何為“吳門畫派”

昵稱40044036 2021-04-01

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吳門畫派，中國明代中期的繪畫派別，亦稱'吳派'。因蘇州為古吳都城，有吳門之謂，而其主要代表人物如沈周、文征明、唐寅、仇英、張宏等，均屬吳郡(今蘇州)人。

吳門派在山水畫上成就突出，無論對元四家或南宋院體繪畫，都有新的突破。在人物畫和花卉畫方面也各有建樹，除仇英外，另外3人尤其注重詩、書、畫的有機結合，使文人畫的這一優(yōu)良傳統(tǒng)更臻完美、普遍，有力地影響了明代后期直至清初畫壇。吳門派形成后，其派系世代相傳，綿延不斷，其中文徵明的學生和子孫即達30多人。在吳門派后期畫家中，著名的有陳淳、陸治、錢谷、陸師道、周天球等人，其中不少人在某些領域有新的發(fā)展。如陳淳發(fā)展了水墨寫意花卉畫，周之冕創(chuàng)造了鉤花點葉的小寫意花鳥畫法，陸治以工整妍麗的花鳥畫著稱于世。另外，謝時臣的粗筆山水，尤求的白描人物，周天球的水墨蘭石，均別開生面。

南宋以來長江下游的經(jīng)濟和文化不斷發(fā)展，漸居全國先進地位。位于長江三角洲太湖流域一帶的蘇州地區(qū)農(nóng)業(yè)和手工業(yè)繁榮，交通便利，商品經(jīng)濟活躍。由于長江入?？谟俜e，明代海外貿(mào)易的中心從揚州下移到太倉和松江一帶，生產(chǎn)變化首先在這一地區(qū)萌發(fā)。江南科舉之風熾盛，文人宦游返歸故里，攜回巨量金錢財貨，促成了蘇州地區(qū)的富庶和繁華。蘇州地區(qū)文化藝術發(fā)展，出現(xiàn)了不少學術思想和文學藝術卓有成就人物。在熾盛文風的熏陶下，官僚文人大量貯藏法書名畫、古玩器物和珍本書籍，營建私家園林，講究飲食服飾器用。明代中期在蘇州地區(qū)形成'吳門畫派'，標志文人畫走向極盛的階段。

沈周(公元1427-1509年)出身富于收藏的士大夫世家。年輕時沈周便接受家庭親友前輩的教育熏陶，培養(yǎng)出了深厚的文學藝術才能。沈周一生不仕，曾游歷太湖流域各地。他具有多方面的藝術修養(yǎng)，詩文書畫都有很高造詣。沈周畫法主要取法元人黃公望、吳鎮(zhèn)等人，上溯董源、巨然及北宋諸家。早年多作盈尺小景，具有沉酣深厚的意趣，亦作細筆或青綠山水。作品大多反映畫家對大自然真切而生動的感受，反映出畫家開闊的胸襟、豐富的想象力。沈周以80歲高齡去世，在漫長的藝術生涯中創(chuàng)作了大量作品，影響巨大，成為'吳派'的開創(chuàng)人物。

《廬山高圖》是沈周41歲時為老師陳寬祝壽之作。陳寬祖籍江西，沈周用廬山象征老師的崇高人格。實際是畫家思想境界的體現(xiàn)。畫家采用王蒙的筆法，以高度的想象與技巧，集中表現(xiàn)出了這一雄偉瑰麗的名山形象。近景的坡頭上有一人迎瀑布而立，比例極小，卻引人注目。畫上題詩氣勢豪宕，思潮馳騁，感情奔放，把老師的人品學識與宏偉的自然景象結合，具有感人的藝術效果。題詩充分表現(xiàn)畫家追求的理想境界。

文徵明(公元1470-1559年)是蘇州地區(qū)文壇畫界繼沈周而起明的領袖人物。他出身官宦之家，富有文學才能和書法才能，是明代的書法大家之一。早年文徵明曾多次參加科舉考試，未被錄取，不再求仕進，致力詩文書畫藝術創(chuàng)作。

54歲時他被薦進京，感官場的黑暗和仕途險惡，后以足疾為由上疏求退，返回蘇州，專力于詩文書畫。文徵明一生過著平靜優(yōu)裕的風雅名士生活，主要精力從事藝術活動，作品表現(xiàn)文雅幽靜的審美情趣。文徵明比沈周的年壽更長，作品數(shù)量多，流傳廣。他晚年名望極高，家人子弟、門生私淑眾多，大多也以詩畫得名于當時。

文徵明繪畫師承沈周，但對他的繪畫藝術影響最深卻是元代畫家，尤其是趙孟的藝術。他的小青綠山水、室宇人物和墨筆古木竹石，明顯從趙孟頫畫法變化發(fā)展而來，蕭疏幽淡的情調，層層疊疊而不重縱深關系的布局，山頂平臺，濃密的葉苔小點，棱角清楚的礬頭等具有特色的畫法，與黃公望、王蒙、倪瓚的繪畫有著一定的繼承關系。

唐寅(公元1470一1523年)出生蘇州城內的酒肆商人家庭。天資聰穎，少年時便有才名。30歲以前讀書求知，熱衷功名仕進。他參加南京應天府鄉(xiāng)試，高中第一名解元，赴京考試時卻被卷入'科場行賄案'，蒙受牽連遭到革黜。遭受到這一打擊唐寅仕途無望，乃游歷名山大川，之后回到蘇州從事詩文書畫創(chuàng)作，依靠賣畫度日，生活作風更加放蕩不羈。他在圖章中自題'南京解元'、'江南第一風流才子'，流露出對功名利祿的鄙薄和對封建禮教的嘲弄。唐寅的性格行為與文徵明不同，坎坷的遭遇使他的詩文書畫流露出傲岸不平之氣。他還試圖從佛學尋求痛苦心情的解脫。

▲ 明唐寅《事茗圖》局部

16歲那年，唐伯虎以第一名考入蘇州府學，聲名大噪?？伤緛砭蛯γ桓信d趣，脫離家里的管束后，他更是開始展露出自己的個性。

同學里有個叫張靈的，跟他“臭味相投”。一天，兩個人在書院后的水池里打水仗，惹來整個學堂的學生參戰(zhàn)，氣得先生拿鞭子跑來抽人。到了下雪天，他們就打扮成乞丐，敲鼓唱歌，討錢買酒到野寺里偷喝。不小心被抓現(xiàn)行了，就笑著打哈哈，事后屢教不改。

想起讀書時，班里總有那么一個聰明卻調皮搗蛋的家伙，他們身上總有一股天不怕地不怕的傲氣，唐伯虎就是典型。

憑著自己杰出的才能，唐伯虎在藝術之路上反而取得了空前的成功，四方名士都來求他的書畫。他為自己刻了幾個印章，一方叫“南京解元”，一方叫“江南第一風流才子”，印在每一幅字畫上。即使身敗名裂，天意弄人，也敗不了作為才子的驕傲。

▲ 明唐寅《西洲話舊圖軸》

仇英(公元1502-1552年)出身低甚微，嘗執(zhí)事丹青'，有說他曾做過漆工。他結識文人士大夫名流，受到文人畫的熏陶，畫風注入了雅致的文人氣息。明代江南地區(qū)書畫鑒藏風氣極盛，裝池、修補、鑒定及副本的摹繪日益考究，仇英便是臨摹古畫的高手。他所臨摹的仕女畫'發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人'。仇英摹繪不少古代作品，留下許多尺幅巨大、藝術精美的副本。

仇英的山水畫多學趙伯駒、劉松年，發(fā)展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的“院體畫”傳統(tǒng)，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，還有一種水墨畫，從李唐風格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、臺觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。

仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫，尤長于臨摹。他功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多，如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》，前冊若與原作對照，幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，青綠山水和人物故事畫，形象精確，工細雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊藉，色調淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。