|
計穎媛
如詩如畫的江南之春，在文人的詩里、畫里，也在山山水水之間。若要將春日的芳菲一網(wǎng)打盡，恐怕讀詩、賞畫、踏青都是不容錯過的。 “汀洲夜雨生蘆筍，日出曈昽簾幕靜。驚禽蹴破杏花煙，陌上東風(fēng)吹鬢影……”元代倪瓚的《江南春》描寫了江南春日木葉初碧、草長鶯飛的裊娜景象，引發(fā)了后世一系列文人，如沈周、祝允明、楊循吉、徐禎卿、文徵明、唐寅、王寵等爭相唱和。 而文徵明更是以倪瓚《江南春》詞意作圖，留下了一幅令人流連于江南盛景的《江南春詞意圖》。畫卷筆意細(xì)秀，設(shè)色淡雅，以深遠(yuǎn)的俯視效果呈現(xiàn)了江南山丘連綿、亭臺錯落、木葉初碧、岸芷汀蘭、船只往來的生機盎然之景，僅四尺長的畫卷，取勢場面卻很宏大，視野開闊。畫中人有騎著馬的、徒步行走的、亭中休憩的、過橋的、樹下斜倚的，此情此景既可以是登高者遠(yuǎn)眺所見的景象，也可理解為結(jié)伴相約的一行人一同踏春時的動態(tài)過程。 今人若想在文徵明筆下的江南春景中暢游、踏青，確有幾個地方是值得推薦的。若是腳力好，能走上半天一天的，蘇州石湖景區(qū)著實是個不錯的選擇。朝著上方山的方向走，一路草長鶯飛，柳樹桃花掩映，踩在那堤壩上，左右都是大片的湖面，泛著靈動的水波，一陣帶著淡淡花草香的春風(fēng)拂過臉頰，很是陶醉。到了上方山腳下，還可登山瞻仰楞伽塔。甚至筆者常常以為，這《江南春詞意圖》所繪很有可能就是從上方山頂俯瞰石湖的景致。 上方山又名楞伽山。登山遠(yuǎn)望，石湖佳山秀水盡收眼底，湖光凝碧，橫山疊翠，凝聚江南田園之美，心曠神怡。石湖與上方山交相輝映，遙望風(fēng)景如畫。南宋范成大歸隱石湖，認(rèn)為凡游吳而不至石湖者，與未游無異；明代袁宏道游上方山后，亦將其與虎丘山相比，認(rèn)為“虎丘如冶女艷妝，掩映簾箔，上方如披褐道士，豐神特秀”。 若是不愿多走就想將亭臺水榭、奇花珍木、湖石層疊的幽致之景盡收眼底，蘇州園林當(dāng)屬首選，而拙政園又是江南私家園林的典范。在文徵明的山水畫中，以園林為題材的創(chuàng)作就占很大比例，這與明代蘇州園林文化的影響不無關(guān)系。且文徵明也與拙政園有著深厚的淵源，曾作《王氏拙政園記》，詳細(xì)記述了拙政園的選址、景物與名稱由來，還繪制過《拙政園三十一景圖》等。 細(xì)細(xì)品味文徵明繪筆下明代的拙政園和如今的園子，會發(fā)現(xiàn)明清兩朝的設(shè)計風(fēng)格有三大差異。在空間上，明代更為寬廣開闊而清代相對緊湊；在細(xì)節(jié)上，明代崇尚簡單質(zhì)樸而清代追求繁縟稀有；在排布上，明代自然隨性而清代趨于規(guī)整。如今我們所見的拙政園，大體是清代的風(fēng)格，然而，無論以哪種面目示人，她總能以其獨特的魅力令人心馳神往。 但這萬般旖旎的江南春，自然不會只局限于幾處，虎丘、穹窿山、東山、雁蕩山、四明山等名山都值得一去，如果自駕方便，太湖大環(huán)線更是能將春日盛景一覽無余。 趁著春光正好，約上三兩好友，趕緊去戶外踏青吧。若是實在抽不出身，提早幾小時起床，尋一處“日出曈昽簾幕靜”一人獨享，亦是大美。過了農(nóng)歷三月，怕又是千金難求這滿園春色了吧。就像沈周在《江南春》和辭中所寫的那樣：“春來遲，春去急。柳綿欲吹愁雨濕，黃鸝留春春不及。” |
|
|
