從出土的眾多唐三彩藝術(shù)品里，唐三彩的造型與一般的工藝品的造型有很大不同。已知出土的唐三彩內(nèi)容大致各分為三類：人物、動(dòng)物和生活用具，其中人物形象多為宮 廷侍女，這與當(dāng)時(shí)的宮廷生活相關(guān);出土的動(dòng)物形象多為馬和駱駝，考古學(xué)家認(rèn)為，這應(yīng)該和當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景相關(guān)，我國古代馬在交通、戰(zhàn)場(chǎng)、農(nóng)耕上都發(fā)揮重要作用，所以出土的馬的形象較多;其次是駱駝，這和當(dāng)時(shí)的中外貿(mào)易有關(guān)，唐朝時(shí)候國家開放，國內(nèi)的人可以走出去，國外的人也可以到國內(nèi)來，人們沿著絲綢之路一路西行，途中怎可少了駱駝，所以制瓷人就將駱駝的形象反映在瓷器上。

　　2005年9月20日在紐約佳士得拍賣會(huì)上，一件高58.3厘米的唐三彩仕女俑以595440元人民幣成 交;2006年6月22日在中國嘉德拍賣會(huì)上，一件高49厘米的唐三彩馬以440000元人民幣成 交;

　　“三彩”是多彩的意思，并不專指某三種顏色。唐三彩燒造方法有兩種，一種是兩次燒成，多運(yùn)用于結(jié)構(gòu)復(fù)雜、器型較大的器物，即先在1050℃至1100℃的窯內(nèi)素?zé)嫌院?，?00℃至900℃的爐中再燒;另一種是做好坯后直接上釉，在900℃左右的溫度下燒成。后者器物的胎質(zhì)不如前者堅(jiān)固，用手指甲就可以劃出痕跡。燒制唐三彩的窯口主要有河南鞏縣、洛陽和西安附近的黃堡窯等。唐三彩的誕生迄今已有1300多年的歷史，其釉色有藍(lán)(最為名貴)、綠、黃、白、赭、褐、黑等多種，也有單彩的。

　　唐三彩鑒定：1、唐三彩釉面色光，是寶光，看起來舒適溫和，不刺眼，仿制品的釉光，光芒四射，刺眼，是賊光;2、唐三彩用放大鏡細(xì)看，釉里有無色紋片，紋片極細(xì)，兩邊翹起，稍微與胎體分離。仿制品不可能有紋片。只要拿放大鏡對(duì)照，即辨真假。3、唐三彩的上釉汁是獨(dú)特的，上釉方法為刷、淋、點(diǎn)，不注重滿釉，講究釉汁自然流淌，有的部位有意露胎。4、唐三彩的人物俑的臉部不上釉，第 二次燒成釉色后，再用墨水、朱砂涂臉。經(jīng)掉色后，現(xiàn)在看到一些人俑的臉部是素色的。

　　根據(jù)外國考古發(fā)掘資料，在不少國家的許多地方已發(fā)現(xiàn)了唐三彩的蹤跡。如埃及開羅南郊的福斯特、伊拉克巴格達(dá)北面的薩馬拉和伊朗的內(nèi)沙布爾等。另外，在朝鮮半島和日本也有大量唐三彩陶器發(fā)現(xiàn)，尤其是日本奈良等地發(fā)現(xiàn)了唐三彩壺、瓶、罐、枕等不同造型的器物和陶片。一些國家在輸入了唐三彩陶器后，還仿燒了類似風(fēng)格的三彩陶器，如伊朗的“波斯三彩”、朝鮮的“新羅三彩”、日本的“奈良三彩”等。這些國家制作的三彩陶器，在風(fēng)格上與唐三彩陶器各有不同，還是可以看到唐三彩的基本風(fēng)格。

　　大多數(shù)唐三彩釉面由于時(shí)代久遠(yuǎn)都會(huì)出現(xiàn)哈利光，它是千年風(fēng)月留在唐三彩器表的影子，任何仿造者都無法讓自己的仿品穿越千年時(shí)光。哈利光不管在什么顏色的釉面上都呈現(xiàn)出五顏六色，也不管是在什么樣的光線下其顏色也都如此。真品三彩器物通體的寶光，恍惚不定，如夢(mèng)幻漂浮在絢麗多彩的釉面上，所有的仿造者對(duì)這夢(mèng)幻之光都會(huì)感到無奈。此外，真品哈利光用一般的照相機(jī)可拍攝到，而仿品則拍攝不到。所以，有無哈利光是鑒別真假唐三彩的一個(gè)過硬的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，并不是所有的唐三彩都有哈利光，所以不排除沒有哈利光的三彩器也屬真品。

　　唐朝的陶瓷工匠們?cè)谥谱魈迫手?，都?huì)對(duì)開采的礦土進(jìn)行細(xì)細(xì)的挑選，然后對(duì)其淘洗使之沉淀，晾干后用提前制定好的模具將它做成胚胎小心的放入窯中對(duì)其進(jìn)行燒制。