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南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館微信公眾平臺(tái)“AMNUA視野”在重新開(kāi)館前的時(shí)間里，精心準(zhǔn)備了一系列專欄。展示我館學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)近期的研究與思考、學(xué)界與思想界的理論探討、藝術(shù)行業(yè)與文化工業(yè)的最新動(dòng)態(tài)、視覺(jué)作品展示與藝術(shù)家訪談等。我們將給美術(shù)館的新老朋友們打造一系列精彩的“在線課堂”與“在線工作坊”，繼續(xù)發(fā)揮一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)知識(shí)生產(chǎn)與公共教育的社會(huì)職能。 劉海粟（1896.03.16-1994.08.07）,名槃，字季芳，號(hào)海粟、海翁，生于江蘇常州?，F(xiàn)代杰出畫家、美術(shù)教育家。
1910年在鄉(xiāng)里辦圖畫傳習(xí)所。1912年與烏始光、張聿光在上海創(chuàng)辦“上海國(guó)畫美術(shù)院”，后改為上海美術(shù)?？茖W(xué)校（即南京藝術(shù)學(xué)院前身），擔(dān)任首任校長(zhǎng)。首創(chuàng)男女同校，得蔡元培等學(xué)者支持，采用人體模特兒和旅行寫生。1919年赴日本東京參加帝國(guó)美術(shù)館第一次展覽會(huì)，并對(duì)圖畫美術(shù)教育事業(yè)進(jìn)行考察。1922年在北京舉行首次個(gè)展。1923年被教育部聘為新學(xué)制藝術(shù)科課程綱要審核員兼起草員。1926年，孫傳芳支持上海市政當(dāng)局嚴(yán)禁美專裸體畫命令，毅然復(fù)函與之論辯，美專遂遭密令封閉，又以“學(xué)閥”罪名遭通輯。1927年走避日本，與日本畫界人士交游。
上世紀(jì)20年代的上海美術(shù)?？茖W(xué)校校門
1930年劉海粟與巴黎國(guó)家高等美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)貝納爾合影
1929年赴法國(guó)、瑞士，1930年油畫《森林》、《夜月》等應(yīng)邀展出于巴黎蒂拉里沙龍。國(guó)畫《九溪十余澗》獲比利時(shí)國(guó)際展覽會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)狀。1931年在法國(guó)巴黎克萊蒙畫堂舉行個(gè)展，同年回國(guó)在上海、南京舉辦個(gè)展，編譯《世界名畫集》。1933年赴德國(guó)籌備展出“中國(guó)現(xiàn)代繪畫展覽”。1940年主持中國(guó)現(xiàn)代名畫籌賑展覽會(huì)，并在雅加達(dá)、新加坡、吉隆坡等地展出。1947年在上?！爸袊?guó)藝苑”舉行個(gè)展。1952年任華東藝專校長(zhǎng)。1979年、1983年文化部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦“劉海粟美術(shù)作品展覽”。歷任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)、教授，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、全國(guó)政協(xié)常務(wù)委員會(huì)委員。1981年意大利國(guó)家藝術(shù)學(xué)院聘任為院士，并頒贈(zèng)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。英?guó)劍橋國(guó)際傳略中心授予“杰出成就獎(jiǎng)”。意大利歐洲學(xué)院授予“歐洲棕櫚金獎(jiǎng)”。美國(guó)傳略研究所授予“偉大成功大使”稱號(hào)。美國(guó)世界議會(huì)頒給金焰獎(jiǎng)。他藝術(shù)上兼通中外，卓著成就并造就藝術(shù)人才眾多。上海、南京、常州建有“劉海粟美術(shù)館”。1980年劉海粟在創(chuàng)作時(shí)情景
作為南京藝術(shù)學(xué)院的主要?jiǎng)?chuàng)始人，劉海粟一直以來(lái)以中國(guó)新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的拓荒者、中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)教育的奠基人的身份被人們所熟知。與此同時(shí)，劉海粟十上黃山的事跡也同樣為后人津津樂(lè)道。劉海粟酷愛(ài)黃山，一生中的多件代表作品也都以黃山為題材，可以說(shuō)黃山是海粟藝術(shù)的源泉。從1918年第一次跋涉黃山到1988年第十次登臨黃岳，跨度長(zhǎng)達(dá)70年之久，第十次更是以“年方九三”的高齡親臨。與黃賓虹的九上黃山相較，十上黃山的壯舉打破了有記錄以來(lái)歷代畫家的登臨紀(jì)錄。而他以黃山為題材創(chuàng)作的作品，包括速寫、素描、油畫、國(guó)畫，總量蔚為壯觀。劉海粟為何如此鐘情于黃山？他曾這樣描述自己對(duì)黃山的愛(ài)戀：“黃山為天下絕秀，千峰萬(wàn)嶂，干云直上，不贅不附，如矢如林。幽深險(xiǎn)怪，詭奇百出，晴嵐煙雨，儀態(tài)萬(wàn)方。其一泉一石，一林一壑，不僅觸發(fā)你的詩(shī)思，惠你畫稿，提供無(wú)限美境，或使你心曠神怡，或使你無(wú)言對(duì)座，寢食皆廢，終日忘機(jī)，以至闊別數(shù)十年，仍能保持極深印象，一朝念及，回憶便如飛流傾瀉，縱使白發(fā)垂耳，心情也貼近生命的春天!”劉海粟為何如此鐘情于描繪黃山？他解釋道：“我的黃山畫中有許多自己的影子，具體而言一是豁達(dá)、豪邁的品格契合，二是天真爛漫的情懷寄托，三是不息變動(dòng)和創(chuàng)新精神的應(yīng)和。”（其中“不息變動(dòng)”與蔡元培所贈(zèng)“閎約深美”作為南京藝術(shù)學(xué)院的校訓(xùn)傳承至今。）今天AMNUA典藏就為大家?guī)?lái)館藏劉海粟的幾幅黃山主題繪畫的作品賞析。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館館藏 “我最近幾年,連續(xù)上黃山以及遠(yuǎn)游閩粵,是為了不斷探求國(guó)畫和油畫創(chuàng)作的新意境、新手法。我的油畫有意無(wú)意地滲進(jìn)了國(guó)畫的技法；我的國(guó)畫在潑墨的基礎(chǔ)上潑彩，自然而然地滲進(jìn)了油畫的技法。我以為只要是中國(guó)人畫的畫，表達(dá)的是我們中華民族的情操和氣質(zhì)，無(wú)論用水墨還是用油彩，都是中國(guó)的畫，絕不是'西畫’。美的世界是永遠(yuǎn)發(fā)掘不完的。我將繼續(xù)開(kāi)拓新境地?！?/span>劉海粟早年學(xué)習(xí)油畫階段，正值20世紀(jì)初西學(xué)東漸，向西方學(xué)習(xí)熱潮在中國(guó)興起之際，也是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的萌芽階段。自成立上海美專后，得蔡元培先生贊賞，于北京舉辦第一次個(gè)人畫展。后又游歷歐洲諸國(guó)考察美術(shù)，對(duì)西方近代和現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)和規(guī)律都有深入研究，編纂出版了數(shù)量可觀的藝術(shù)著作。他主張中國(guó)人的油畫，應(yīng)該是注入中華民族精神、民族氣質(zhì)的油畫。他用中國(guó)人的美學(xué)觀念來(lái)理解油畫，用傳統(tǒng)筆墨手法融入到油畫的創(chuàng)作中去，以自己畢生的藝術(shù)實(shí)踐致力于推動(dòng)油畫民族化。此幅《黃山云海》是劉海粟晚年黃山主題油畫的典型代表作之一。主要通過(guò)藍(lán)白兩色的過(guò)度表現(xiàn)層層云海，從近景剛勁有力的筆觸到遠(yuǎn)處漸層的暈染，虛實(shí)有度，畫面井井有條而又層次分明，給人以開(kāi)闊蒼茫的宏壯美感。中近景的部分采用了中國(guó)畫特有的留白手法，增加了空氣感、緩和了油彩的厚重感。山體樹(shù)木部分，群青與赭石兩種冷暖分明的色彩的交織借鑒了印象派的光影表達(dá)方式。留白處可以清楚看到群青色的簡(jiǎn)潔概括性的長(zhǎng)線條，透露出深厚的書(shū)畫筆法功底。云海部分的流動(dòng)變化的筆觸制造出滾滾翻騰的動(dòng)感。受到西方野獸派影響，總體感性、恣意的筆法，用筆狂放、遒勁，同時(shí)充滿了大寫意精神。整體作品追求中西技法相互滲透，既借用了西方油畫強(qiáng)烈鮮明的油彩，表現(xiàn)了生機(jī)盎然的浪漫主義情懷；同時(shí)本質(zhì)透露了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的“寫意”與“傳神”的氣韻，予人以雄偉壯觀之感。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館館藏
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