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作者：川媽 每個(gè)孩子的童年都少不了這樣一個(gè)伙伴，它就是——?jiǎng)赢嬈?/p>  說到動(dòng)畫片，我們往往會(huì)想到美國(guó)的迪士尼、皮克斯和日本的吉卜力。 其實(shí)，在我們中國(guó)的美術(shù)片領(lǐng)域，也有一個(gè)神一樣的存在：上海美術(shù)電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱“上美影廠”）。  直到現(xiàn)在，每次看到上美影廠的片頭畫面，很多人的眼眶還是會(huì)濕潤(rùn) 自1957年成立以來，60多年來一共創(chuàng)造了500多部美術(shù)片，榮獲近200項(xiàng)國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)。 《大鬧天宮》《九色鹿》《小蝌蚪找媽媽》《豬八戒吃西瓜》……你能想到的古早國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，基本都出自它手。  這些動(dòng)畫片可以說是80后共同的童年記憶。那些經(jīng)典的故事形象和熟悉的故事情節(jié)，已經(jīng)深深地扎根在了我們的腦海中。 它們也影響了手冢治蟲、宮崎駿、高畑勛等多位世界級(jí)動(dòng)畫大師的創(chuàng)作風(fēng)格。 今天，我們不妨就借著上美影廠的經(jīng)典作品，一起走進(jìn)中國(guó)動(dòng)畫那個(gè)絢爛奪目、百花齊放的黃金時(shí)代吧～ （文末還為大家準(zhǔn)備了一個(gè)大驚喜，我給大家找到了362部上美影廠的動(dòng)畫片，一定要記得領(lǐng)取哦～） 探索階段 （1957-1966年） 早期的動(dòng)畫創(chuàng)作者從水墨畫、壁畫、雕刻、民間工藝和地方戲曲等傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，逐漸形成一種民族化的藝術(shù)風(fēng)格。  中國(guó)動(dòng)畫片的開拓者，萬氏三兄弟：萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵 這種風(fēng)格，在國(guó)際上被譽(yù)為“中國(guó)學(xué)派”，在國(guó)內(nèi)則有另一個(gè)更加響亮貼切的名字：中國(guó)美術(shù)片。 上美影廠就是中國(guó)美術(shù)片的先行者。 它的前身，是東北電影制片廠的卡通股。1957年剛成立時(shí)，只設(shè)有動(dòng)畫、木偶和剪紙3個(gè)制片部門。 隨著它不斷發(fā)展壯大，集結(jié)了中國(guó)美術(shù)電影創(chuàng)始人萬氏兄弟、漫畫家特偉、美術(shù)家靳夕、兒童文學(xué)家金近等眾多知名藝術(shù)家。 當(dāng)時(shí)，它生產(chǎn)的動(dòng)畫片占全國(guó)美術(shù)片產(chǎn)量80%以上，很多都是大家耳熟能詳?shù)淖髌贰?/p> ①《神筆》 導(dǎo)演：靳夕 / 尤磊 片長(zhǎng)：20分鐘 上映時(shí)間：1955年 五十年代前期，剛進(jìn)入彩色片時(shí)期的上美影廠，采用真人和木偶合成的技術(shù)，拍攝了《小小英雄》《小梅的夢(mèng)》《烏鴉為什么是黑的》等一系列木偶片。 其中，最為人熟知的當(dāng)屬《神筆》。  影片中，那位名叫馬良的放牛少年，出身貧窮，卻特別有志氣，一心想要學(xué)會(huì)畫畫。 買不起筆墨紙硯，他就用樹枝、木炭，在沙地或石壁上苦練，直到畫得栩栩如生、惟妙惟肖。  有位白胡子神仙，被這種勤學(xué)不輟的精神打動(dòng)，送給馬良一支能“變畫為真”的神筆。  馬良就用這支筆畫出小雞小牛小羊，為村里的窮苦百姓改善生活。 但沒想到，一位大貪官聽說了這件事，將馬良抓起來，逼著他給自己畫金山銀山。  聰敏的馬良，用神筆畫出一座海中央的金山，又畫了一艘大船，騙著大貪官出海挖金礦。 結(jié)果開船后，馬良又畫出大風(fēng)大浪，掀翻了大船，讓大貪官最終藏身于海底。  雖然年代有些久遠(yuǎn)，但片中那腦洞大開的故事設(shè)定、流暢的木偶動(dòng)畫，放到現(xiàn)在看也別有一番趣味。 比如，這堪比3D打印技術(shù)的神筆，比哆啦A夢(mèng)的四次元口袋，還早出現(xiàn)了十幾年。 那時(shí)候，凡是看過這部動(dòng)畫片的孩子，誰(shuí)還不渴望擁有一支馬良那樣的神筆呢~  再看看這位木偶大哥，不拿去做表情包真的有點(diǎn)可惜……  《神筆》在上映后的第二年，拿到了第八屆意大利威尼斯國(guó)際兒童電影節(jié)的一等獎(jiǎng)。 這也是中國(guó)美術(shù)片，首次邁出國(guó)門，在世界舞臺(tái)上嶄露頭角。 ②《驕傲的將軍》 導(dǎo)演：特偉 / 李克弱 片長(zhǎng)：30分鐘 上映時(shí)間：1956年 在《神筆》獲獎(jiǎng)的同一年，上美影廠的廠長(zhǎng)特偉親自操刀，執(zhí)導(dǎo)了這部《驕傲的將軍》。 影片改編自寓言“臨陣磨槍”，講的是一位得勝歸來的大將軍，因?yàn)轵湴磷詽M、荒廢武藝，最后被敵人活捉的故事。 別看故事聽著不復(fù)雜，但當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作者突發(fā)奇想，把京劇藝術(shù)和動(dòng)畫制作給結(jié)合了起來。 為此，他們遠(yuǎn)赴北京、山東、河北，搜集了大量的古代繪畫、雕塑、建筑等資料，經(jīng)過一年多的辛勤努力，才完成了這部作品。 影片中，從人物形象、動(dòng)作神態(tài)到臺(tái)詞配樂、場(chǎng)景設(shè)計(jì)，都融入了中國(guó)戲曲的表現(xiàn)形式，讓人過目難忘。 尤其是將軍一角，這走起路來虎虎生風(fēng)的架勢(shì)，活脫就是京劇中的武生形象。 后來，這部《驕傲的將軍》在國(guó)際上大受好評(píng)，被譽(yù)為“中國(guó)學(xué)派”的開山之作。 ③《豬八戒吃西瓜》 導(dǎo)演：萬古蟾 片長(zhǎng)：20分鐘 上映時(shí)間：1958年 大家小時(shí)候都玩過剪紙吧？但你們看過中國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫片《豬八戒吃西瓜》嗎？ 當(dāng)時(shí)，動(dòng)畫界著名的“萬氏兄弟”之一的萬古蟾，剛從香港返回內(nèi)陸，正趕上上美影廠想要大力發(fā)展民族風(fēng)格動(dòng)畫片。 雙方一拍即合，由萬古蟾牽頭，組建剪紙片實(shí)驗(yàn)小組。 他們吸取了中國(guó)民間皮影戲、北方剪紙和窗花的藝術(shù)特點(diǎn)，在1958年，完成了中國(guó)及世界上的第一部彩色剪紙片。 盡管初期技術(shù)簡(jiǎn)陋，但因?yàn)橛辛诉@次嘗試，上美影廠才確立了剪紙片這個(gè)新片種，并陸續(xù)拍出《漁童》《猴子撈月》等經(jīng)典作品。 尤其是《漁童》，估計(jì)很多80后現(xiàn)在還對(duì)它記憶猶新。 那段漁童從蓮花中升起，一邊輕盈舞動(dòng)一邊釣起珍珠的場(chǎng)景，無論什么時(shí)候看都覺得十分驚艷。 作為一部剪紙片，這段動(dòng)畫場(chǎng)景實(shí)在是太優(yōu)美、太靈動(dòng)了~ 很難想象，如此優(yōu)秀的剪紙動(dòng)畫片，竟然拍攝于上世紀(jì)五十年代。 ④《小蝌蚪找媽媽》 導(dǎo)演：特偉 / 錢家俊 / 唐澄 片長(zhǎng)：15分鐘 上映時(shí)間：1960年 1959年，有位動(dòng)畫設(shè)計(jì)師提出一種大膽假設(shè)：能不能讓齊白石的畫動(dòng)起來？ 時(shí)任國(guó)務(wù)院副總理的陳毅，對(duì)這種構(gòu)想表示贊同。 于是，上美影廠開始了為期三個(gè)月的水墨動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)。 他們先是完成了第一個(gè)實(shí)驗(yàn)鏡頭，“一只青蛙從荷葉上跳下來”； 探索到基本方法后，又嘗試制作出雞、魚、蝦、馬等不同動(dòng)物的片段。 然后，在原有片段的基礎(chǔ)上，加入新的劇情和彩色的金魚形象。 最后，在1960年7月，時(shí)長(zhǎng)15分鐘的首部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》終于誕生了。 這部動(dòng)畫片先后拿到了6項(xiàng)國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，包括第四屆戛納國(guó)際電影節(jié)的榮譽(yù)獎(jiǎng)。 多年以后，日本動(dòng)畫大師宮崎駿和高畑勛，來到上海美術(shù)電影制片廠參觀。 宮崎駿 他們直接被《小蝌蚪找媽媽》震撼了，“完全傻了，沒想到竟然能做出這樣的作品”。 尤其是宮崎駿，他后期一些留白較多的作品，就是受到了中國(guó)水墨動(dòng)畫的影響和啟發(fā)。 ⑤《大鬧天宮》 導(dǎo)演：萬籟鳴 / 唐澄 片長(zhǎng)：114分鐘 上映時(shí)間：1961年，1978年 1957~1966年，是中國(guó)美術(shù)電影百花齊放的鼎盛時(shí)期。 這段時(shí)間，除了前面提到的幾部，還涌現(xiàn)出《牧笛》《三毛流浪記》《沒頭腦和不高興》《草原英雄小姐妹》等一批優(yōu)秀作品。 ▽獲得國(guó)際最高榮譽(yù)的水墨動(dòng)畫片《牧笛》 ▽改編自同名兒童文學(xué)的《沒頭腦和不高興》 ▽根據(jù)真實(shí)事跡改編的《草原英雄小姐妹》 ▽改編自同名連環(huán)畫的《三毛流浪記》 其中，最具國(guó)際影響力、最能代表中國(guó)美術(shù)片水準(zhǔn)的，要屬這部《大鬧天宮》。 影片改編自中國(guó)古典名著《西游記》中的前七回，分為上下兩集（共140分鐘），先后于1961年和1978年上映（實(shí)際上，下集在1964就制作完成了）。 當(dāng)時(shí)，上美影廠將所有精兵強(qiáng)將都投入到這部片子的創(chuàng)作中，還找來“萬氏兄弟”之一的萬籟鳴擔(dān)綱導(dǎo)演。 由于沒有電腦參與制作，整部片子全靠畫筆來完成。 一般來說，10分鐘的動(dòng)畫要畫7000到1萬張?jiān)瓌?dòng)畫。 50分鐘的上集和70分鐘的下集，僅繪制的時(shí)間就投入了近兩年，制作成本更是高達(dá)100萬人民幣（在60年代，絕對(duì)算巨資）。 作為新中國(guó)成立后的第一部彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片，它不僅在國(guó)內(nèi)外屢獲大獎(jiǎng)，更為后來的“西游”作品留下了一個(gè)難以超越的孫悟空形象。 而在此之前，孫悟空大致長(zhǎng)這樣： ▽西夏中晚期，敦煌壁畫中的孫悟空形象，面目猙獰，有點(diǎn)嚇人 ▽清代京劇中的孫悟空扮相，臉涂油彩、腰系藍(lán)帶，已經(jīng)沒那么嚇人了，但還稱不上是“美猴王” 到了上美影廠這里，先是由中央工藝美術(shù)學(xué)院教授張光宇，設(shè)計(jì)了三款孫悟空形象。 但導(dǎo)演萬籟鳴看了后，覺得裝飾性比較強(qiáng)，不太適合動(dòng)畫來表現(xiàn)。 張光宇設(shè)計(jì)手稿 萬籟鳴又找到時(shí)任原動(dòng)畫創(chuàng)作組組長(zhǎng)的嚴(yán)定憲，讓他在張光宇設(shè)計(jì)手稿的基礎(chǔ)上，結(jié)合動(dòng)畫制作需求，重新設(shè)計(jì)一個(gè)孫悟空。 嚴(yán)定憲為《大鬧天宮》設(shè)計(jì)孫悟空的表情 最后，經(jīng)過反反復(fù)復(fù)多次修改，才有了這個(gè)臉上涂著桃心形油彩，身穿鵝黃色上衣、腰束虎皮裙、腳踏黑靴的形象。 用導(dǎo)演萬籟鳴的話說，這版孫悟空才是那個(gè)“神采奕奕，勇猛矯健”的齊天大圣美猴王。 當(dāng)時(shí)，《大鬧天宮》不僅在國(guó)內(nèi)上映，還向44個(gè)國(guó)家和地區(qū)輸出、發(fā)行和放映，包括英國(guó)的BBC等。 美聯(lián)社在報(bào)道中評(píng)論稱，“這部影片惟妙惟肖，有點(diǎn)像《幻想曲》，但比迪士尼的作品更精彩。美國(guó)絕不可能拍出這樣的動(dòng)畫片。” 重啟階段 （1976-1984年） 《大鬧天宮》大獲成功之后，上美影廠蟄伏了一段時(shí)間，直到1977年才恢復(fù)生產(chǎn)創(chuàng)作。 為慶祝新中國(guó)建立三十周年，他們?cè)诮酉聛淼膬赡陼r(shí)間里，一口氣拿出了兩部重要作品。 一部是中國(guó)第一部寬銀幕動(dòng)畫長(zhǎng)片，與《大鬧天宮》并稱為“中國(guó)手繪動(dòng)畫電影雙壁”的《哪吒鬧?！?/strong>； 另一部是改編自新疆民間傳說，入圍了奧斯卡金像獎(jiǎng)的《阿凡提的故事之種金子》（后來又陸續(xù)拍攝了多集以阿凡提為主角的美術(shù)片，它們被統(tǒng)稱為《阿凡提的故事》）。 ⑥《阿凡提的故事》 導(dǎo)演：靳夕 / 劉惠儀 / 曲建方 片長(zhǎng)：31分鐘 上映時(shí)間：1979年 為了塑造主人公，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)兩次去新疆體驗(yàn)生活，尋找阿凡提的原型和故事，終于使這個(gè)只在書面和口頭上傳頌的人物有了具體形象。 影片中，阿凡提是一個(gè)身穿白袍，長(zhǎng)著鷹鉤鼻，留有卷曲山羊胡的帥氣大叔。 他身世成謎、行蹤不定，每次出場(chǎng)必然自帶BGM，還被許多人奉為童年男神。 最有趣的是，阿凡提聰明中帶著腹黑和狡猾，淡定中不乏揶揄和諷刺，經(jīng)常為了替窮人出氣，把貪婪的巴依老爺耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。 比如《種金子》這集中，阿凡提為了懲罰巴依老爺放高利貸、剝削底層窮人，就和幾個(gè)朋友聯(lián)手給他下套。 阿凡提先是假裝發(fā)了大財(cái)，讓視財(cái)如命的巴依老爺看了眼紅。 等對(duì)方忍不住過來打探時(shí)，他再透露說是從真主那里學(xué)會(huì)一種咒語(yǔ)，能夠讓金幣像莊稼一樣長(zhǎng)出來十倍的收成。 結(jié)果巴依老爺信以為真，拿出了整整一箱金幣。而阿凡提卻將這些金幣悄悄送給了窮人，然后騎著毛驢離開了這個(gè)地方。 作為阿凡提系列的第一部作品，《種金子》是中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片離奧斯卡最近的一次。 但很可惜，由于時(shí)長(zhǎng)超出參評(píng)要求，最終與獎(jiǎng)項(xiàng)失之交臂。 ⑦《三個(gè)和尚》 導(dǎo)演：徐景達(dá) / 馬克宣 片長(zhǎng)：20分鐘 上映時(shí)間：1980年 “一個(gè)和尚挑水吃，兩個(gè)和尚抬水吃，三個(gè)和尚沒水吃……”相信在中國(guó)，沒幾個(gè)孩子不知道這段民間諺語(yǔ)吧？ 當(dāng)時(shí)在上美影廠，也有位動(dòng)畫導(dǎo)演看中了這點(diǎn)，找來兒童文學(xué)家編寫劇本，拍成了動(dòng)畫短片《三個(gè)和尚》。 但沒想到，這一拍就讓他拿獎(jiǎng)拿到手軟，甚至還在第32屆柏林國(guó)際電影節(jié)上拿到了短片銀熊獎(jiǎng)…… 這部片子最厲害的地方在于，全片沒有一句臺(tái)詞，只用寥寥幾筆和簡(jiǎn)單色彩，就表現(xiàn)出了三個(gè)角色的不同性格。 同時(shí)，還把中國(guó)傳統(tǒng)的水墨山水畫技法，和西方動(dòng)畫片的現(xiàn)代漫畫手法相結(jié)合，讓它看起來生動(dòng)活潑又不乏藝術(shù)美感。 ⑧《雪孩子》 導(dǎo)演：林文肖 片長(zhǎng)：20分鐘 上映時(shí)間：1980年 人才濟(jì)濟(jì)的上美影廠，除了有“萬氏兄弟”、特偉、靳夕那些老一輩動(dòng)畫人，還有許多從北京電影學(xué)院動(dòng)畫系畢業(yè)的新一代導(dǎo)演。 比如，為《大鬧天宮》設(shè)計(jì)孫悟空形象的嚴(yán)定憲，《三個(gè)和尚》的導(dǎo)演徐景達(dá)，以及《雪孩子》的導(dǎo)演林文肖等。 ▽《雪孩子》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì) ▽上美影廠的美工師為《雪孩子》設(shè)計(jì)背景 《雪孩子》講的是白兔媽媽出門去找蘿卜時(shí)，給小白兔堆了一個(gè)雪孩子陪她玩，結(jié)果房子失火，雪孩子為了救小白兔化為雪水的故事。 相比同期上映的其他動(dòng)畫片，《雪孩子》的故事并不復(fù)雜，也沒有刻意炫技，但它卻以真摯細(xì)膩的情感表達(dá)，給許多孩子留下了深刻印象。 尤其是雪孩子奮不顧身，沖進(jìn)大火里救下小白兔的場(chǎng)景……我每次看到這段，都忍不住淚奔~ 如果要在上美影廠的眾多作品中，選出一部最感人的，非《雪孩子》莫屬。 ⑨《九色鹿》 導(dǎo)演：錢家駿 / 戴鐵郎 片長(zhǎng)：25分鐘 上映時(shí)間：1981年 《九色鹿》也是一部經(jīng)典之作，因?yàn)樵诋?dāng)年，它讓很多80后，第一次領(lǐng)略到敦煌壁畫的絕美。 很多人可能不知道，《九色鹿》是根據(jù)敦煌莫高窟第257窟里的北魏時(shí)期壁畫《鹿王本生圖》改編的。 敦煌莫高窟中的《鹿王本生圖》 為了畫出最真實(shí)生動(dòng)的九色鹿形象，當(dāng)年的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)花了兩個(gè)月時(shí)間從上海出發(fā)，沿著絲綢之路抵達(dá)敦煌； 又在敦煌的千佛洞里呆了整整23天，對(duì)著豐富絢麗的壁畫臨摹了五大本速寫，完成了動(dòng)畫片中所有背景場(chǎng)景的設(shè)計(jì)。 但也正因?yàn)檫@份不畏艱苦，最后的成片中，不僅基本還原了九色鹿的形態(tài)和原貌，也為觀眾揭開了敦煌壁畫的神秘面紗。 這部1981年的動(dòng)畫片，最后獲得了加拿大漢彌爾頓國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)的特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。 ⑩《天書奇譚》 導(dǎo)演：王樹忱 / 錢運(yùn)達(dá) 片長(zhǎng)：89分鐘 上映時(shí)間：1983年 1980年初，英國(guó)BBC想找上美影廠合拍一部動(dòng)畫片，還提供了一個(gè)改編自《平妖傳》的中國(guó)神話故事劇本。 但就在項(xiàng)目馬上要啟動(dòng)的時(shí)候，BBC的資金卻遲遲沒到位，沒辦法，上美影廠只好擼起袖子自己干。 而這部差點(diǎn)沒了的動(dòng)畫片，就是《天書奇譚》。 它講的是負(fù)責(zé)看管天書的仙人袁公，私取天書下凡，想要傳授給弟子蛋生，用它來造福人類。 誰(shuí)知狐貍精將天書偷走，還勾結(jié)官府禍害百姓。 好在蛋生與狐貍精斗法時(shí)，袁公及時(shí)趕到收回天書，并將狐貍精壓死在云夢(mèng)山下。 自知難逃罪責(zé)，袁公讓蛋生趕緊背下天書，然后把它一把火燒掉。 最后，電閃雷鳴，一條鎖鏈從天而降，他果然被玉帝派來的雷公電母擒拿回天庭問罪…… 不知道你們發(fā)現(xiàn)沒有，《天書奇譚》中的很多角色形象都來自于戲曲造型，生旦凈末丑俱全，非常有特點(diǎn)。 比如狐女的斜眼、兩片腮紅，就吸取了京劇旦角臉譜的造型特點(diǎn)； 還比如，袁公是老生，有美髯胡須；縣令是丑角，臉中間涂成白色；蛋生是娃娃生，扮演兒童類角色；藍(lán)狐貍精是小生…… 總而言之，這樣一部有審美、有深度、有諷刺，卻又點(diǎn)到為止不說教的動(dòng)畫故事，別說是上世紀(jì)八十年代，放到現(xiàn)在也是相當(dāng)少見了。 走向沒落 （1984年-90年代初期） 經(jīng)歷了初期探索和蟄伏重啟，在80年代改革開放后，上美影廠迎來了國(guó)企改制和最后的黃金期。 這段時(shí)期，上美影廠將創(chuàng)作重點(diǎn)放在系列美術(shù)片上，連續(xù)推出了多部膾炙人口的動(dòng)畫佳作，比如《葫蘆兄弟》《邋遢大王奇遇記》《舒克和貝塔》等。 ▽《葫蘆兄弟》 ▽《邋遢大王奇遇記》 ▽《舒克和貝塔》 在改制初期，上美影廠還創(chuàng)作了一些帶有實(shí)驗(yàn)性的動(dòng)畫作品，比如曾給很多人留下“童年陰影”的《魔方大廈》《十二生肖》等。 ▽《魔方大廈》 ▽《十二生肖》 但隨著國(guó)企改制的正式到來，大批原動(dòng)畫作者紛紛“南下”，投身于待遇更豐厚的私企或外企。 再加上《鐵臂阿童木》等日美動(dòng)漫的沖擊，沒有銷售及商業(yè)片制作經(jīng)驗(yàn)的上美影廠，逐漸失去競(jìng)爭(zhēng)力，走向了沒落…… 說到上美影廠和中國(guó)美術(shù)片的沒落，確實(shí)讓人非常遺憾。 不過，我們還是很幸運(yùn)的，因?yàn)橛辛诉@些經(jīng)典相伴，我們的童年才多了更多動(dòng)人的色彩。 雖然現(xiàn)在時(shí)代變了，審美變了，但經(jīng)典的美麗不會(huì)消減，我們共同的記憶也不會(huì)褪色。 希望今天分享的這些老美術(shù)片，可以讓大家重拾兒時(shí)的美好，也能讓我們的孩子慢慢品味這些經(jīng)典~ |
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