本文原題：宮斗劇，我獨愛《延禧攻略》這部“精神食糧”

文字 | 趙菊琴

編輯 |海藍色

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說起我國的古裝宮斗劇，那可是一時半會兒數(shù)不清的，由孫儷主演的《甄嬛傳》不僅是宮斗劇的典范與楷模，而且口碑與收視率都可圈可點。再加上各大衛(wèi)視的輪流上映與重播，成功霸屏好幾年。

而今年暑期檔，新的一部古裝宮斗劇成功逆襲為收視冠軍，那便是《延禧攻略》。

為什么它能成為本年度最熱門的劇目呢？

因為它有一個與眾不同的女主角魏瓔珞。

魏瓔珞是一個直言不諱、爭鋒相對卻能在后宮一路開掛的清奇人物，皇后欣賞她，皇帝愛上她，眾嬪妃聯(lián)合對付她，她卻能把輿論焦點成功化解，把對手一個個收拾地服服帖帖，最終成為正史里乾隆朝的令妃。

以往的宮斗劇，女主角往往忍辱負重，費盡心思去迎合男性，一生隱忍克制，只為能有出頭之日。

而《延禧攻略》的劇情卻打破常規(guī)，是一個反套路的故事，它的女主角魏瓔珞從一個宮外的小丫頭成長為令妃，同樣是從“灰姑娘變成公主”，但瓔珞卻一路以牙還牙，絕不忍讓，并十倍奉還。

像《延禧攻略》這樣看似不合邏輯的故事，卻成為收視贏家，有一個重要的原因便是：它不再只走流行劇的路線，而是以迎合現(xiàn)代大眾的心理為主要特點，出身卑微的女主卻一路懟天懟地戰(zhàn)勝所有困難可謂是大快人心，創(chuàng)造出了一種 “爽文化”，與觀眾的心理普遍不謀而和，并一度成為觀眾的精神支柱。

在整部劇里，女主面對外人欺壓都是以牙還牙，數(shù)倍奉還。魏瓔珞每次被欺負后，她都能狠狠地出手還擊對手，并且給予他們好幾倍的傷害，可謂不但不給對手好果子吃，反而給他們一個極毒的大果子。

她本是一個小小宮女，卻在宮里高調(diào)處事，面對任何一個主子也大膽做自己，直爽而不改本色，與歷史相比，這是不相符合的，因為歷史上的令妃是以隱忍為本性的，但是它極大地迎合了現(xiàn)代大城市觀眾的普遍心理。

在物質(zhì)生活快速發(fā)展的今天，城市化催生了一群年輕的都市青年，他們因為生活壓力不得不隱忍地在大城市里奔波勞累，因此生活得極為壓抑，再加上本身的年輕氣盛，這就形成了一種“外界壓制得越厲害，內(nèi)心的反抗力越強大”的不良死循環(huán)。

雖然內(nèi)心不服氣，但因為生活所迫，他們不得不隱忍，可魏瓔珞卻化身成為他們內(nèi)心那種充滿反抗力與懟勁兒的“理想人物”，這就極致地迎合了他們的心理，成為治療心理弊病的精神良藥。

所以，在如今以大城市居民為主要收視人群的受眾市場，觀看這種隱形的現(xiàn)代化宮廷劇《延禧攻略》很容易產(chǎn)生心理共鳴，劇中的魏瓔珞，便是是職場中理想的自己，現(xiàn)實里的無奈與隱忍，只能在看劇時得到釋放。

“魏瓔珞這種敢愛敢恨、一路開掛的模式，是一次取悅都市職場勞碌青年的大型按摩，”因而此劇具有極大的受眾空間與市場保障，那么在泛濫的國產(chǎn)劇市場里脫穎而出便是必然的。

 這一部《延禧攻略》，對“懟”的處理恰如其分，看著熒幕上的“真人互懟”，展現(xiàn)所謂的“真性情”，在這樣的劇情帶動下，再加上極強的代入感，使觀眾得到了暫時的精神愉悅。

“《延禧攻略》是時代的產(chǎn)物，它所反映的，是一種流行的集體情緒。這個情緒的關鍵點就是累，不只是身體的累，還有精神的累，所以人們總是盼望著底層崛起、快意恩仇的故事。但這些故事終究只是過把癮就好的藥劑，興奮過后，回到現(xiàn)實，等待觀眾的，仍是一個支離破碎又秩序森嚴的世界，一個連魏瓔珞也無可奈何的世界?！?/p>

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