園林石景藝術(shù)—宛然如畫

古建秦 2021-04-22

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婀娜多姿的山石疊置于園林之中，是古典園林藝術(shù)的一種風(fēng)格。

石峰輪廓跌宕、參差、變化，姿態(tài)玲瓏奇特，立之可觀，臥之可賞，可使人猶如步入丘壑，神游名山。

一、疊石造景妙趣橫生

布石于庭院，或隨勢而置，或在小徑盡頭，或在空曠之處，或在交叉路口，或在嘉樹之下，或在狹湖岸邊，既不能求其線條整齊劃一，也不能簡單地平衡對稱，而是要求高低錯落，自由多變。

這如同中國的書法、篆刻、繪畫等藝術(shù)的創(chuàng)作一樣，有的如行云流水;有的則風(fēng)骨剛健;有的用石數(shù)塊，高低曲折地構(gòu)置，猶如危崖直下數(shù)十丈，巖壁蒼苔，古樹根盤，又有懸瀑飛注，極富自然情趣。

不同的石種置于園林，又可產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。例如，雪石構(gòu)于小溪之中，則如同冰山，雪融匯集成流，翻騰呼嘯，飛瀉入澗，其勢頗為壯觀。

造園設(shè)計者為了表現(xiàn)春天的意境，常用修竹千竿和仿佛似茁壯竹筍的石筍配置在一起，青竹雖直，但低彎的尖梢使石筍藏其身而露其頭，產(chǎn)生虛實的變化，以此表達春意。如再植以四季常青的桂花，則給人以青春常在的感覺。

夏天的意境則多用玲瓏剔透的太湖石，構(gòu)成深澗絕谷，峭壁危峰，山腳清流環(huán)繞，山頂秀木繁蔭，澗谷幽邃，蟠根垂蔓等清意幽深的意境。

秋山則常用黃石來創(chuàng)作其峰的峻峭之勢，懸崖的危險之狀，遙嶺遠岫層疊、拔地數(shù)仞、山石聳立、氣勢磅礴的意境。

冬景則多用色澤潔白、石體圓渾的雪石，疊置于墻的北側(cè)，產(chǎn)生積雪末化的園林藝術(shù)效果。

選擇石峰形體要注意凹與凸、透與實、縐與平、高與低等。

玲瓏、透徹的山石，渾厚自然，容易構(gòu)成古樸清曠、逶曲宛轉(zhuǎn)、妙極自然的特點，再配以得體的樹木，使得山石既有綠意又有情趣。

疊石造景時要講究透、漏、瘦、皺、清丑頑拙等特點，有助于造園意境的形成。

所謂“透者，也即是玲瓏多孔，外形輪廓多姿。

”瘦者，瘦中寓秀。皺者，外形起伏不平，明暗多變化，富有美好的節(jié)奏感。漏則是石峰上下左右竅竅相通，有路可循。

清丑頑拙的石峰則頗具氣勢，能創(chuàng)造出蒼勁古樸的意境，引人遐想。

蒼古的假山石景，上面突然抽出幾根枝條，顯得生機勃勃，妙趣橫生。

園林中的山石，經(jīng)過園藝家獨具匠心，巧妙疊置，在咫尺空間中也能表現(xiàn)出名山大川的奇、幽、險、秀、雄的藝術(shù)效果。這正是“高低曲折隨人意，好處多從假字來”。

二、妙在似與不似之間

中國古典園林中的石峰上，留有許多文人墨客的題詠。題詠于峰石之上，不僅起到了組景、點景的作用，而且可作為古代文物而被人們品味、觀賞，增加園林藝術(shù)的意趣和歷史價值。

如廣州的千年古園九曜石，亦名九曜園，位于廣州市內(nèi)教育南路，是廣州現(xiàn)存古典園林之一。因內(nèi)有九曜石而得名。它建于南漢，據(jù)廣州府志，南漢王劉龔為滿足個人享樂，勞役人民鑿仙湖五百余丈，聚方土煉藥于此，名曰“藥洲”，又從蘇州太湖及英德三江，移運九座奇石，立于湖之內(nèi)外，以點綴御花園。庭院中水石布置結(jié)合九曜石組成水石庭院空間，石峰體型巨大，形態(tài)古樸，色澤晶瑩，渾厚雄勁，錯落其中，起伏照應(yīng)，把園景點綴得曠貌幽深，極富天然風(fēng)韻。許多文人雅士，聚游于此，在石上題刻，篆、隸、揩、行、草五體俱全。

宋代著名書法家米芾也曾到此揮豪題九曜石詩:“碧海出唇閣，青空起夏云。瑰奇九怪石，錯落動乾文”，又有“九峰參立倚空明，好事應(yīng)列星，運石早知能贖罪，上書何必待緹縈”詩句，可謂園以奇石顯，石更以書跡名揚中外。

齊白石先生說;“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”，即要含蓄。園林藝術(shù)中石峰之題名皆有含蓄之意。如“冠云”、“玉玲瓏”、“云霞”、“翠云峰”等，大都與富于變化的自然界相聯(lián)系。

唐詩:“鳥宿池邊樹，僧敲月下門，過橋分野色，移石動云根”，將石看作為云根，把園林中石峰的變化特征深化，啟發(fā)人們?nèi)ヂ?lián)想。“詩情畫意與景物結(jié)合，由景生情，情景交融，顯得更為高雅。”

三、水石相錯意態(tài)清逸

石峰用于園林藝術(shù)中，由于寓意深刻，所以常成為園林造景的主題。

蘇州留園中，從輯峰軒向東去，進入以鴛鴦廳為主要建筑的一組院落，該處院落的形式主要是為了襯托與突出冠云峰?？傮w布局以冠云峰為主景，旁立瑞云峰，冠云峰之北為冠云樓，作為屏障，兩側(cè)西為曲廊，東為冠云亭，另有貯云庵、冠云臺等建筑，南望鴛鴦廳，四周的建筑皆拱圍冠云、瑞云，以此達到園內(nèi)突出與眩耀冠云峰的目的。

游人漫步曲廊之中，或于鴛鴦廳內(nèi)北望時，但見湖石山峰高聳奇特，玲瓏透皺，幾葉芭蕉和數(shù)株翠竹扶疏相接，冠云峰前一池清水，倒影著冠云峰，無形之中把冠云峰大大地增高。游人于峰前南望鴛鴦廳，隔沼成為極好的對景，既呼應(yīng)又協(xié)調(diào)。當(dāng)人們在冠云臺靜坐觀賞時，隨著一天中時間的變化，光影效果的不同，宛如一幅多變的畫面，成為江南園林中最具代表性的峰石美景。

園林藝術(shù)中常利用地形，疊造假山、石峰、石壁或置少數(shù)湖石、黃石等，土石結(jié)合，將空間分割有致而取得有層次、有變化、有穿插的美好園林藝術(shù)效果。

當(dāng)然，如何才能使得園林中疊石達到巖壑幽勝宛若天成，在咫尺園林空間內(nèi)山無止境、水無盡意山容水色、綿延不盡、富有天然之趣，要求園藝家必須把握自然山水的形貌特征，山水構(gòu)成的規(guī)律。

“平崗小坂”綴之以石的造園手法，在杭州植物園水景區(qū)，可以說得到了極好的發(fā)揮。沿著杭州植物園的林蔭大道，左轉(zhuǎn)右彎，步行不遠，在綠蔭掩映之中，首先映入眼簾的，是一個綠水盈盈的人工湖池，這里便是著名的水景園。

沿池四周，花樹環(huán)繞，山石散聚布置，水榭挑出水面，使得池周山石、軒榭、樹木錯落有致。沿池四周散點湖石，湖石的綴置不以聚為奇，不以一石見長，而是與自然的池周土坡相輔相成，相互資借，湖石隱現(xiàn)出沒，該大該小，該掩該露，該疏該密、該起該伏，盡取自然之意。有的石磯高出水面少許，游人到此如入半山半水之間。深入池水不遠處，堆土成島，湖石以聚點為主，島不高，但有山石嵯峨之感。池中之島與岸邊有短堤相聯(lián)，依坡臨水點以湖石或布置平臥波面的石板小橋，土石結(jié)合，古樸自然。

山石與水池吻合緊密，而且水石相錯，意態(tài)清逸。山石又配植比例得體的綠化，更勾勒出曲折窈窕的山石水面輪廓。島或依坡所點之石，半浸碧波，構(gòu)成一角池水，與大池隔而不斷，更具幽趣。在池中小島或池岸邊散植或群植松柏、紅楓、水杉等，那濃郁的綠樹與體態(tài)秀潤的湖石假山，倒映水中，景色清幽宜人。林間枝頭，鳥聲不絕。在咫尺之地再現(xiàn)了蒼松奇石、碧水漁舟的自然景色，叫人留戀忘返。

“點石多采用散點或聚點，做到有疏有密，前后錯落，左右呼應(yīng)，方能產(chǎn)生極好的藝術(shù)效果。”如在粉墻前宜聚點湖石或黃石數(shù)塊，又綴以花草竹木，這樣粉墻似紙，石和花木似筆，在不同的光陰之下，形成靜中有動的一幅幅活的畫面。嘉樹之下宜點以玲瓏湖石或頑石，達到花樹數(shù)品，松伯蒼翠，放懷適情，游心玩思的境界，并以石襯托出樹姿的優(yōu)美。

在梅邊點石則宜古，松下點石則宜拙，竹旁點石則宜頑或瘦，方能達到園林藝術(shù)的效果。在河流溪澗，或林下、花徑，或山腳、山坡，或池畔、水際，散點數(shù)石，若斷若續(xù)，或橫臥或直立，或半含土中，看起來便覺得石如有根，天生一般。石與池水參差布置于書房，給人以清淡;脫俗、典雅寧靜的精神感受?；?、山石散置于廳堂，可在有限的建筑空間內(nèi)，引來山水畫意，達到不出宅門，坐觀靜賞，坐窮泉壑的美好境界。

園藝家也常依據(jù)地形的傾斜坡度，因勢就勢、巧妙布局，造就出雄奇、峭拔、幽深、平遠，或深澗絕谷、峭壁危傍等豐富的園林藝術(shù)境界，并依自然之美借自然山水的神韻，通過藝術(shù)的加工，創(chuàng)造詩情畫意之境，使之形神兼?zhèn)?，把人為景物與自然景色和諧地統(tǒng)一，有機地聯(lián)系，巧妙地運用山石于園林中，以此創(chuàng)造園林藝術(shù)的更高境界。