在群眾大喊“兇手”的討伐中，在警察的掃射中，跳上車頂?shù)乃沟倮盏瓜铝?，他在身體流出鮮血前大喊：“這全都是西斯金斯的陰謀……”而另一個(gè)斯蒂勒卻在實(shí)驗(yàn)臺上醒來，身邊是伊娃，在這個(gè)封閉的世界里，斯蒂勒尋找著出口，但是窗戶緊閉著——一個(gè)在公共領(lǐng)域里死去，一個(gè)在封閉世界里醒來，在平行鏡頭里，生和死構(gòu)成了蒙太奇敘事。

影片片改編自伽洛耶于1964年出版的長篇科幻小說《三重模擬》，21世紀(jì)名聲大噪的科幻系列電影《駭客帝國》三部曲明顯受到該小說“多重現(xiàn)實(shí)”概念的啟發(fā)。與《駭客帝國》激動人心的慢鏡躲子彈與宏達(dá)的科幻哲學(xué)糅合的快速節(jié)奏不同，1973年的《世界旦夕之間》更多的是用一種軟科幻的方式徐徐展開。

這也是法斯賓德唯一一部科幻題材的作品，連同戈達(dá)爾的《阿爾法城》與塔可夫斯基的《飛向太空》，這三位大師級導(dǎo)演都在用科幻的外殼包裝自己的故事。

在三個(gè)多小時(shí)的片長里（分上下兩部），法斯賓德在乎的不是眩暈的未來氣氛的營造，而是想用未來復(fù)古主義的風(fēng)格講述他關(guān)于自我感知與逃離的表達(dá)：藍(lán)色多瑙河的背景音樂很容易讓人聯(lián)想起1968年的《2001太空漫游》，斯蒂勒逃難時(shí)遇到的陌生人正是《阿爾法城》的主角埃迪·康斯坦丁。

電影并沒有把敘事精力集中到主人公對陰謀論的層層剝離，并以此形成一種解開真相的完整感。他把大量的篇幅花費(fèi)在主人公斯蒂勒對自我真實(shí)性的探究和反思上。

眾所周知，法斯賓德作品最急切強(qiáng)調(diào)的就是對感知與情感的探究，《愛比死更冷》、《恐懼吞噬靈魂》等等電影標(biāo)題直觀顯示出他對經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知的依賴性，殘忍、自戀、渴望愛，混合了本能與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的復(fù)雜情緒才是他生活存在的證明。

戰(zhàn)后德國，法斯賓德與施隆多夫、赫爾佐格、文德斯一起開創(chuàng)了德國新電影運(yùn)動，并以他們的藝術(shù)成就震動了世界，標(biāo)志著在歐洲的主舞臺上面，一場新的電影美學(xué)革命的發(fā)生。而這場電影美學(xué)革命同時(shí)是對二戰(zhàn)的發(fā)動者、法西斯主義的誕生地——德國，德國社會、德國文化的一場強(qiáng)烈的質(zhì)詢、批判和反思。

而在這個(gè)群落當(dāng)中，法斯賓德是非常突出和激進(jìn)的一個(gè)，他的名言是“你不要指望在德國政權(quán)之下可以真正的反省和探討法西斯主義，因?yàn)樗麄兙芙^承認(rèn)法西斯主義是資本主義的必然邏輯延伸”。

法斯賓德的傳奇性在于他從一開始就是一個(gè)不良少年。盡管有一個(gè)良好的家世出身，但是他始終是一個(gè)無法接受學(xué)校教育，無法接受社會規(guī)范的少年人。他的少年時(shí)代是在輝煌璀璨的童星生涯和到處流浪、漫游、離家出走當(dāng)中度過的，直到接近成年的時(shí)候他才進(jìn)入戲劇學(xué)院，畢業(yè)之后馬上就投入了舞臺劇的創(chuàng)作。他在1967年推出了舞臺劇，1968年推出了電影處女作《愛比死更冷》，震驚整個(gè)歐洲。

由此，法斯賓德一夜成名，一炮而紅，這部電影在德國在世界各地開始引起廣泛的關(guān)注，二十出頭的法斯賓德很快就獲得了最年輕最有希望最有才能的導(dǎo)演的稱號。從這里開始，法斯賓德快速燃燒著自己的電影生命，離開的時(shí)候年僅37歲，當(dāng)時(shí)在世界所有的報(bào)刊雜志的頭版上，人們記述了他死亡的那個(gè)時(shí)刻，據(jù)說當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)他的時(shí)候，他雙唇之間的雪茄煙還沒有熄滅，在他腳下是打碎了的香檳酒杯。他死于服藥過量。

法斯賓德23歲從影，37歲英年殞落，14年間創(chuàng)作了41部電影，這使他作為有著和法國新浪潮電影相近的美學(xué)追求的德國新電影學(xué)派代表人物，比任何導(dǎo)演都更為深刻地踐行著電影作者理論。

《世界旦夕之間》里的操控與實(shí)際上的被操控，以及他擅長講述的欺騙與自欺，出賣者發(fā)現(xiàn)自己早已被出賣等等，無不折射出人類自我指認(rèn)的艱難，如同居于多重鏡像中的困頓與迷惘。

在法斯賓德的作品序列中有著無所不在的關(guān)于社會議題的思考和具有哲學(xué)意味的對話。他也從未停止對西德社會與文化的反身質(zhì)詢，他說，資本主義社會永遠(yuǎn)無法意識到法西斯主義正是資本無限擴(kuò)張的必然結(jié)果?，F(xiàn)在我對法斯賓德電影的感受大致是一種所處環(huán)境不斷被陌生化，并不斷招致疏離感的美學(xué)體驗(yàn)，一種莊周夢蝶般混淆真實(shí)與虛幻的哲學(xué)迷思。

電影最后用一組垂直剪輯交代了斯蒂勒的結(jié)局，在第二層世界里死去的斯蒂勒已經(jīng)被上層監(jiān)控者帶領(lǐng)到第三層現(xiàn)實(shí)世界，身體的死亡卻帶來了意識主體最后的歸赴真實(shí)，這不失為一種最佳的逃逸手段，這也是對法斯賓德未來結(jié)局的一個(gè)寓言。

1982年6月10日的凌晨，法斯賓德嘴里叼著一根香煙躺在公寓床上，早已沒了呼吸。法斯賓德知道自己過量服用毒品、安眠藥與興奮劑的行為等同于慢性自殺，但是他依舊這樣做下去，大概這就是他所預(yù)謀的逃逸路線，只是我們并不能像電影一樣知道最后的他會歸赴到哪個(gè)現(xiàn)實(shí)之中。

導(dǎo)演: 賴納·維爾納·法斯賓德
編劇: 賴納·維爾納·法斯賓德
主演: 克勞斯·洛維奇 / 芭芭拉·瓦倫汀 

 豆瓣  8.6   IMDb  7.8