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文|七七晴歌

自從《延禧攻略》開播以來，就一直擁有極高的人氣和討論度。

劇中的富察皇后一角更是一反傳統(tǒng)宮斗劇中心思惡毒，老謀深算的形象，反而是一位純良，溫婉的賢后。

然而，隨著劇情的推進，富察皇后在經(jīng)歷了喪子，背叛之后終于在絕望中選擇從屋頂一躍而下，成了皇上心里永遠的“白月光”。

皇上也因此被戲外的小粉絲們稱為“大豬蹄子”。

其實，富察皇后和皇上之間的相處，與其說是夫妻不如說是母子。

皇上為富察皇后準備壽禮，獻上一顆來之不易的荔枝樹?？谥姓f著不算什么，實則一臉小孩子般求表揚，求夸贊的神情早就透露了心里的得意。

在宴會上，聽到富察皇后說自己送的禮物最好，最得皇后歡心，更是忍不住嘴角上揚。

在染上天花以后，皇上褪去九五之尊的外殼，在富察皇后面前成了一個委屈巴巴的小孩子。想要抓癢卻被富察皇后制止，只能孩子氣地扣著被褥，最后在富察皇后的照拂下，噘著嘴睡著了。

太后對于皇上而言更像是一個符號，象征著繁文縟節(jié)的規(guī)矩和至高無上的尊貴。皇上敬重太后，卻不能像一個兒子面對母親那樣要求愛和關(guān)注。

但是富察皇后對于皇上而言，是妻子，更是心中理想母親的投射——無條件的愛自己，包容自己的缺點，悉心照顧著自己。

所以在皇后喪子崩潰以后，皇上并不去安慰反而是一味地向皇后強調(diào)肩上的責任，也成了促使富察皇后走向自殺的最后一根稻草。

并非皇上感覺不到富察皇后的痛心，只不過在皇上內(nèi)心深處：富察皇后既然是母親的投射，就應(yīng)該永遠堅強，就應(yīng)該先去安慰同樣喪失愛子的自己，而不是只顧著自己悲傷。

顯然，富察皇后幾近失控的悲傷打破了皇上心中關(guān)于母親的投射——原來這個女人也會倒下。在恐懼和無措之下皇上只能逃避似的丟下皇后，自己躲了起來。

最后皇后的自殺對于皇上而言更是毀滅似的打擊，當投射中的母親客體死亡時，皇上整個人都陷入了混亂中。

武志紅說，“我們不會簡單地按照現(xiàn)實父母的原型去尋找戀人，我們其實是按照理想父母的原型去尋找戀人?！?/span>

理想的戀人能讓我們感到安全成為孩子，但我們卻不能一直只做孩子。

每個人的內(nèi)心都有一個理想的父母和一個內(nèi)在的孩子。

而我的朋友小潔仿佛這一生都從來沒能做一次孩子。從小到大，小潔都是“別人家孩子”的典范，不是天生早慧，只因為她有一對極其“不靠譜”的父母。

小潔的父親是一個十分灑脫的人，灑脫地追逐自己的夢想——音樂。從來不會在乎自己的老婆孩子是否能吃上當天的晚飯。

小潔的母親愛上了小潔父親的才華，沒有聘禮，沒有房子，甚至沒有一個清晰的承諾就只身來到了小潔父親的家里。從一開始的炙熱，到最后無能為力的痛恨，只因為現(xiàn)實生活的柴米油鹽不允許餓肚子的人再談浪漫。

小潔的母親學會了酗酒，沒喝醉酒的時候她是銷售界的神話，喝醉了酒以后她只是一個無助的孩子。

逐漸地，即使小潔的母親能力出眾，也沒有公司敢要這樣一個情緒反復無常的女人。

雖然奶奶疼愛這個父母都“不懂事”的小孫女，可是畢竟能力有限。

小小年紀的小潔只能開始自食其力，從初中起就在學校的食堂幫工，隨著年齡的增長，兼職的方式也越來越多樣。

從初中到大學畢業(yè)，小潔無論是在生活上還是在學習上都幾乎沒花過父母的一分錢，反而拿出自己兼職的錢不斷地去補貼家用。

前幾日，看到小潔在朋友圈吐槽，母親心血來潮要去給家里交燃氣費，卻因為找不到地方便向小潔撒氣，把她罵了一個狗血淋頭。

小潔帶著幾分無奈和心酸說，“從初中開始，家里的各種費用從來都是我在交。我媽甚至不知道去醫(yī)院看病要先掛號，這些事一直都是我在做。”

父母角色的缺失，讓孩子被迫成為了父母。

不僅如此，小潔的父母一直“長不大”，小潔自己卻開始習慣了“父母”的角色。

在小潔的每一段戀愛中，都循環(huán)著這樣的模式：男孩子喜歡上小潔的獨立，熱情地追求她。一旦小潔決定好好在一起以后，男孩子卻開始退卻最后提出分手。

一開始，我們也感嘆小潔是遇人不淑，時間長了才看出端倪。

戀愛是親子關(guān)系的復制。

習慣了做“內(nèi)在父母”的小潔，在戀愛中也會照搬自己熟悉的模式：盡可能地照顧對方生活的方方面面。

但是戀人并不是小潔那對“不成熟”的父母，需要女朋友無微不至的照顧和金錢的付出，小潔這樣的付出反而會讓戀人感覺不被當做成年人來對待和一種令人窒息的控制欲。

父母將自己的角色轉(zhuǎn)嫁在孩子頭上，孩子被迫成為照顧父母的“父母”。

而孩子卻在“父母”這一角色中不斷迷失，再也找不到自己孩子的那一面了。

近日，一條新聞引起了我的注意。

浙江永康鐵路派出所接到一通報警電話，一名乘務(wù)員因為勸阻一位女士毆打自己的孩子而被這位女士咬傷。

據(jù)了解，這位女士萬某是兩個孩子的母親，帶著一兒一女乘坐火車從江西新余前往溫州。因為發(fā)現(xiàn)女兒把兒子的書包落在新余站，所以氣不打一處來，進而對女兒實施打罵。列車乘務(wù)員看到以后，想要勸阻萬某，不料反而被萬某咬傷手臂。

不論是否有重男輕女的嫌疑，這位母親顯然還是一個“孩子”，否則一個成年人怎么會動輒張口去咬別人。

一位看似蠻橫暴戾的母親背后其實是一個弱小無能的孩子。因為害怕承認是自己的疏漏導致遺忘了兒子的書包，所以“甩鍋”給無辜的女兒；因為害怕面對自己情緒失控且不是一個好母親的事實，所以咬傷勸阻的工作人員。

指責和批評對這位母親而言可能無濟于事，反而，一個擁抱可能才是她心靈的解藥，擁抱自己內(nèi)心的小孩，更是接納自己內(nèi)心尚未成熟的部分。

強硬的外表下是一顆無所適從自己現(xiàn)有角色的心：我還沒準備好進入父母這一角色，卻已經(jīng)生活在孩子依賴的目光中。

承認內(nèi)心的恐懼才能承擔起父母這一角色的重量。

心理學家克里希那南達說：“我們受傷的內(nèi)在小孩是一部投射機器。大部分投射是由于想得到我們從未享受過的父母之愛?！?/span>

我們經(jīng)常以為自己已經(jīng)是成年人了，根本不會有無力解決或是不成熟的問題。正因如此，一旦我們面臨問題，便會不自覺地退回孩子的角色中，尋求父母的庇護。

然而，現(xiàn)實的卻逼迫我們不斷自我成長。作為父母，成長的第一步就是學會正確歸因：承擔起屬于自己的責任。

找到屬于自己生命的舞臺，也即是美國心理學家馬斯洛所說的，“自我實現(xiàn)者”。

其次，在教育孩子之前先去衡量自己的角色是否偏離了正常的軌道，擁抱自己內(nèi)心那個充滿恐懼和不安的小孩，才能找到屬于自己的角色。

唯有愛才能指引我們找到歸途。