫與紙接觸的錐面不斷發(fā)生變換的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動”或“筆鋒不會離開紙面并做連續(xù)的滾動”，并且把這種絞轉(zhuǎn)的筆法說的是神乎其神。他聲稱宋人正是因?yàn)椴欢g轉(zhuǎn)，所以才導(dǎo)致筆法衰微，“成績平平……流動感和氣勢上依然不能與晉唐的行草書相提并論?！?/p>

那么什么是筆毫所謂的“滾動”呢？毛筆在書寫的過程中，怎么樣進(jìn)行滾動呢？宋以后的書法家真的是不懂得這種滾動運(yùn)動的“絞轉(zhuǎn)”嗎？

其實(shí)啊，這個所謂的“滾動”是很簡單的。所謂的滾動也就相當(dāng)于水波的翻滾運(yùn)動，不要把它理解成球在地面的滾動！對此香港書法協(xié)會主席黃簡曾經(jīng)有過介紹。黃簡說：“弧線因?yàn)樾D(zhuǎn)的方向有順時針和逆時針之分，因此也有兩條。弧線和弧線的組合分為兩種情況：'轉(zhuǎn)動’和'滾動’。'轉(zhuǎn)動’是同方向弧線的連續(xù)……'滾動’和'轉(zhuǎn)動’不同，它是把相反的弧線連續(xù)給合。如弧線Ａ是逆時針轉(zhuǎn)動的，組合順時針弧線Ｂ以求連續(xù)。這就是'滾動’”。

理解了什么是翻滾運(yùn)動，那么怎樣做到絞轉(zhuǎn)就變得很簡單了。它實(shí)際上指的也就是毛筆在行進(jìn)過程中所產(chǎn)生的中鋒和側(cè)鋒的不停變化前行而已。

“正鋒取勁，側(cè)鋒取妍”，書寫時如果使用中鋒能夠增加筆力，讓寫出來的點(diǎn)畫富有力量感。由于中國書法非常推崇“力”（如衛(wèi)夫人說“多力豐筋者圣”），如是中鋒用筆遂被推到很高的地位。但是純用中鋒寫出來的線條就會柴而無肉，并不完美。對此，梁武帝總結(jié)說“純骨無媚，純?nèi)鉄o力”。所以，中鋒和側(cè)鋒相結(jié)合才能骨肉均勻，讓字顯得好看。廣義的中鋒是包括側(cè)鋒在內(nèi)的，書法家魏啟厚說“騎自行車不倒就是中鋒”。白蕉說：“側(cè)鋒之力,仍在畫中。因勢取妍,所以避直而失力。玩鐘王帖,可悟此理,旭素草書,亦時有一二?！?/p>

點(diǎn)畫在前進(jìn)的過程中，需要中鋒和側(cè)鋒的自由切換。用騎自行車為例，人在騎車時不可能說完全垂直于地面并沿著一條直線騎車，他會是由左右自然擺動中保持平衡前進(jìn)的。這樣騎著才更為自然，要不然就太僵死了。騎車如此，那么用筆也是如此。書法家黃簡曾經(jīng)說過運(yùn)筆過程中，筆鋒一彎開始行筆“你已經(jīng)放棄了其他七個方向……沒有八面鋒的選擇權(quán)了只能朝一個方向了”。但是在朝一個方向行進(jìn)的過程中的點(diǎn)畫卻是可以進(jìn)行波動的。也就是說，隨時有中鋒和側(cè)鋒之間進(jìn)行的轉(zhuǎn)化，以收骨肉均勻之效。

以橫畫為例，書寫橫畫時形成的線條不會是一條筆直的線，它中間是要有波動的。這個波動，是書法創(chuàng)作中最重要而典型的筆法基礎(chǔ)，高明的書法家都懂得這一點(diǎn)的厲害之處。顏真卿向張旭請教筆法時，張旭所講的第一條筆法就是這個點(diǎn)畫的波動。當(dāng)時顏真卿請教張旭，橫畫的行筆是否并非直線，而是要有縱橫之氣（“每為一平畫，皆需縱橫有象，此豈非其謂乎？”）。張旭對顏真卿的這個提問給予肯定的回答（長史乃笑曰：“然”）。

那么宋人真的就不懂得所謂的“絞轉(zhuǎn)”嗎？這肯定是否定的。這個筆法宋人是很熟悉的，我們看蘇東坡的《東武》貼里面寫到的“邦”字的豎畫，就絞轉(zhuǎn)的氣息。

那么運(yùn)筆過程中，怎樣進(jìn)行絞轉(zhuǎn)？簡單來說，手腕抖動就可以絞轉(zhuǎn)，不需要借助提按。這樣就可以實(shí)現(xiàn)筆鋒所謂的翻滾式前進(jìn)。如是毛筆在行進(jìn)的過程中就可以隨時保持張力，并進(jìn)行粗細(xì)的變化。這是由韻味所造成的。蘇東坡將其描述為：“方其運(yùn)也,左右前后,卻不免欹側(cè),及其定也,上下如引繩?！焙笫罆乙灿泻芏鄷谛泄P過程中抖腕做“滾動”的。比如說這個文征明的《虎丘詩》里面的“劍”字，就是這樣。

不過，這個絞轉(zhuǎn)它應(yīng)該是一個比較自然的筆法，有些人的運(yùn)筆，抖得過于刻意、過于厲害，這就不好了。比如清人李瑞清就是一位抖腕抖的很厲害的書法名家，康有為的女弟子書法家蕭嫻也是抖腕比較夸張的一位，這樣行筆就不自然了。這就像騎自行車，你本來騎的時候自然的會有左右搖擺，可是你忽左忽右故意玩花樣騎行，那樣的話不僅失去了騎行的目的而且就有可能翻車了。

同時，書法家孫曉云堅持說寫書法的過程中要“捻管”，這也是做到“絞轉(zhuǎn)”用筆的一種形式，但是現(xiàn)在的筆法跟魏晉時候的人已經(jīng)不一樣了！主要原因是書寫方式已經(jīng)發(fā)生變化了：魏晉人多寫小字且是低案低坐，在自己或他人舉起的硬紙上舉腕而書，但是唐以后的人們多高桌高座在桌上放著的紙上書寫。這種情況下，再堅持古人所用的捻管運(yùn)指的方式就不太可取了，今天的書寫方式主要還是用腕書寫。抖腕、捻管的方式可以配合中鋒用筆適當(dāng)使用，以使中鋒用筆有所變化也就可以了。孫過庭被稱為“天下第一妙腕”，其書法成就即在善用腕之故。

也有人認(rèn)為“絞轉(zhuǎn)”是指筆鋒在轉(zhuǎn)動（“公轉(zhuǎn)”）中所出現(xiàn)的筆毫擰絞（“自轉(zhuǎn)”）現(xiàn)象。清人常用長鋒軟毫筆書寫，行筆的過程中易綿軟無力，故絞鋒以增筆力。但絞轉(zhuǎn)過甚，超過半圈后，筆鋒會絞成麻繩狀破壞筆毫。為此，可以在筆鋒內(nèi)旋或外拓的過程中，一到“半圈”處的“絞鋒點(diǎn)”就用“飛度”的辦法空中運(yùn)筆（常帶“牽絲”）以躲開“絞鋒點(diǎn)”，或者外拓圈縮小成一個節(jié)點(diǎn)，或提筆側(cè)鋒換面，或者改用硬毫短鋒筆書寫。