背著器材在外徒步拍攝、掃街，辛苦等待黃金時(shí)間按下快門，心滿意足地帶著大片回家，坐到電腦前，才發(fā)現(xiàn)遇到了最大的難題：這張片子后期要怎么調(diào)整，完全沒思路？

看了很多大師的作品、研究了很多照片的色調(diào)，依然只能死記參數(shù)模仿表面的樣式？下了一堆預(yù)設(shè)，卻發(fā)現(xiàn)沒辦法完全套到自己的片子上？

后期調(diào)片沒有思路、調(diào)色做不好，經(jīng)常出現(xiàn)“這種感覺不錯，那種效果也挺好”的情況，整個后期都在憑感覺、碰運(yùn)氣。

產(chǎn)生這種情況，大部分都是因?yàn)闆]有掌握“影調(diào)”的知識。

“影調(diào)”這個詞估計(jì)大家不陌生，網(wǎng)上很多教程、文章中也經(jīng)常看到“經(jīng)過XXX操作后，整個片子的影調(diào)就更舒服了”，“XXX的作品，影調(diào)很高級”等等。

包括我們耗費(fèi)了大半年時(shí)間打磨的影調(diào)課，核心也是影調(diào)影調(diào)~

名額只剩個位數(shù)，所以廣告來得很突然??

都在說影調(diào)，那，到底什么是影調(diào)呢？

攝影中所說的影調(diào)來源于音樂術(shù)語，源自音調(diào)：tone這個詞，本意指的是節(jié)奏和韻律的變化。對應(yīng)到攝影中，指的就是畫面的光影明暗層次、虛實(shí)對比和色彩的色相純度之間的關(guān)系，通過這些關(guān)系變化，使觀者感到光影的變化和流動，感受到節(jié)奏與韻律構(gòu)成的視覺美感。

通俗講，影調(diào)就是我們常說的光影明暗變化，決定了一幅作品的情緒，是畫面的基調(diào)。

影調(diào)控制，就是通過控制照片的明暗關(guān)系、層級來塑造畫面層次，渲染氛圍。簡單說就是處理照片中黑白灰的關(guān)系，這時(shí)可以只考慮顏色的明度（亮度），忽略色彩去看，這也是影調(diào)與色調(diào)不一樣的地方。

所以不是只有黑白作品才有影調(diào)，彩色作品也一樣有，只不過黑白作品只有明度（亮度）信息，最直觀也最容易理解。初學(xué)者從黑白照片入手學(xué)習(xí)，再慢慢過渡到彩色里，是一條相對容易上手的學(xué)習(xí)路徑。

想搞清楚影調(diào)的來源和分類，就不得不提攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯。他提出的“區(qū)域曝光法”，將明度簡化為11個區(qū)（對應(yīng)現(xiàn)代數(shù)碼攝影的256個色階）。

按明度高低，從白到黑分為0-10共11個區(qū)，其中7-10這些暗色的區(qū)域稱為低調(diào)；4-6灰部的區(qū)域稱為中調(diào)；0-3為高調(diào)。

同時(shí)，2-8這個區(qū)間被稱為“紋理幅度”，就是說在這個區(qū)間內(nèi)表現(xiàn)照片的紋理質(zhì)感是最好的；1-9被稱為“有效幅度”，就是除了印刷外，這個區(qū)間內(nèi)照片的紋理質(zhì)感、層次細(xì)節(jié)是可以被看到的；從純白的0到純黑的10，這一個區(qū)就組成了全影調(diào)的范圍。

無獨(dú)有偶，1898年美國藝術(shù)家阿爾伯特·孟塞爾創(chuàng)制的“孟塞爾顏色系統(tǒng)”，也把色彩的明度分為11區(qū)：全黑（N10）、全灰（N5）、全白（N0）；其中9-7為低明度、6-4是中明度、3-1為高明度。

在此基礎(chǔ)上，可以衍生出一套關(guān)于“影調(diào)“分類的數(shù)值，按照明度對比的強(qiáng)弱，或者說整體明度分布的廣度來看：

說到這，很多同學(xué)可能已經(jīng)繞暈了，但沒關(guān)系，以上這些算是影調(diào)分類的一個理論基礎(chǔ)，我們給大家總結(jié)一下：

• 按明度的高低，可將照片分為高調(diào)、中調(diào)和低調(diào)三大類；

• 按明度的強(qiáng)弱對比（明度分布的廣度），可將照片分為長調(diào)、中調(diào)和短調(diào)三類。

根據(jù)以上兩種維度不同的排列組合，可以衍生出十種影調(diào)關(guān)系，也就是大家經(jīng)常聽到的十種影調(diào)風(fēng)格：低長調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)、中長調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、高長調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)以及全長調(diào)。

當(dāng)然，這種劃分影調(diào)的方式不是唯一的，將復(fù)雜多樣的影調(diào)進(jìn)行歸類，并不是抹殺影調(diào)的多樣性，只是作為我們學(xué)習(xí)影調(diào)的一種方法。

說了這么多影調(diào)的知識，那影調(diào)對攝影創(chuàng)作到底有什么用？我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)影調(diào)？

• 影調(diào)決定了畫面的基調(diào)，能確定后期方向，渲染片子氛圍；

• 影調(diào)能加強(qiáng)片子的表現(xiàn)力，準(zhǔn)確表現(xiàn)拍攝主體；

• 打破常規(guī)束縛，體現(xiàn)個性與風(fēng)格。

先給大家說結(jié)論，如何理解呢，我們結(jié)合各類影調(diào)的特征、攝影作品來分析。

前面說過，影調(diào)就是光影明暗變化，也就是照片中黑白灰的布局，這種布局決定了一幅作品的情緒。

在東西方不同的語境里，表示光線明暗的詞語，在表達(dá)情緒方面，用法是相通的。明亮的影調(diào)，通常表達(dá)歡樂、興奮、輕松的情緒；中間調(diào)給人柔和、平靜、唯美的感受；低暗的影調(diào)總用來表現(xiàn)壓抑、深沉、悲傷、神秘的感覺。

我們回到攝影作品中，結(jié)合具體的例子來看：

a.高明度下的長中短調(diào)

高調(diào)的片子，亮度像素信息主要集中在直方圖右側(cè)，白色和亮色是畫面的主體，整體呈現(xiàn)一種明快、輕松、歡樂的情緒，配合著“長中短”三種整體明度（亮度）分布的廣度，會出現(xiàn)不同的視覺效果。

高長調(diào)的照片，亮度分布的廣度占滿整個橫軸。

這種調(diào)性常出現(xiàn)在簡約風(fēng)格的片子中，如下圖中的作品，高亮主導(dǎo)著畫面的基調(diào)，渲染出簡約空靈的氛圍，長調(diào)亮度的分布，又完美保留了石頭的質(zhì)感和細(xì)節(jié)。

高中調(diào)的照片，亮度分布的廣度大概占橫軸三分之二的跨度，像素信息從右邊到左邊慢慢減少，相對高長調(diào)給人更加唯美淡雅的感覺。

高短調(diào)的照片，亮度分布的廣度占橫軸三分之一的跨度，亮度像素信息集中在直方圖右側(cè)，常出現(xiàn)一個小山峰的狀態(tài)。下圖案例中，三階的高亮灰度構(gòu)成一整個畫面，遠(yuǎn)處山峰的紋理被完好的保留，霧氣營造空間感，整體彌漫著一種夢幻浪漫的氛圍。

b.中明度下的長中短調(diào)    

中調(diào)的片子，亮度像素信息集中在直方圖中間，整體呈現(xiàn)出一種柔和、平靜的感覺。

中長調(diào)是平時(shí)最常見的一種影調(diào)，主要的亮度像素集中在直方圖中部，但像素信息跨度很大，從純黑到純白都有。

豐富的灰度值加上跨度長的亮度分布，保留了畫面最豐富的的細(xì)節(jié)。如下圖的作品，大面積的灰度保留了石頭的紋理細(xì)節(jié)，整個畫面有很強(qiáng)的空間和層次感。

中中調(diào)的片子，畫面細(xì)節(jié)豐富，沒有黑白場，只留下細(xì)膩的灰度過渡，整體光線柔和、對比適中。

中短調(diào)的片子相對少見，照片中沒有純黑和純白，僅以三階的灰度值呈現(xiàn)所有細(xì)節(jié)和意境。

c.低明度下的長中短調(diào)   

低調(diào)的片子與高調(diào)相反，亮度像素集中在直方圖左側(cè)，畫面以暗色為主，整體給人一種壓抑、深沉、神秘的感覺。

低長調(diào)的片子，亮度分布的廣度也占滿整個橫軸，畫面以暗色為主，白色和亮色較少。

這類片子，雖然整體亮度低，但因?yàn)槭情L調(diào)，所以明暗層次變化也十分豐富。如下圖，低明度的處理營造出神秘的氛圍感，但仍然能看到石頭和樹木的紋理細(xì)節(jié)。

低中調(diào)的片子，常常缺失白場，畫面沒有最亮的白色部分，給人神秘穩(wěn)重的莊嚴(yán)感，比較耐看。

低短調(diào)的片子，和高短調(diào)相反，會在直方圖的左側(cè)形成一個小山峰。

整個片子籠罩在大面積的暗色里，給人神秘、恐怖、深不可測的感覺。

最后一種就是全長調(diào)，照片只有白色和黑色兩個部分，亮度像素集中在直方圖最左和最右側(cè)，常呈現(xiàn)為U型槽。這類片子常通過被攝物的外輪廓去展現(xiàn)細(xì)節(jié)。

雖說攝影、攝影后期是一個很主觀的行為，沒有統(tǒng)一的流程和標(biāo)準(zhǔn)，各有各的好。

但也正因?yàn)槿绱耍倩R放、眾口紛紜的世界里，我們一直被自己覺得好看的東西帶著走，除了感嘆一句“厲害啊！”，似乎就很難找到更進(jìn)一步的辦法了。

簡單來說，很多時(shí)候，好看的作品，我們都知道好看，但一旦問到：怎樣做出好看的作品？你有什么好的創(chuàng)作思路嗎？

“對不起，我的攝影創(chuàng)作好像遇到了瓶頸?！?/p>

大部分情況下，我們會欣賞、評價(jià)，但是到創(chuàng)作、表達(dá)的時(shí)候，就被困住了。回到我們通篇都在說的影調(diào)，影調(diào)控制，是攝影后期中非常關(guān)鍵的一環(huán)，往夸張了說，學(xué)會了控制影調(diào)，就幾乎學(xué)會了攝影創(chuàng)作與表達(dá)的核心。

如果你培養(yǎng)了一種科學(xué)、合理的影調(diào)后期思路，那不論遇到什么類型、風(fēng)格、題材的照片，都能思路清晰、快速找到應(yīng)對的方式。

當(dāng)然了，影調(diào)不是創(chuàng)作的目的，而是一種讓你能更加自由地表達(dá)作品情緒的方式。它蘊(yùn)藏著攝影師想說的第一句話，在創(chuàng)作前，攝影師就已經(jīng)想清楚他的作品要傳遞一種怎樣的情緒，從而去使用合適的影調(diào)來表達(dá)。如果把攝影創(chuàng)作比作航海，那影調(diào)控制就是燈塔、指南針，是整個創(chuàng)作的方向。

于是你又忽然發(fā)現(xiàn)，除了影調(diào)這個技法，日常修煉的眼界、拍攝時(shí)的靈光一閃等等，都在影響自己的創(chuàng)作。攝影一旦想要走上某個高度，需要的是我們各個方面的綜合能力。

最后，我們把《影調(diào)控制與呈現(xiàn)研修班》推薦給你，這門課從影調(diào)入手，解決攝影后期的技術(shù)問題，同時(shí)通過對藝術(shù)理念的重塑、收藏級作品輸出的體驗(yàn)等等方式，輔助大家重新認(rèn)識攝影、科學(xué)表達(dá)自己的創(chuàng)作想法，同時(shí)將自己的作品以收藏級的方式呈現(xiàn)出來，走完攝影藝術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)工作流。

一門課程不會是大家攝影研修之路的頂點(diǎn)、終點(diǎn)，良知塾一直致力于高端攝影研修班的研發(fā)，期待可以在攝影這條路上陪大家走得更高更遠(yuǎn)，誠摯希望每一位攝影人：未來可期~