你想擁有這樣的生活嗎？

不用早起、不用上班、生活全憑自己安排，用一支筆賺錢養(yǎng)家闖天下。

聽起來輕松，實(shí)際做起來，也真沒你想得那么難。

這是個(gè)全民寫作的時(shí)代，各種自媒體平臺(tái)盛行，寫作門檻越來越低，誰都想來分一杯羹。

“只要我們活著，我們每個(gè)人就都有故事；只要我們能說，我們就能寫。”

但需要注意的是：誰都能寫點(diǎn)什么，但能寫出些名堂的人沒幾個(gè)。

大多數(shù)人都是被時(shí)代推著向前走，但自己從未思考過，

什么是寫作？怎樣算寫得好？我們?yōu)槭裁磳懖缓茫?/span>

美國作家艾麗斯的《寫作課》，就為我們搭起了一座通往真正寫作的橋。

不論你什么身份、什么年齡、有什么經(jīng)歷，都能從中獲益，get寫作這項(xiàng)在哪都能加分的軟實(shí)力。

艾麗斯.馬蒂森——本書的作者，是哈佛大學(xué)文學(xué)碩士，曾在耶魯大學(xué)教授寫作，還是一名杰出的小說家，曾獲美國最佳短篇小說獎(jiǎng)。

但是，艾麗斯直到年近五十才開始構(gòu)思自己的第一部長篇小說。

在這之前，她很忙，忙于工作，忙于孩子，沒時(shí)間忙于小說。

她的第一篇短篇小說甚至是在廚房餐桌上完成的，因?yàn)橐贿厡懽?，一邊照看在旁邊塑料椅子上睡覺的孩子。

你看，寫作并不需要多么特殊的條件，也沒有那么高的要求，并不需要大把的資金支持、精美舒適的專業(yè)書房、沒有任何別的事情打擾……才能寫出好作品。

寫作其實(shí)很簡單：

它代表著一種能力，一種好好說話、講好一個(gè)故事的能力。

這種能力有多重要呢？

當(dāng)你向朋友描述看見的一件趣事時(shí)、在你想講個(gè)笑話活躍聚會(huì)氣氛時(shí)、在你突然被領(lǐng)導(dǎo)cue到發(fā)言時(shí)……

它讓你妙語連珠，輕松抓住傾聽者的注意力，并獲得現(xiàn)場熱烈反應(yīng)，而不是有口難言，說出的話干癟無趣，只有尷尬和冷場。

好好說話是門藝術(shù)，如何講好一個(gè)故事更是一門藝術(shù)。

現(xiàn)在，就讓我們跟隨艾麗斯一起，學(xué)會(huì)如何講好一個(gè)故事。

一.故事的開始：有什么好寫的呢？

一直以來，大眾對(duì)作家和小說都有一個(gè)很大的誤解，

我們總覺得，只有和普通人不一樣的故事才可以被寫進(jìn)小說里。

主人公們一定要有轟轟烈烈的愛恨情仇，比如沉沒的泰坦尼克號(hào)、漂流的魯濱遜……

與此同時(shí)，我們大多數(shù)人都是平凡人，做著普通的工作，人際關(guān)系簡單，生活安穩(wěn)，沒機(jī)會(huì)體驗(yàn)?zāi)切┣垭x奇的經(jīng)歷。

自然而然，寫作的第一個(gè)難題來了——我們總覺得沒什么東西可寫。

正如艾麗斯在本書一開始所困擾的：

“我缺乏素材，生活經(jīng)歷也很有限，沒有當(dāng)過酒保、出租車司機(jī)、水手……我只是一個(gè)學(xué)生，后來做了老師，還是一名母親罷了。”

但事實(shí)并非如此，艾麗斯經(jīng)歷了這些年，用總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)回頭告訴我們：

小說也可以不寫跌宕起伏的大事件，微不足道的小事情也可以很精彩。

你積累的第一素材，就來源于你自己的生活。

接下來這幾個(gè)小練習(xí)，會(huì)讓你發(fā)現(xiàn)，你有多少東西可以寫：

1.寫下你第一次和出生相關(guān)的經(jīng)歷。

出生的人是誰？你的妹妹？還是你的孩子？盡力回想，他出生時(shí)的情況、周圍人的反應(yīng)，還有給你的生活帶來的改變。

當(dāng)然，你也可以在父母那里聽聽你出生的故事。

或者反過來，寫寫你見證的第一次死亡。

2.花幾分鐘時(shí)間照照鏡子，像看一個(gè)陌生人那樣，然后仔細(xì)描述鏡子里那個(gè)人的長相。

你寫下來的文字可能會(huì)讓你大吃一驚：“哇，這個(gè)人臉上竟然有5個(gè)痣”，“好像左半邊臉確實(shí)比右邊胖一些。”

然后根據(jù)這個(gè)人的長相，推測這會(huì)是個(gè)怎樣的人。

3.從超市買完東西后，留下購物清單。隔幾天后，拿出來看看，你當(dāng)初買了些什么。

比如：這么多番茄，我都用它做了什么菜？大家對(duì)哪種做法最喜歡？飯桌上有沒有發(fā)生什么有趣的事情？

……

看，生活其實(shí)是無窮無盡的藏寶箱，只需要細(xì)心一點(diǎn)，你就能發(fā)現(xiàn)打開的鑰匙。

記?。?strong>沒有什么主題是不值得寫得，整個(gè)世界都是呈現(xiàn)的主題。

二.講好一個(gè)故事，我們要做哪些準(zhǔn)備？

學(xué)生時(shí)代，我們老是抱怨，說命題作文限制了我們的自由發(fā)揮，都沒有靈感。

那問題來了，現(xiàn)在沒有命題，你真能找到源源不斷的靈感，寫出好文章嗎？

這就是接下來我們要學(xué)習(xí)的問題：靈感哪里找？

答案很簡單：做白日夢。

作家就應(yīng)該像小孩一樣天馬行空，胡思亂想。

隨時(shí)隨地，把零散的想法記錄在筆記本、電腦上，這些想法，可能是無意間聽說或看到的事情、某個(gè)聲音、一段記憶、別人的經(jīng)歷……

這些都是你的財(cái)富，就像采石場，里面有各種各樣的原料，誰也說不準(zhǔn)哪塊石頭就能派上大用場。

除此之外，我們還可以通過一些小練習(xí)鍛煉自己的想象力：

去一個(gè)人流密集的地方，比如超市、地鐵站、大街上，觀察來來往往的人，然后選中一個(gè)對(duì)象，想象這幾個(gè)問題的答案：

他是誰？為什么出現(xiàn)在這里？有什么急事要做？或許他有什么煩惱嗎？

比如：你看到一個(gè)二十出頭的姑娘帶著一個(gè)小孩。

猜猜她是這個(gè)孩子的姐姐還是媽媽？或者阿姨、保姆？

可不可能是奶奶？

雖然不可思議，但如果她嫁給了一個(gè)老頭，老頭正是這個(gè)孩子的爺爺，那這個(gè)年輕的女孩就順理成章成為奶奶了。

看，這樣一個(gè)簡單的場景就有無數(shù)的可能性，都可以寫成一個(gè)個(gè)有趣的故事。

自由想象是寫小說的基礎(chǔ)，就像放風(fēng)箏，雖然要不斷控制線讓它飛更高，但前提是讓它飛起來。

三.故事的靈魂是什么？怎樣講好一個(gè)故事？

《神探福爾摩斯》——無疑是個(gè)成功的系列故事。直到現(xiàn)在，根據(jù)它改編的影視劇依舊大受歡迎。

大家都知道那個(gè)脾氣古怪、大名鼎鼎的偵探，卻很少有人能說清楚他破了哪些案件、找到了哪些線索。

但千萬別因此認(rèn)為情節(jié)沒人物重要，艾麗斯告訴我們：恰恰相反，情節(jié)才是一個(gè)故事的靈魂。

人物的塑造可以天馬行空，福爾摩斯可以戴帽子、也可以光頭，他可以穿風(fēng)衣、也可以穿西裝，你說他聰明絕頂，是世界上最好的偵探，但誰信呢？

這個(gè)人物之所以能如此深入人心，就是靠一個(gè)個(gè)案件發(fā)展，一個(gè)個(gè)情節(jié)推動(dòng)。

他在行動(dòng)中展示他的天賦和智商，表現(xiàn)他的毒舌和傲慢，暴露他的脆弱和掙扎。

是情節(jié)讓他從“紙上”活過來，變成我們每個(gè)人心里的福爾摩斯。

很多新手作家的作品，就是因?yàn)槿鄙倬唧w事件，顯得單薄無趣。

所以記?。?strong>麻煩和沖突才是故事的靈魂。

小紅帽就該遇見大灰狼，泰坦尼克號(hào)就是要失事。

人物只有犯錯(cuò)并陷入困難，才會(huì)具有真實(shí)性和吸引力。

想想：“我侄子家境優(yōu)越、陽光開朗、就讀于最好的法學(xué)院，還遇到個(gè)不錯(cuò)的姑娘，他們一見鐘情，結(jié)婚生子，過完了圓滿的一生?！?/span>

這樣完美的人物和生活，大多數(shù)讀者會(huì)有代入感嗎？更別提這聽起來是多么乏味無聊。

有缺點(diǎn)的人物、不良的行為、坎坷的經(jīng)歷，這才有戲劇性。

問題層出不窮，故事才好看。

四.故事的類型多樣，關(guān)鍵在于你選擇什么

你準(zhǔn)備寫一個(gè)怎樣的故事？

選擇的類型不一樣，具體的創(chuàng)作要求也不同。

來看下面這個(gè)故事梗概：

一場意外的事故，讓八歲的小男孩成了孤兒，并被他的叔叔收養(yǎng)。叔侄兩個(gè)在公寓里開始了新的生活。

小男孩悲傷過度變得自閉，而叔叔好心收養(yǎng)侄子，卻無法進(jìn)入他的內(nèi)心世界，也越來越變得困惑、煩躁。

隨著時(shí)間的推移，小男孩痛失父母的傷口慢慢愈合，慢慢打開自己，回歸正常，和叔叔之間的關(guān)系也破冰。

這是一個(gè)關(guān)于家庭的故事，沒有大的沖突和情緒起伏，但作者呈現(xiàn)出來兩個(gè)主人公的感情變化，細(xì)膩且動(dòng)人。

可如果這是一個(gè)探險(xiǎn)故事，那無論作者怎么寫的天花亂墜，也會(huì)顯得枯燥無聊。

同樣的，選擇短篇小說還是長篇小說，是你在創(chuàng)作一開始就要做好的決定。

《紅樓夢》的內(nèi)容寫成短篇小說，可想而知一定會(huì)是場災(zāi)難；而《小紅帽》寫成一部長篇小說，呃，還是算了吧。

艾麗斯在《寫作課》中用形象的比喻，為我們解釋了這是為什么：

短篇小說像蜘蛛網(wǎng)，不同的人物，不同的事件，錯(cuò)綜復(fù)雜，吸引人的目光；

而長篇小說更像公路，主干道一目了然，它篇幅太長，方向要明確，讀者才不會(huì)迷惑。

所以找到適合自己的小說類型很重要。就像紙杯，它本身沒什么價(jià)值，但沒有它，水根本喝不進(jìn)嘴。

五.你要做的，就是一直寫下去

和大多數(shù)人對(duì)作家的幻想不一樣，李白那樣“斗酒詩百篇”的天才是少數(shù)，靠寫作名利雙收的成功作家也是少數(shù)。

事實(shí)上，對(duì)大多數(shù)普通作者來說，寫作沒有那么簡單。

并且這項(xiàng)工作還有一個(gè)很大的難題，就是孤獨(dú)。

你的故事只存在于你的腦海，別人不知道，也幫不上忙。只有你自己和你手中的紙筆、面前電腦的鍵盤和文檔。

所以寫作必然是孤獨(dú)的，創(chuàng)作時(shí)我們都需要獨(dú)處。

也正是這樣，作品才能觸動(dòng)他人——觸動(dòng)讀者的孤獨(dú)，這也是寫作獨(dú)有的浪漫。

同時(shí)要記住：

除了你自己之外，影響寫作的因素還有很多，環(huán)境、運(yùn)氣、伯樂……

沒有獲得贊揚(yáng)不一定代表作品不優(yōu)秀，沒有在寫作上賺到大錢也不一定是我們不夠資格。

總有人名利雙收，我們可以有期望，但不要太執(zhí)著于結(jié)果。

你可以生氣，但不能讓怒火毀了你。

像艾麗斯在《寫作課》最后告訴我們的那樣：

“想到什么寫什么，瘋狂的、尷尬的、零碎的、強(qiáng)烈的、混亂的通通都記下來。

肆無忌憚地冒險(xiǎn)，然后耐心謙虛地修改。

把結(jié)實(shí)的長線系在風(fēng)箏上，選一年中風(fēng)最大的那天出門放飛，看看到底會(huì)怎樣?！?/span>

記住文章開頭的這句話：

“只要我們活著，我們每個(gè)人就都有故事；只要我們能說，我們就能寫?！?/span>

不用理會(huì)外界及內(nèi)心的負(fù)面聲音，讓我們拿出配得上作家二字的氣魄，好好來講一個(gè)故事。