開門見山說結(jié)論：如果你想看特效、想看超級巨獸大打出手，那么別猶豫了，趕緊去看；如果你看電影還是會考慮邏輯、光靠視聽體驗滿足不了的，那還是算了吧……

本來不打算動腦子的我，在看完《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》之后，腦子情不自禁轉(zhuǎn)了起來——

我是對這部電影不滿意嗎？談不上，它把核心賣點把控得很好，滿足了許多觀眾的核心觀影需求。

但這部電影好嗎？肯定不好，《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》以完全放棄文戲的實際做法，再次證明了“嚴重偏科”的商業(yè)片會是多么別扭。

【溫馨提示：這片子無所謂劇不劇透，別怕往下看?！?/span>

按照慣例，就算不喜歡《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》，我還是要先談一下這片子的最大優(yōu)點：動作戲真的炸。

可以說，全片最重要部分只有三場大戰(zhàn)，其余內(nèi)容都是為這三場戰(zhàn)斗服務(wù)的。

第一場海上遭遇戰(zhàn)，哥斯拉奇襲美軍艦隊，目標是對方運送的金剛——陸生巨獸金剛處于全面劣勢，僅有幾艘倒霉的軍艦可以作為落腳點，被能在海里來去自由的哥斯拉血虐。

這場戰(zhàn)斗的看點是怪獸片里罕見的海戰(zhàn)，人類最強大的武器（之一）在巨獸面前如同兒戲、淪為背景板，水上、水下、艦內(nèi)、艦外的鏡頭交替推進，頗有新鮮感。

第二場約架爆發(fā)在香港，哥斯拉用原子吐息貫穿地表，在地心的金剛帶上剛到手的神器盎然應(yīng)戰(zhàn)，并一度擊倒了哥斯拉……

但出于絕對實力的差距，金剛最后還是落敗了。

這場戰(zhàn)斗回歸了傳統(tǒng)怪獸片的打斗套路，哥斯拉和金剛一邊打得不可開交，一邊把霓虹閃爍的香港城砸了個稀巴爛，充分迎合了觀眾們內(nèi)心本源的破壞欲，毫不夸張地說，這一通眼花繚亂又熱鬧非凡的動作戲，無愧于“哥斯拉和金剛在21世紀大銀幕上首次交手”的意義。

第三場戰(zhàn)斗則是不意外的大決戰(zhàn)，由哥斯拉和金剛先后一起迎戰(zhàn)強大的機械哥斯拉，兩者單打獨斗都不是對手，最終在雙方合作下才擊敗了強敵。

不得不說，這款機械哥斯拉的設(shè)計非常帥氣，銀白配色得體、金屬鉚合感強，手掌上的離子炮也很有想法，從局部到整體的質(zhì)感可以媲美《環(huán)太平洋》中的“賊鷗”巨型機甲（比《頭號玩家》中那款致敬性質(zhì)的機械哥斯拉強多了），可謂是《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》給我的最大驚喜。

最后機械哥斯拉與影片兩大主角的打戲也很不錯……總之，如果你就是沖著這種“砰！砰！砰！”去的，那絕對值回票價。

接下去該說說《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》的毛病了，最要命的一條便是：影片里所有人都沒有“心”，包括哥斯拉和金剛，以及所有出場的人類角色，都沒有心。

我們這代觀眾，幾乎已經(jīng)無法接受純粹只有視覺奇觀的影視創(chuàng)作了，這就要求作品里的人物（至少得有那么一兩個）起碼得有個“人樣”，否則就成了空洞的軀殼。

結(jié)果這部電影還真做到了這點。理論上來說，能和金剛交流的聾啞女孩吉雅以及一心想保護金剛的艾琳，這兩位女性是最該心懷仁慈和善意的角色，結(jié)果呢，她們倆除了浮于表面的關(guān)懷外，行動上完全是在充當(dāng)把金剛一步步帶向戰(zhàn)斗的幫兇（實際表現(xiàn)也談不上有多少感情），至于內(nèi)森等其他配角就更垮了，言行舉止完全沒有邏輯性，實打?qū)嵉墓ぞ呷恕?/p>

梅蒂森、伯尼和喬什的三人組更令人無語，他們在片中的戲份，全然是一場陰謀論者狂歡的無厘頭鬧劇。

我不提更久遠的或者其他廠家的怪獸片，就說傳奇+華納“怪獸宇宙”系列的前幾部片子吧，即便他們的劇情都不怎么樣，但至少還過得去，《哥斯拉》里還有一段遺憾的父子情，《金剛：骷髏島》里還有幾分軍人的盲動、嗜血、傲慢和覺悟，哪怕是《哥斯拉：怪獸之王》，在一堆怪獸鬧銀幕之余，還有個“守護者”的頭銜呢……

可《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》呢？什么都沒有。

即便把要求降到最低，影片的劇本也對不起這部片子的制作量級，隨便給哥斯拉和金剛安一個“世仇”的名頭，再來幾場看似熱鬧卻又不傷筋動骨的戰(zhàn)斗，最后迎來不痛不癢的大團圓結(jié)局，我已經(jīng)好久沒見過這樣完全躺平、放棄文戲的大片了。

肯定有人會說：“看這種片子只要打得爽打得過癮就行了，誰還看劇情啊？”即便以前我可能會有類似想法，在《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》之后，我也肯定會糾正。

金剛在誕生之初，就讓觀眾看到了人類的自私和陰暗，哥斯拉更是誕生于日本人對于核技術(shù)的恐懼……誠然，在過去幾十近百年來，這些怪獸的涵義被不斷解構(gòu)、重塑和創(chuàng)新，但無論如何，那些涵義都是始于獵奇但不止于獵奇的。

人類對泰坦巨人/巨獸天生存在著“恐懼/神往”一體兩面的情感，看哥斯拉和金剛對決是最能滿足此類情愫的方式，可真正能讓觀眾記住的，永遠是在視聽刺激上多出來的那么一點點東西。

當(dāng)《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》把“多余的累贅”通通甩干凈，空余滿屏巨獸轟炸的時候，電影便只剩下了對無上力量的操弄、膜拜、癡迷和信仰——這里沒有對力量應(yīng)有的敬畏，只有被力量奴役的奴仆。