科學(xué)有趣有美麗，

進入北歐世界

你和母親的關(guān)系，決定你和世界的關(guān)系。

故事以一場校園猥褻案開始：

一位中年女記者來到校園，受害女孩們的家長將學(xué)校負責人團團圍住，爭吵聲，哭泣聲交織在一起。

在審訊室里，那個衣冠禽獸對著警察，振振有詞地說：

鏡頭轉(zhuǎn)向他，是一個發(fā)量稀少且油膩不堪的中年男人。

女記者忍無可忍，直接將包重重地砸在他臉上，還不解氣，又狠狠甩了他一巴掌。

她很正直，在這個動蕩不安的世道，堅守著自己的底線和正義。

然而，回到家，她卻只能經(jīng)歷新一輪的傷害。

擁擠不堪的小家里，母親正在組織一幫大媽大叔們唱歌。

沒有人在意記者的回來，她穿過人群來到廚房，小心翼翼地點了一支煙。

沒想到，一直無視她的母親立刻沖了過來，當著眾人的面開始罵她：

奇怪的是，剛剛打罪犯時氣勢洶洶的記者，卻一聲都沒有吭，她只是惡作劇般把煙熄滅在母親搟好的餃子皮上。

然后偷偷拔掉廚房里的水管，水漫出了客廳，排練才被迫叫停。

顯然，記者和母親的關(guān)系并不好——

母親非常強勢，對女兒有著強大的控制欲；

女兒習(xí)慣沉默，有點蔫壞的默默反抗。

這個家里沒有男人：

母親，沒有老公，只有一個男朋友，老周。

記者，沒有老公，只有一個九歲的女兒。

當晚家里姨姥姥來了，記者的母親主動開始吐槽起她的丈夫：

外孫女童言無忌：

但她馬上被姥姥懟了回去：

他要好的話，我會這么說嘛？

姥姥開始倒苦水：

我在外面人緣好，偏偏家人對我不好，我就是欠她們的債！

外孫女一針見血：

但這徹底激怒了她姥姥：

聲音越來越大，話語越來越毒，而記者卻一點反應(yīng)都沒有，一直低頭吃飯。

家庭氛圍窒息又壓抑……

姨姥姥晚上留宿在這里，房間不夠住。

記者被趕回宿舍，即使母親不在身邊，她依舊不敢大聲說話。

臨走前她習(xí)慣性地用做賊的聲音輕輕對女兒說：

從進門到離開，記者沒有對母親說一句話，都是聽母親在喋喋不休。

她沒有回宿舍，轉(zhuǎn)身去了情人家。

依舊沒有任何交流，但在這份寧靜中，記者才露出了一個帶著疲憊、心累又有些許暖意的笑。

她在家里得不到愛，只能靠著一段段短暫且不穩(wěn)定的感情，尋找片刻安慰。

白天，她是報社里被排斥的邊緣記者，她調(diào)查的那些敏感事件，總是為報社找來很多麻煩。

領(lǐng)導(dǎo)警告她：

夜里，記者回到家，母親又開始找茬，指著報紙上一篇關(guān)于小區(qū)鄰居自殺的負面報道，質(zhì)問記者：

是不是你寫的？

雖然不是女兒寫的，但說著說著母親又發(fā)起了脾氣：

記者試著和母親溝通，但本意卻被母親曲解。

她無奈，只好逃回里屋。

可母親仍不依不饒：

她還在沉默。

看到這一幕，我想到了一句話：

如果讓我在挨打和挨罵之間做出選擇，我一定會選擇挨打。

因為挨打之后，傷痕都是看得見的，至少人們還會同情你。

可是責罵會把人逼瘋，你卻看不到任何傷痕。

沒有人會在意。

和侮辱比起來，身體創(chuàng)傷的愈合可快多了。

當晚，記者做了一個怪夢：

一群帶著口罩、穿著防護服的大夫沖進家，從柜子下拖出一頭被捆上了四肢的小羊羔。

出門時，鏡頭一晃，這頭羊竟變成了母親。

她是恨母親的，甚至希望她能永遠消失。

原來，讓記者從未露出笑容的，讓她煙不離手，生無可戀，甚至對待感情自暴自棄的。

正是這個對自己的生活橫加干涉和操控，永遠充滿怨恨，永遠尖酸刻薄，把對丈夫的不滿化作利刃扎進女兒心里的母親。

那么，這樣一個充滿怨氣的母親，到底經(jīng)歷了什么？

她對男友老周吐露了埋藏在她內(nèi)心30多年的秘密：

丈夫是個變態(tài)，喜歡在戲院里裸露身體，結(jié)果有一回，坐在他旁邊的女生，是我的學(xué)生，把她嚇得拔腿就跑；

他還喜歡在菜市場里隨便摸女人屁股，被人家喊抓流氓，讓人家老公狠狠地給打了一頓；

有一次他帶小姐回家，結(jié)果事后錢給少了，被對方報警告他強奸……

而她呢？

她過得實在是太苦了，在那個吃不飽飯的年代，她省吃儉用，把細糧留給丈夫和女兒，把自己的那份寄給母親，常常餓得暈倒。

說著說著她哭了起來……

仿佛這個家所有的不幸，都是因為母親遇人不淑造成的。

可如果丈夫這么壞，為什么女兒不恨他，反而恨自己的媽媽呢？

一天，老同學(xué)聚會，母親喝醉了酒，回到家，她便與女兒和外孫女撒起了酒瘋，找茬罵了起來：

女兒繼續(xù)抱以沉默，你罵任你罵，你狂任你狂，清風拂山崗。

她不還嘴，但是她對付母親的辦法總是刀刀扎心。

她用自毀來對付自己的母親。

她用手緊緊握住身邊的一顆仙人掌，然后面無表情地看著鮮血血一滴滴滲出來……

她故意說怪話，嚇跑媽媽給安排的相親對象......

她傷害自己，報復(fù)母親，其實是在不斷呼喚：

媽媽，看看我吧，看看一直被你傷害的我吧！

又有一天，因為外孫女淘氣，在鋼琴上跳舞。

母親發(fā)飆，打外孫女，家里矛盾再次爆發(fā)，記者領(lǐng)著女兒回到她的宿舍：

這是母女兩人，第一次這么長時間的接觸。

因為記者沒有時間照顧女兒，沒辦法，她只能硬著頭皮又帶著女兒回去。

母親臉上帶著勝利的微笑，為了報復(fù)這次反抗的離家出走和奪走孫女的愛，母親竟當著女兒的面挑撥道：

原來，未婚先孕的女人曾經(jīng)想要打掉自己的孩子，但這個秘密一直被她小心翼翼地藏在心里，不敢告訴女兒，生怕孩子傷心。

沒想到，卻被自己的母親毫不留情地告訴了孩子。

但如此強勢的母親，最終還是病倒了，她帶著呼吸罩，躺在病床上。

從一言不合就開吵的強勢女性變成了一句話也說不出來、只能躺在床上讓女兒照顧的病人。

這一刻，記者終于可以完完整整說出她心中想說的話。

記者對著車水馬龍的窗外，進行了長達七分鐘的獨白，字字血淚：

大多數(shù)家長都會偶爾對孩子說些貶損的話，這未必就是言語虐待。

但如果家長經(jīng)常對孩子的外表、智力、能力或作為人的價值進行語言層面的攻擊，那就屬于虐待了。

有些言語虐待型父母不會大費周章地粉飾自己的不當行為，恰恰相反，他們會用殘酷的侮辱、訓(xùn)斥、譴責和貶損的綽號公然向子女展開狂轟濫炸。

這些父母對自己給孩子造成的痛苦和長期傷害渾然不覺。

這些露骨的言語虐待會像給牲口烙上烙印一般，給孩子留下深深的心理傷痕。

知乎上有個熱帖常年霸占榜單：“摧毀一個孩子有多簡單”？

一個點贊4萬的回答是：

“貶損他，不遺余力的貶損他。

吃飯掉粒米，就用筷子打著他的手關(guān)節(jié)罵：吃飯都不會，豬都比你強。

哪怕是做得好，也要用不屑的語氣說：又丑又笨，也就這件事能做的好，還不是什么正經(jīng)事。”

分分鐘讓你見識到中國式家庭的殘酷。

在孩子幼小的心靈里，父母就是整個世界的中心。

所以，如果你無所不知的父母認定你是個壞孩子，那你就一定是。

如果母親常說“你真蠢”，那你就是蠢的。

如果父親常說“你真沒用”，那你就一定沒用。

02

看不見的傷口也會疼

電影《春潮》，很好的詮釋了四種常見的中國式情感之傷：

情感忽視、過度控制、情感敲詐，和被迫卷入父母的婚姻。

情感忽視

由于文化以及歷史原因，中國家庭中的親子關(guān)系比起西方來，是更加“現(xiàn)實”的親子關(guān)系：

父母擅長無微不至地照顧我們的吃穿用度，卻不懂得如何關(guān)懷我們的情緒和感受。

甚至有很多像《春潮》一樣的家庭，對家人總是用恨來表達愛。

然而，孩子的天性特質(zhì)是依賴性強并且不成熟，因此幼年的我們需要父母提供持續(xù)的、穩(wěn)定的情感滋養(yǎng)，才能成長為健康和獨立的人。

當感情需求長期得不到滿足時，它便成功地阻礙和抑制了幼年時我們渴望傾訴情緒的本能，以至于漸漸地我們不再期待和他人進行情感交流，也習(xí)慣了忽略自己的情感需求。

取而代之的，便是長久的沉默。

《春潮》里的母親從未得到過愛，父母，丈夫，女兒，沒有人愛過她。

她也不懂得如何去愛這些人，她的愛，總是交織著恨和狂躁。

《春潮》制片人李亞平說：

“我們無法選擇我們的父母是誰，也無法切斷和他們之間的聯(lián)系，但這決定了我們是不是快樂，我們要尊重最親密的人的情感世界的認知?！?/strong>

過度控制

操控型父母的行為，都是基于他們對自己生活的強烈不滿，以及對遭到遺棄的恐懼。

子女的獨立讓他們覺得仿佛失去了身體的一部分。

隨著子女年齡的增長，他們對子女的控制也愈演愈烈，因為他們需要子女永遠的依賴。

由于害怕不再被孩子需要，許多操控型父母會盡力維持孩子的無力感，并希望它永不消失。

在父母的羽翼下，這些孩子生活得壓抑而矛盾，既無法心甘情愿地被父母繼續(xù)掌控，又感到自己并沒有多少能力可以脫離父母、獨立生活。

就像劇中的郭建波多么咒怨自己的母親，她還是得靠母親幫她帶孩子。

她恨母親奪走了自己的孩子，其實也恨自己無力帶給孩子更好的生活環(huán)境。

在母親面前她是無力的，在孩子面前她是無能的。

美國心理咨詢師皮婭·梅樂蒂（Pia Mellody）稱父母這樣的做法是一種“知性虐待”（intellectualabuse），即父母在我們成長過程中的過度控制，抑制了我們發(fā)展獨立思考和解決問題的能力，也阻礙了我們發(fā)展面對挑戰(zhàn)和困難的適應(yīng)能力。

在殘酷的社會競爭中，若不改善現(xiàn)狀，我們必然會被其他自信、果敢、獨立的同齡人超越，最后不得不繼續(xù)依附著父母，成為“啃老族”。

情感敲詐

要不是為了供你上學(xué)，我早就過上好日子了，你還要這樣對我？！

母親口口聲聲罵建波“沒良心”“白眼狼”“不要臉”，是在借用“狠毒”的字眼表達言外之意：

“我為你付出那么多，啥也沒得到?！薄拔疫^得不好，都是因為你?！?/p>

以上對話，是中國親子關(guān)系中最常見的心理操控術(shù)——情感敲詐：

父母一方面以受害者的姿態(tài)在道德和良知層面上指責、攻擊子女；

一方面利用子女的內(nèi)疚感迫使子女順從和滿足自己的需求。

情感敲詐對于孩子幼時的寶貴天性具有威力十足的打擊。

作為兒童，TA們的天性是充滿“魔力幻想”的，會認為自己說的某些詞語、做的某些手勢或者行為真的會改變現(xiàn)實。

而父母情感敲詐的做法，往最糟糕的方向鼓勵和強化了這種魔力幻想。

當父親或者母親說“都是因為你，所以我才……”時，作為兒童，會真的認為是自己的某個行為才造成了父母的生活不順、衰老或者貧窮。

因此，孩子會陷入極度的恐慌和內(nèi)疚之中，認為自己是家庭中一切不幸的來源和開端。

然而，健康的父母之愛是不需要條件的。

孩子從未主動要求降生，是父母將孩子帶到世界上來的。

因此，父母對孩子的愛和滋養(yǎng)，是上天賦予父母的責任，也是每個孩子應(yīng)當享有的權(quán)利。

而被母親咒罵了40年的郭建波，終于活成了為母親“背鍋”的那個人。

被迫卷入父母的婚姻

在中國傳統(tǒng)的信念里，婚姻是為了傳宗接代，孩子就是維系父母婚姻的紐帶。

因而很多孩子，一出生就被迫賦予了保衛(wèi)、維持，甚至修復(fù)父母婚姻的“使命”。

然而，這“使命”對孩子來說是非常不公平的。

因為，作為天真爛漫的孩子，他們連自己都保護不了，又怎么能夠保護得好父母的婚姻呢？

《春潮》里的母親，因為失敗的婚姻而活得很壓抑。

她把女兒當做自己不良情緒的替罪羊，會因自己的不快和不安全感責怪女兒，并把自己所有的委屈、憤恨、不滿歸罪于養(yǎng)育了女兒。

事實上，當初是她自己為了城市戶口，選擇了是城里人的丈夫；

這也是她自己選擇去為娘家犧牲奉獻。

她不斷地用“罵”的方式，向女兒索取著共情、確認著自己的價值、讓女兒分擔自己的痛苦。

家庭從此不再是溫馨的港灣和庇護所，而是如履薄冰的人間地獄。

最后，一首小詩送給大家：

他們毀了你，你的媽媽和爸爸。
他們可能不是有意的，但他們做了……
他們用自己的毛病塞滿你，
再加點兒別的，特意為你。
但是，他們自己也被毀了，
被他們的父母，戴老式帽子穿老式衣服的傻瓜。
那些傻瓜一半時間多情或難對付，
另一半時間吵個你死我活。
痛苦代代傳遞，
像海濱沙洲越陷越深。
趁早跳將出去，
可別再養(yǎng)什么孩子。
——菲利普·拉金

希望你有機會的話，

可以邀請媽媽和你一起，

坐在沙發(fā)上看看這部電影，