清代康熙末至乾隆、嘉慶年間，隨著政權(quán)的逐步鞏固，社會日趨安定，經(jīng)濟(jì)獲得持續(xù)發(fā)展，繪畫領(lǐng)域也呈現(xiàn)出繁榮的景象?！皩m廷繪畫”可謂名家輩出，人物畫家如郎世寧、冷枚、丁觀鵬；山水畫家如袁江、袁耀；花鳥畫家如蔣廷錫、鄒一桂，等等。這些畫家的出現(xiàn)，都為清代中期宮的廷繪畫增添了不少色彩。然而“揚(yáng)州八怪”也誕生于同一時期，且在畫史上留下了濃厚的一筆。讓我們首先分享冷枚人物繪畫作品。

  冷枚（約1669年—1742年），字吉臣，號金門畫史，山東膠州人，焦秉貞弟子。清代宮廷畫家。善畫人物、界畫，尤精仕女。所畫人物工麗妍雅，筆墨潔凈，色彩韶秀，其畫法兼工帶寫，點綴屋宇器皿，筆極精細(xì)，亦生動有致。

冷枚在宮廷近半個世紀(jì)的繪畫活動中，由于才能突出，成績卓著，頗受最高統(tǒng)治者的器重和賞識，所以清人說冷枚：“以畫供奉內(nèi)廷最久”。他既是一位多產(chǎn)畫家，又是一位長壽畫家，在我國宮廷畫院史上占有重要地位。因此，清代繪畫評論家總把冷枚與焦秉貞、沈喻三人并提，視為康熙晚期三個著名的宮廷畫家。

傳世作品有《避暑山莊圖》、《獻(xiàn)壽圖》《連生貴子圖》《春夜宴桃李園圖》《梧桐雙兔圖》《宮裝仕女童戲圖》《春閨倦讀圖》《游園圖》《仕女圖》《西廂聽琴圖》《百子圖》《雪艷圖》《養(yǎng)正圖冊》《十宮詞圖》《美人獻(xiàn)壽圖》《簪花仕女圖》《康熙萬壽圖卷》《鬧春圖》《竹林七賢圖》《仕女圖》《漢宮春曉圖》《洗馬圖》《春樂圖》《樵夫圖》《羅漢冊》《圓明園四十景圖》《十美圖》《耕織圖》《探梅圖》等，有吳帶當(dāng)風(fēng)、曹衣出水之妙?！侗苁钌角f圖》是他的代表作之一。康熙四十二年（1703）仿仇英《漢宮春曉圖》，這幅《獻(xiàn)壽圖》，應(yīng)作于雍正九年（1731）正月。

清代中期冷枚《避暑山莊圖》賞析

  清 冷枚 避暑山莊圖【年代】清代 【簡介】立軸，絹本，設(shè)色，縱254．8厘米，橫172厘米，北京故宮博物院藏。避暑山莊，又名熱河行官，或稱承德離宮。始建于康熙四十二年（1703），乾隆五十五（1790）竣工，山莊占地面積560 萬平方米，周圍宮墻長20華里，是我國保存至今宏偉壯麗的 古建筑群。圖中青山環(huán)抱，綠樹成蔭，后山一股清泉，流入山莊，湖水蕩漾，荷花盛開，岸柳垂蔭，亭臺、水榭、宮室、高樓，因地制宜，聚散錯落。景色秀麗，令人應(yīng)接不暇。用筆精工，設(shè)色妍麗。

本幅款署：“小臣冷枚恭畫?！扁j“臣冷枚”、“夙夜匪懈”二印。作者以寫實的手法描繪了避暑山莊后苑部分及其四周的崇山峻嶺。構(gòu)圖為鳥瞰式，自景區(qū)上方向下縱向取景，景致具體而微。設(shè)色以青綠著色和淺絳渲染相結(jié)合，冷暖色調(diào)和諧呼應(yīng)，成功地營造出山莊靜寂清幽的氛圍。筆法靈活多變，山石樹木或以干筆皴擦，或青綠烘染。建筑物的描繪，作者在傳統(tǒng)的工筆界畫基礎(chǔ)上，又巧妙地吸收了歐洲的透視法，并將二者融合在一起，從而更科學(xué)、客觀地表現(xiàn)出建筑物的物理結(jié)構(gòu)，同時也加強(qiáng)了畫面的縱深感。此圖同時是一幅反映康熙時期避暑山莊建筑的圖樣，對于我們了解避暑山莊的建筑沿革有著重要的圖像價值。鑒藏印有：“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“石渠寶笈”、“養(yǎng)心殿鑒藏寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”。

清代中期冷枚《獻(xiàn)壽圖》賞析

  雍正九年，冷枚為雍正大壽所作“獻(xiàn)壽圖”縱122.5厘米，橫62.5厘米，色彩鮮艷，品相完好。畫中麻姑仙女，身材修長，亭亭玉立，發(fā)髻高綰，慈眉善目。耳垂玉環(huán)，身著淡綠長衫，左臂挽一圓腹精巧竹籃，內(nèi)裝大朵盛開牡丹及仙草野卉，籃邊扎系大小葫蘆一束（或注靈芝仙酒也），腰間綠帶亦系葫蘆四枚、靈芝一株。左手二指輕捏米粒，右掌投放成珠。衣衫飄飄，神骨仙態(tài)，瀛州采藥，滿載而歸；欲獻(xiàn)壽也。畫筆工細(xì)，設(shè)色文雅，造型生動傳神，堪稱冷枚仕女畫的代表之作。畫幅右上側(cè)楷書題款：“辛亥孟春日，金門畫史冷枚敬寫?！毕骡j二篆?。骸俺祭涿丁薄ⅰ敖痖T畫史”。

請代中期冷枚《連生貴子圖》賞析

  清 冷枚 連生貴子圖【年代】清代 【簡介】立軸，絹本，設(shè)色，縱95．5厘米，橫45．5厘米。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏

這是一幅寓意畫，畫面：以桂樹、婦人手中的蓮花、蘆笙以及膝下的幼兒，組成“連生貴子”的吉祥含義。人物刻畫十分工細(xì)，勾線填彩，設(shè)色濃麗。婦人的疼愛愉悅之情與小兒活潑可愛之態(tài)，刻畫得十分準(zhǔn)確。

清代中期冷枚《春夜宴桃李園圖》賞析

  本幅款署：“小臣冷枚恭畫?！扁j“臣冷枚”、“夙夜匪懈”二印。作者以寫實的手法描繪了避暑山莊后苑部分及其四周的崇山峻嶺。構(gòu)圖為鳥瞰式，自景區(qū)上方向下縱向取景，景致具體而微。設(shè)色以青綠著色和淺絳渲染相結(jié)合，冷暖色調(diào)和諧呼應(yīng)，成功地營造出山莊靜寂清幽的氛圍。筆法靈活多變，山石樹木或以干筆皴擦，或青綠烘染。建筑物的描繪，作者在傳統(tǒng)的工筆界畫基礎(chǔ)上，又巧妙地吸收了歐洲的透視法，并將二者融合在一起，從而更科學(xué)、客觀地表現(xiàn)出建筑物的物理結(jié)構(gòu)，同時也加強(qiáng)了畫面的縱深感。此圖同時是一幅反映康熙時期避暑山莊建筑的圖樣，對于我們了解避暑山莊的建筑沿革有著重要的圖像價值。鑒藏印有：“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“石渠寶笈”、“養(yǎng)心殿鑒藏寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”。

請代中期冷枚《梧桐雙兔圖》賞析

  清 冷枚 梧桐雙兔圖【年代】清代 【簡介】立軸絹本，沒色，縱176.2厘米，橫95厘米，北京故宮博物院藏

本幅款署“臣冷枚恭畫”，鈐“臣”朱文印，“冷枚”、“夙夜匪解”白文印二方。

此圖似為中秋佳節(jié)而作。圖中野菊滿地，桂花飄香，高大的梧桐樹下，兩只肥碩的白兔愜意地在草地上嬉戲。雙兔寫實，造型準(zhǔn)確生動，皮毛以細(xì)筆一一畫出，具有柔軟的質(zhì)感。兔目用白色點出高光，令眼神活靈活現(xiàn)頓生神采。山石以折帶筆方正寫出，于堅硬中見峻峭之美。構(gòu)圖疏密有致，設(shè)色注重冷暖色調(diào)的對比。整幅作品大氣秀美，富麗堂皇，受到了西洋繪畫技法的影響，具有康熙朝宮廷繪畫的風(fēng)貌。

清代中期冷枚《宮裝仕女童戲圖》賞析

  冷枚，汪由敦，弘歷都是康雍干時代人，冷枚是焦秉貞弟子，除了供奉內(nèi)廷，還畫過康熙的萬壽慶典圖，圖中內(nèi)廷仕女與兒童服裝應(yīng)為康雍干時代宮廷寫實裝束。題款為“臣冷枚恭畫”，應(yīng)為應(yīng)制之作。清代畫作中此類題材的作品頗多。冷枚的這幅童戲圖筆法細(xì)膩，線條流暢而有力，色彩艷麗，畫中的孩童調(diào)皮天真，爛漫活潑，靈動可愛，人物的衣飾描畫的一絲不茍，精細(xì)研雅而又十分潔凈。圖中內(nèi)廷仕女與兒童服裝應(yīng)為康雍干時代宮廷寫實裝束。

清代早期冷枚《春閨倦讀圖》賞析

  《春閣倦讀軸》絹本，設(shè)色，175×104cm，天津博物館藏

圖繪一身著長裙的仕女，發(fā)髻高挽，一手支頤，一手持書，側(cè)身倚桌案而立。其神態(tài)文靜閑適中略帶卷意，大家閨秀清閑寂寞的生活，刻畫得細(xì)致入微。圖中人物比例勻稱，衣紋線條圓潤流暢，可以看出畫家的深厚功底。而背景的描繪也顯得獨具匠心，無論懸于墻上的畫幅、笛子，還是膝下的小犬都不是可有可無之物，圖中人物的生活情趣和身份均由此得到印證。此作如此精妙地刻畫出人物的精神層面，無疑堪稱人物畫佳作。自識甲辰冬日畫。冷枚。鈐印三枚，印文不清。按甲辰為雍正二年，公元一七二四年。

清代中期冷枚《游園圖》賞析

  冷枚善畫仕女，此圖設(shè)色妍麗，圖中人物形態(tài)各異，衣帶當(dāng)風(fēng)，宛若流霞，神態(tài)恬適，雅趣盎然，更有一女子挽袖欲采蓮，漫漫情致躍然于畫面之外，那一抹遠(yuǎn)山遮擋的半枚紅日更是點睛之筆。

清代中期冷枚《宮苑仕女圖》賞析

  宮廷里的生活真的是很悠閑自在啊，談天、散步、賞花、賞月難道宮廷的女子每天都在“放假”嗎？其實偌大的皇宮好似“囚籠”，久居深宮之中，不找人談?wù)勑?，真是很憋屈，于是約上姐妹們出門走一走、散散步。

清代中期冷枚《西廂聽琴圖》賞析

  冷枚 西廂聽琴 鏡心介紹：深窗美人憶年華，浪說文姬識斷弦。何似風(fēng)前貞女引，低昂一曲使人憐。金門畫史冷枚。印鑒：冷枚字吉臣（白文） 內(nèi)廷供奉（朱文）。

清代中期冷枚《百子圖》賞析

  《百子圖》絹本，設(shè)色，40x200cm，北京故宮博物院藏。此圖描繪周文王百子的典故。一百個天真爛漫的孩子在亭臺樓閣間互相追逐嬉戲，他們有的手執(zhí)彩旗，好像在站崗放哨，還有的在捉迷藏、打秋千、下棋、乘船、玩木偶、放鞭炮---每個孩子神態(tài)各異，無一雷同，惟妙惟肖，習(xí)習(xí)如生，服飾色澤艷麗，線條流暢，刻畫精致形象都各不相同，他們表情天真可愛，十分有趣，作者將每一個小孩的調(diào)皮可愛之處都表現(xiàn)得淋漓盡致，仿佛讓人們也能感受到孩子們的快樂。配以湖水蕩漾，荷花盛開，岸柳垂蔭，芭蕉蔥郁，古木森天景色；將亭臺、樓閣、水榭、宮室，因地制宜，聚散錯落，一應(yīng)納入，園林界畫，景色秀麗，令人應(yīng)接不暇。繪畫用料為內(nèi)廷專供，尤其色料多為專用的礦物制品，特征明顯。

清代中期冷枚《雪艷圖》賞析

  《雪艷圖》絹本，工筆，40X70cm，上海博物館藏。圖繪三位女子雪中賞花之景，一位穿著考究的主人在前，另二位侍女伺候左右，漫步在后院中。漫天的雪花飛舞，古梅枝頭花兒綻放，女子們披風(fēng)色彩絢麗給寒冷的雪天帶來一抹艷麗。

清代中期冷枚《養(yǎng)正圖冊》賞析

冷枚《養(yǎng)正圖冊》絹本設(shè)色 10開每開32.2×42.3cm 北京故宮博物院藏。署款：“臣冷枚敬畫?！扁j“臣冷枚”印。 《養(yǎng)正圖》又稱《圣功圖》，是帶有啟蒙教育性質(zhì)的作品，明清兩代均有繪制。此套冊頁共10開，畫面內(nèi)容皆為歷代賢明君主的故事。每開對題均有張若藹書寫對應(yīng)故事情節(jié)的文字。兩者配合，圖文并茂，能夠起到以史為鑒、以圖育人的教育目的。此冊雖為人物畫，但作為背景的樓閣宮闕占有相當(dāng)?shù)谋戎?，不難看出西方技法對畫家的影響。建筑物的畫法適當(dāng)借用了焦點透視法，并力圖在設(shè)色上用暈染的深淺表現(xiàn)構(gòu)件的明暗關(guān)系，突出建筑的立體感。從作品整體看，構(gòu)圖、線條、色彩并沒有擺脫明代畫家仇英的設(shè)色界畫系統(tǒng)，畫面帶有較多的裝飾色彩和平面感覺，在表現(xiàn)建筑的體積感和建筑材料的質(zhì)感上尚顯不足。

清代中期冷枚《十宮詞圖》賞析

  《十宮詞圖》冊，清，冷枚繪，10開，絹本，設(shè)色，每開縱33.1cm，橫29.3cm。北京故宮博物院藏。

本幅無作者款印。鈐乾隆、嘉慶內(nèi)府收藏諸印。

此套圖冊共10開，描繪歷代賢德后妃或貴族女子的故事，和《養(yǎng)正圖》冊具有同樣鮮明的教育意義。對題有梁詩正書寫的弘歷承繼帝位前于雍正十三年（1735年）所作的詩句，與圖畫互為輝映。

由于圖冊以歷代宮廷生活為題，故每幅畫面均有對宮廷建筑的描繪，但因為作者只是宮廷畫工，并不具備對前代建筑的了解與認(rèn)知，同時歷史人物畫“成教化，助人倫”的政治功用也淡化了這些作為人物故事背景的歷代宮廷建筑，使其更多地帶有裝飾性與程式化色彩，并沒有呈現(xiàn)出不同時代的建筑風(fēng)貌。值得注意的是，冊中建筑的描繪均采用“海西畫法”，冷枚作品中體現(xiàn)的這種畫風(fēng)特性，是在中國傳統(tǒng)界畫的基礎(chǔ)上運(yùn)用透視法增強(qiáng)畫面的空間深度感并以明暗關(guān)系區(qū)分陰陽向背，說明曾為康熙皇帝所賞識的“海西法”在雍正、乾隆朝的宮廷建筑繪畫中已被日漸欣賞和接受。

清代中期冷枚《美人獻(xiàn)壽圖》賞析

  《美人獻(xiàn)壽圖》軸，絹本，縱121、橫68厘米。畫面中心為入山采集壽品而歸的麻姑，高挽云髻，端莊秀麗，腰系樹葉，一手持靈芝，一手扶鹿頭。其左為一纖弱仕女，手持旌節(jié)，節(jié)端懸掛彩色絲帶，上系松枝、葫蘆、鮮桃等物，右側(cè)伴一只大角白鹿，胸配壽字佩環(huán)，背負(fù)靈芝、鮮桃、紅果等品，畫面左上部繪一只紅色蝙蝠。圖左山石間小字書寫：“冷枚恭畫”，下鈐“冷枚字吉臣”白文方印及另一方朱文方印。

清代中期冷枚《簪花仕女圖》賞析

《簪花仕女圖》軸，紙本，縱163、橫93.5厘米。畫面內(nèi)容為大小姐閨中梳妝形象，左右各布置一張一垂?fàn)罴喓?，簾?nèi)為一主一仆兩位美人，衣著華麗，神態(tài)悠閑。主人側(cè)坐長案邊，眉目端莊，頭戴精美發(fā)簪，侍女立其后，手持花簪插入發(fā)髻。條案上放置銅鏡、妝盒、粉盒、花簪等物。兩人身后是擺滿書畫手卷與書函的多寶格，一側(cè)半露一支長簫。閨房內(nèi)側(cè)的月亮窗外，生長著寬大的芭蕉樹，樹身上小字題款“金門畫史冷枚”，下鈐“冷枚”朱文方印。

清代中期冷枚等《康熙萬壽圖卷》賞析

  《康熙萬壽圖》是冷枚代表作品。清康熙五十二年（1713年），正是康熙皇帝60歲生日，清宮舉行了盛大的慶?；顒?，《康熙萬壽圖》就是當(dāng)時從神武門內(nèi)起，經(jīng)西直門至?xí)炒簣@長達(dá)數(shù)十里的宏大慶祝場面的真實記錄：“依輦路經(jīng)行之處，繪為圖畫”。據(jù)《石渠寶笈》著錄，該圖分上下兩卷，每卷末均有款識寫著：“康熙五十六年春正月，臣冷枚……徐名世奉敕恭畫?！毕掠小俺祭涿丁薄熬词潞笫场倍　Ｓ纱寺淇詈陀¤b可知，冷枚是《康熙萬壽圖》的領(lǐng)銜畫家，共有14位畫家、歷時4年，才完成這一鴻篇巨制，其中畫有人物1.8萬多個，這也是繪畫難度大、工期長的原因。

  《康熙萬壽圖卷》內(nèi)有表現(xiàn)昆腔戲的形象史料。這個畫卷是名畫家宋駿業(yè)、王原祈、王奕清、冷枚、鄒文玉、徐玫、顧天駿、金昆合作的兩卷工筆設(shè)色寫實畫，記錄了康熙六十歲生日慶祝的盛況?？滴跷迨哪辏?/span>1715）王原祈主管這項繪事，全部稿本完成時曾專折具奏呈覽，其原文最末是：“伏祈皇上俯賜全覽，其中有應(yīng)行增改之處，恭請圣裁……”康熙諭：“萬壽圖畫的甚好，無有更改處。”

這段記載，可以看作是《萬壽圖》的評價。我們由此可知這兩卷畫內(nèi)容的真實程度。畫卷的成就除藝術(shù)價值很高以外，戲曲方面的史料更是非常豐富。我們專就畫卷中戲臺上所演的戲，辨別一下戲目、角色、服飾等等當(dāng)時演戲的概況。

畫上的路線字神武門始，經(jīng)金鰲玉蝀大橋、西四牌樓、新街口、西直門、海定到暢春園為止。在這條大道兩旁，共有戲臺四十九座，其中可見戲中人的約有二十余座，除尚未開演的和不能確切辨認(rèn)戲目的以外，計有下列諸臺的演戲情況。

清代中期冷枚《鬧春圖》賞析

  《鬧春圖》軸描繪的是一大戶家族在新春之際于庭院中歡慶的場景，人物眾多，以前上方坐椅官員為主人公，僮仆婦孺、童嬰圍繞其間，一派歡慶喜象。孩童們在端羊盆景、玩著游戲、放著鞭炮。畫家對人物神態(tài)刻畫入微生動，設(shè)色也頗豐典雅?？钭R：吉臣冷枚。鈐印：冷枚私印、吉臣。

清代中期冷枚《竹林七賢圖》賞析

  《竹林七賢圖》軸是指魏末晉初的七位名士：阮籍、嵇康、山濤、劉伶、阮咸、向秀、王戎。活動區(qū)域在當(dāng)時的山陽縣，今河南輝縣西北一帶。

七人是當(dāng)時玄學(xué)的代表人物，雖然他們的思想傾向不同。嵇康、阮籍、劉伶、阮咸始終主張老莊之學(xué)，“越名教而任自然”，山濤、王戎則好老莊而雜以儒術(shù)，向秀則主張名教與自然合一。他們在生活上不拘禮法，清靜無為，聚眾在竹林喝酒，縱歌。作品揭露和諷刺司馬朝廷的虛偽。

冷枚的七仙圖與歷代七仙圖不同，是立軸，人物表情不同，場景略有不同，溪邊有柵欄，路邊有竹，山石邊有人，大家暢所欲言。人物繪畫嫻熟傳神，竹林飄逸空靈，山石分水精美。

清代中期冷枚《仕女圖》賞析

  《仕女圖》，冷枚，（約1669年—1742年），約生活于公元十七世紀(jì)后期至十八世紀(jì)前期，字吉臣，號金門畫史，膠州（今屬山東）人。

清代中期冷枚仿仇英《漢宮春曉圖》欣賞

  《漢宮春曉》，以春日晨曦中的漢代宮廷為題，描繪后宮佳麗百態(tài)。故宮藏有多本，其中一幕，畫師用框架繃著畫紙（絹），面對著皇宮中皇后畫像，或謂隱指畫師毛延壽為王昭君寫像的著名故實。

清代早期冷枚《洗馬圖》賞析

  冷枚《洗馬圖》，立軸，清代

眾所周知，宮廷畫師要求繪畫成就達(dá)到最高境界方能擔(dān)當(dāng)，而冷枚作為康雍干三代“宮廷畫宗師”，其繪畫作品也代表了宮廷繪畫的頂尖技法。其繪制的《康熙萬壽圣典圖卷》被后世稱為“清代的《清明上河圖》”。

清代中期冷枚《春樂圖》賞析

  冷枚《春樂圖》，清代

冷枚也曾于雍正時期受到冷落，并被逐出宮廷畫院。據(jù)悉是因雍正不喜歡國人作畫摻以西洋畫法，而冷枚與其師焦秉貞等人正是吸收了西方繪畫技法的代表人物。于是冷枚離開宮廷13年，成為了一名在野的畫家，而從前畫中的“臣”字款，也變?yōu)榱恕敖痖T畫史”的朱文印。

清代中期冷枚《樵夫圖》扇面賞析

  冷枚《樵夫圖》扇面，不獨筆精墨妙，畫意亦頗饒趣味。畫面：一樵者坐于扁擔(dān)之上，偷暇捧書渴讀，津津有味。作者賦以詩曰：“負(fù)薪身已勞，讀書心更苦。勞苦一身兼，學(xué)業(yè)垂千古。謂爾后來人，及時力當(dāng)努。孳孳惜寸陰，莫教輕過午”，款署“己亥清和月病后偶寫并題，冷枚”。顯而易見，冷枚乃以畫勸學(xué)，警醒世人，珍惜寸陰，其詩境與畫意躍然紙上，而作者之拳拳用心，亦為后人所知矣。

清代中期冷枚《羅漢冊》賞析

  清代宮廷畫家冷枚畫《羅漢冊》20開，每開右側(cè)有張照題字，故宮博物院藏。本作者只選一幅畫。

冷枚（約1669-1742），字吉臣，號金門畫史，山東膠州人，焦秉貞弟子。善畫人物、界畫，尤精仕女。所畫人物工麗妍雅，筆墨潔凈，色彩韶秀，其畫法兼工帶寫，點綴屋宇器皿，筆極精細(xì)，亦生動有致。

清代中期冷枚《圓明園四十景圖》賞析

  《圓明園四十景圖》為絹本彩繪，各幅圖分別附有汪由敦所書弘歷《四十景題詩》，共計40對幅，每對幅為右圖左詩。每幅圖的絹心64×65厘米，連裝池綾邊為83×75厘米。全圖分為上下兩冊。

  乾隆元年（1736）正月，弘歷即傳旨如意館畫師冷枚，按康熙朝繪制的避暑山莊三十六景圖，為圓明園各“殿宇處所”起稿分景畫樣。其后不久又改令唐岱、沈源二人繪畫。由沈源畫房舍，唐岱畫土山樹石。后來周鯤等人也參與了這套“圓明園大冊”的繪制。起初這套圖僅繪了33景，乾隆六年增入方壺勝境、蓬島瑤臺和慈云普護(hù)，乾隆九年九月又增入鴻慈永祜、匯芳書院、洞天深處和月地云居，從而最終成為《四十景圖》。此畫配楠木插蓋匣盛裝。首冊畫頁之前分裱雍正書《圓明園記》和乾隆書《圓明園后記》。在上下冊各最后一景的圖、詩末尾，分別款書“乾隆九年甲子九月奉敕，臣唐岱、沈源恭畫”和“工部尚書臣汪由敦奉敕敬書”字樣。這套四十景彩繪圖，直至乾隆十一年四月，才最終裱成呈進(jìn)，又經(jīng)裝配木匣之后，在十二年（1747）六月，奉旨正式安設(shè)于圓明園奉三無私殿呈覽。前后歷時十一載有余，足見其成圖之不易。

清代中期冷枚《十美圖》賞析

  《十美圖》冊頁裝，絹本十開，藏山東省圖書館。左下角鈐“枚” 字印，封面佚名題冷枚十美圖真跡，描繪了仕女優(yōu)雅閑適的生活，如臨鏡、賞蘭、吹簫、聞香、采芝、倚石、紉衣、梳妝、品茶、思遠(yuǎn)等。其中的“臨鏡圖”畫一綠衣仕女坐于檀幾邊，一手拿鏡，一手撫發(fā)，神態(tài)生動自然。幾上瓶花，梳妝盒及仕女衣紋寫工清妍細(xì)致。吹簫圖則繪一仕女席地而坐，地上橫鋪芭蕉葉兩枝，持紫簫凝神吹奏，面部刻畫尤細(xì)，巧妙的是仕女背后還有古書三卷相襯，幽雅清新，氣韻天成。紉衣圖中的藍(lán)衣仕女坐床邊正在縫補(bǔ)衣裳，衣帶垂動，手指穿紉，極富生活氣息。

  冷枚的仕女大多寫實，工筆覆彩，精筆墨潔凈，賦色韻秀，畫面處理多采取色彩渲染的手法，增加了層次感和立體效果，且十分注重人物神情的刻畫，紋飾題材豐富，紋飾中有纏枝花、折枝花、四季花卉和幾何紋圖案，還普遍地采用西洋式卷草紋和百花紋為錦地，有吳帶當(dāng)風(fēng)、曹衣出水之妙。只是用筆較為刻板，仍未完全脫掉畫工描摹刻畫的痕跡。

清代中期冷枚《耕織圖》賞析

  《清冷枚耕織圖》是清代畫家冷枚創(chuàng)作的一幅中國畫。冷枚《耕織圖》中“男耕女織”是傳統(tǒng)所認(rèn)可的社會角色分工，意指男性耕種、女子在家從事紡織，各司其職。在以農(nóng)立國的中國，不僅代表滿足人民基本的衣食所需，也攸關(guān)國家整體的經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)，因此獎勵農(nóng)桑也是統(tǒng)治者所積極推行的政策。該畫構(gòu)圖，筆法精細(xì)，設(shè)色明麗。圖描繪女子坐在紡織機(jī)前勤勞工作的情景，并有友人與孩童在旁觀看。地面與屋墻多采斜向布置，近大遠(yuǎn)小，秩序井然，已有清楚的空間透視意念，也較著著意于描繪物象的明暗光影與凹凸立體，顯然已融入西洋畫法的影響，這也是冷枚繼承自焦秉貞作品的特色。

清朝中期冷枚《探梅圖》賞析

  清朝冷枚《探梅圖》絹本 設(shè)色95cmx51cm現(xiàn)藏于旅順博物館