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https://www.ximalaya.com/lvyou/23194637/180285791 制作：雷聲 
康熙四十四年(公元1705年)三月，康熙第五次南巡至蘇州時(shí)，將主持修訂《全唐詩》的任務(wù)交給了江寧織造曹寅。次年十月，全書即編成奏上，康熙為《全唐詩》作序，稱全書共“得詩四萬八千九百余首，凡二千二百余人”。其實(shí)，玄燁所舉數(shù)字并不精確。近年，日本學(xué)者平岡武夫編《唐代的詩人》和《唐代的詩篇》兩本書，將《全唐詩》所收作家、作品逐一編號(hào)作了統(tǒng)計(jì)，結(jié)論是：該書共收詩四萬九千四百零三首，句一千五百五十五條，作者共二千八百七十三人。《全唐詩》是迄今為止古典詩歌總集中篇幅最多、影響最大的一種。其中，李白收詩最多，共有990多首，如果殘缺篇章也算在內(nèi)，一共收錄1166首。盛世大唐289年，詩人燦如繁星，詩作浩如煙海，名人佳作盛豐，入選《全唐詩》實(shí)屬不易。然而，有一個(gè)人，字號(hào)不詳，生卒年月不詳，在《全唐詩》中僅存詩兩首，一共312個(gè)字，但是，一千多年來無數(shù)人卻為其傾倒?！?/section>他的一首樂府詩，三十六句，252個(gè)字，卻被清末學(xué)者王闿運(yùn)譽(yù)為“孤篇橫絕，竟為大家”，而聞一多先生也贊譽(yù)此詩是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。他就是張若虛，而醉人無數(shù)的著名詩篇就是《春江花月夜》。  猶如梵高和他的《向日葵》一樣，張若虛和他的《春江花月夜》，生前寂寂無名，直至明代以后的唐詩才開始收錄這首詩。《春江花月夜》，多么美好的題目。據(jù)說，這個(gè)題目始創(chuàng)于那個(gè)“全無心肝”的陳后主陳叔寶。在這個(gè)美麗的題目下，陳叔寶究竟寫了些什么，因詩已失傳，無從知曉。荒淫無道的隋煬帝楊廣，倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》，不過只是五言四句，短淺空洞。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩也還留存于世，雖是七言，卻僅六句，況且肉麻得狠，與隋煬帝如出一轍都是宮體詩。張若虛的《春江花月夜》沿用的仍是陳隋樂府舊題，但他反其道而行之，運(yùn)用富有生活氣息的清麗之筆，洗盡了六朝宮體的濃脂膩粉，具有極高的審美價(jià)值，“孤篇蓋全唐”。 
《春江花月夜》的具體創(chuàng)作年份已難以考證，而對(duì)此詩的創(chuàng)作地點(diǎn)則有三種說法。揚(yáng)州文化研究所所長(zhǎng)韋明鏵認(rèn)為，詩人是站在揚(yáng)州南郊曲江邊賞月觀潮，有感而發(fā)，表現(xiàn)的是唐代曲江一帶的景色；長(zhǎng)期從事瓜洲文史研究的高惠年認(rèn)為，此詩作于瓜洲，表現(xiàn)的是千年古鎮(zhèn)瓜洲江畔清幽如詩的意境之美；長(zhǎng)期從事大橋文史研究的學(xué)者顧仁認(rèn)為，此詩作于揚(yáng)子江畔，其地點(diǎn)就在今天的揚(yáng)州市江都區(qū)大橋鎮(zhèn)南部。
不管創(chuàng)作地點(diǎn)在何處，有一點(diǎn)是明確的，《春江花月夜》一詩在立意和選材上，總結(jié)了前人的經(jīng)驗(yàn)，借樂府舊題譜寫出天下眾多人的心聲。此詩既不像南朝山水詩那樣著力模山范水，也不像玄言詩那樣枯燥說理，更不是一首單單抒發(fā)兒女離情別緒的愛情詩，而是將多種詩情融為一體。它是由齊梁綺麗浮靡文風(fēng)，轉(zhuǎn)向盛唐自然清麗文風(fēng)的一面旗幟，同時(shí)又是中國(guó)古代詩歌史上的一個(gè)重要里程碑。它的誕生，填補(bǔ)了中國(guó)古代詩歌史上以月為中心媒介，同時(shí)寫男女雙方兩地相思、探索宇宙和人生哲理于同一首詩的空白。不論從主題的提煉還是題材的加工上，此詩對(duì)唐朝繁榮的詩歌局面起著不可估量的作用，對(duì)后代詩歌創(chuàng)作有著重要的啟蒙作用，它的內(nèi)容和形式多為后世詩人所借用。熟讀唐詩，你一定會(huì)感到《春江花月夜》中有好多名句，被后世詩人所引用或化用：——“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”，崔顥的名句很可能是“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”的化用；——“海上生明月，天涯共此時(shí)”，張九齡的詩句是不是根據(jù)“春江潮水連海平，海上明月共潮生”化用而來；——“青天明月來幾時(shí)？我欲停杯一問之”、“明月幾時(shí)有？把酒問青天”，李白與蘇軾的千古名句，是不是都有化用“江畔何人初見月？江月何年初照人”的痕跡？ 
在意境和結(jié)構(gòu)方面，張若虛是翹楚：江天一線，皎月一輪，白云一片和婆娑的花枝，綽約的人影，孤獨(dú)的明月，又以其形的對(duì)比，構(gòu)成線條的旋律，賦予此詩以繪畫美。詩人又以夜的寂靜為背景，把人們臆想中的海潮聲、江流聲、搗衣聲、凄涼的雁叫聲與游子思婦的嘆息聲，巧妙地編織成聲音的旋律，賦予此詩以音樂美。詩的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲，含蘊(yùn)，雋永。詩的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。全詩隨著四句一換韻腳的變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。此詩的這些美感，對(duì)現(xiàn)代新月派詩人聞一多提出詩歌的“三美”（即繪畫美、音樂美、建筑美）有著重要的直接影響。聞一多給予《春江花月夜》的評(píng)價(jià)極高：“在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆?！彼终f“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過程的過程?！?nbsp; 
《春江花月夜》既是詩的題目，也是五種景致：嫩綠的春色，宛轉(zhuǎn)的江流，半開的花蕾，銀色的月光，靜謐的夜晚。大自然設(shè)計(jì)了這些良辰美景，愉悅?cè)祟惖男撵`，陶冶人類的情操，其中的哪一道景色都足以叫人浮想連翩，心曠神怡。 在五種自然景致中，江與月是主角，以月為主體，以江為場(chǎng)景，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫了游子思婦真摯動(dòng)人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，表現(xiàn)了一種迥絕的宇宙意識(shí)，創(chuàng)造了一個(gè)深沉、寥廓、寧靜的境界。面對(duì)浩浩蕩蕩的長(zhǎng)江，孔夫子忍不住嘆息“逝者如斯夫”；秋日江邊登高望遠(yuǎn)，杜甫也不禁發(fā)出“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”的感慨。在自然界面前，人是渺小的，長(zhǎng)江可以永久奔騰，月亮可以永久嫵媚，人類只是匆匆過客。張若虛的認(rèn)識(shí)清醒透徹。江天一色，孤月高懸，張若虛神游太虛，不禁問道：這江畔的第一縷月光是誰先看見的？這江畔的第一縷月光是什么時(shí)間開始照耀世人的？名為“若虛”，其實(shí)張若虛心里早有答案：“人生代代無窮已，江月年年望相似”，“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”。月，是詩人的摯友，似乎歷史上凡是叫的上名號(hào)的詩人，都寫過有關(guān)月亮的詩句，與月亮有關(guān)的名篇佳句更是層出不窮——“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，這是李白太寂寞了，找不到人喝酒就拉上了月亮；“多情最是中庭月，猶為離人照落花”，這是張泌自做多情，無處發(fā)泄只得推卸到月亮身上；“香霧云鬟濕,清輝玉臂寒”，這是杜甫在戰(zhàn)亂中望著月亮思念妻子；“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”，這是李商隱的感嘆；“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保@是柳永的苦楚。 張若虛的“月”猶如一位多情的女子。她靜靜地等待著情郎，在江水邊，在明月樓，“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”，“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”，“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”。張若虛把無形的“相思”通過“月”有形化了，把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終，無論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影、簾內(nèi)月的傾注、砧上月的流照，無一不打上情感的烙印。張若虛把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步，不僅僅是傳世之作、而應(yīng)該是曠世之作了。難怪明代文學(xué)家鐘惺在《唐詩歸》中評(píng)價(jià)道:“淺淺說去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭，將春江花月夜五字，煉成一片奇光，分合不得，真化工手?！倍勔欢嘞壬脑u(píng)價(jià)更為熱情，更有高度:“如果劉希夷是盧駱（初唐四杰中盧照鄰、駱賓王的并稱）的狂風(fēng)暴雨后寧靜爽朗的黃昏，張若虛便是風(fēng)雨后更寧靜更爽朗的月夜……”《春江花月夜》僅有36句，252個(gè)字，我們卻可以看到江與月這兩個(gè)主題被反復(fù)拓展，不斷深化。你看，春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江樹這紛繁的形與景，和著明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明復(fù)雜的光與色，并通過與春、夜、花、人的巧妙結(jié)合，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。詩人沒有局限于一輪江月，而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終。“月”是詩中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩情隨著月輪的升落而起伏曲折。一夜之間，月經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。自《詩經(jīng)》至張若虛，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此清雅且奪人心魄，如此凄美多情感人肺腑。在詩歌的表現(xiàn)形式上，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展，到了張若虛手里，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光，語言聲律與形式技巧以及謀篇布局，被那樣的完美地糅合在一起。在詩歌發(fā)展還找不到前進(jìn)方向的大唐前期，《春江花月夜》就如同光耀千古的一輪高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了詩國(guó)的燦爛。《春江花月夜》之所以是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”,是因?yàn)樵妷〗軓埲籼撋衿娴匕汛?、江、花、月、夜這五種景色，凝結(jié)在一首詩作之中，成為響徹歷史長(zhǎng)廊的盛唐之音，即使是在千年之后，我們?nèi)缃駚硪髟佭@篇美文，依舊是齒頰生香。它分明是一幅朦朧而空靈的水墨丹青，月夜里的江花，江花下的春水，春水邊的游子，游子心中的怨婦，詩情畫意、兒女情長(zhǎng)與歷史滄桑渾然一體，水乳交融。它又分明是一首清麗而委婉的江南絲竹，以哀而不傷的淺吟低唱，贊美自然，歌唱愛情，感嘆人生。“人生代代無窮已，江月年年望相似”。又是一千多年過去了，張若虛之后，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻，詩篇不朽而江月依舊。 讓我們認(rèn)識(shí)一下盛唐之初這位詩壇俊杰吧——張若虛，揚(yáng)州人，約公元660年出生，，約公元720年卒，字號(hào)不詳，曾任兗州兵曹，事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。中宗神龍（公元705年～707年之間）中，與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。玄宗開元時(shí)尚在世。春色嫩綠，江流宛轉(zhuǎn)，花蕾半開，月光撒銀，夜晚靜謐，讓我們?cè)谶@良辰美景之下，再次吟誦齒頰生香“孤篇蓋全唐”的《春江花月夜》吧——春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
譯文
春天的江潮水勢(shì)浩蕩與大海連成了一片，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。
月色如霜所以霜飛無從覺察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點(diǎn)微小的灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛。
江邊上是什么人最初看見了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們？
人生一代一代地?zé)o窮無盡，而江上的月亮一年一年地總是相似。
不知道江上的月亮在等待著什么人，只見長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
誰家的游子今晚坐著小舟在漂蕩？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀在離人的梳妝臺(tái)。
月光照進(jìn)思婦的門簾卷不走，照在她的搗衣砧上拂不掉。
這時(shí)互相望著月亮可是不能音信，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無邊的月光，月照江面魚龍?jiān)谒刑S激起陣陣波紋。
昨天夜里夢(mèng)見花落閑潭，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)。
不知道有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林。
姚錫娟，著名戲劇家、電視藝術(shù)家，安徽歙縣人，1941年8月生于上海，國(guó)家一級(jí)演員，為中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事。曾任廣東話劇院藝術(shù)指導(dǎo)，廣東省戲劇家協(xié)會(huì)主席、廣東省文聯(lián)副主席等職，享受國(guó)務(wù)院專家特殊津貼。1962年，姚錫娟畢于上海電影?？茖W(xué)校表演系，至廣州市羊城話劇團(tuán)當(dāng)演員。從藝四十余年，在數(shù)十部話劇中擔(dān)任主角。1981年涉足影視譯配工作，幾十年來為數(shù)十部國(guó)外影視片配音。1985年因譯配《血疑》中大島幸子一角，榮獲第五屆全國(guó)優(yōu)秀電視劇"飛天獎(jiǎng)"優(yōu)秀女配音演員獎(jiǎng)和第三屆大眾電視"金鷹獎(jiǎng)"最佳女配音演員獎(jiǎng)。1985年，首次播講古典長(zhǎng)篇名著《紅樓夢(mèng)》，獲中央人民廣播電臺(tái)優(yōu)秀文藝節(jié)目獎(jiǎng)。此后還錄制了《紅樓夢(mèng)精選》、《屈原》、《桃花扇》等許多廣播劇。1991年榮獲中國(guó)話劇研究會(huì)頒發(fā)的"金獅獎(jiǎng)"。1996年榮獲廣東戲劇家協(xié)會(huì)頒發(fā)的首屆廣東戲劇家突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。繼1993年在廣州舉行 "姚錫娟藝術(shù)語言欣賞會(huì)"之后，2004年推出十張系列CD《回眸一笑》，匯集其語言藝術(shù)精華。 
薩頂頂，原名周鵬，1984年12月27日出生于河南省平頂山市，中國(guó)女音樂人。2001年出道之后以《自己美》、《咚巴拉》走紅。2007年全新的薩頂頂憑借民族特色服裝及具藏傳佛教色彩音樂風(fēng)格的《萬物生》再次走紅。2008年獲得BBC世界音樂大獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng) ，并且是中國(guó)首位被格萊美邀請(qǐng)的歌手。2012年薩頂頂成立首個(gè)藝人專屬俱樂部“頂頂音樂藝術(shù)俱樂部”。2014年5月14日薩頂頂推出最新專輯《Wonderland幻境》。2016年2月，參加2016年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，演唱歌曲《吉祥吉祥》。 
雷聲，上世紀(jì)七十年代中葉，開始文學(xué)創(chuàng)作和從事新聞工作，作品多次在全國(guó)獲獎(jiǎng)。1989年出版新聞學(xué)專著《新新聞體寫作》一書，時(shí)任全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)的周谷城為該書題寫書名；1990年北京亞運(yùn)會(huì)撰寫的通訊《如煙的夢(mèng)后，是黎明》，獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，并被收入亞運(yùn)文獻(xiàn)集《亞運(yùn)在北京》一書；1994年，撰寫9集電視片《康居》，北京市委、市政府頒發(fā)榮譽(yù)證書予以表彰；2013年，湖南美術(shù)出版社出版其大型攝影散文集《追夢(mèng)》。
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