第四講

詞的對偶·倚聲填詞·《浣溪沙》

今天的內(nèi)容從詞的對偶開始交流。

一、詞的對偶

詞的對偶與律詩不一樣。詞調(diào)絕大多數(shù)都是長短句，只有相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等才能對偶；詞調(diào)成百上千，對偶依詞而定，沒有固定的位置；詞的對偶比較自由，相鄰兩句字?jǐn)?shù)相同，可以對偶，也可以不對偶。而詞的對偶中有的平仄相對，有的則不對，依詞調(diào)而定。所以說，詞的對偶，既廣泛又靈活。說廣泛，凡是相鄰字?jǐn)?shù)相同的句子，一般可對偶，凡一字領(lǐng)后面的四字句，一般也都可對偶，而且普通對、扇面對都可以。說靈活，是指對偶方式的靈活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。下面分三個方面來介紹：

1、相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等才有可能對偶。

三字：

碧云天，黃葉地。（范仲淹《蘇幕遮》）

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶。（蘇軾《水調(diào)歌頭》）

天地轉(zhuǎn)，光陰迫。（毛澤東《滿江紅》）

四字：

翠葉藏鶯，朱簾隔燕。（晏殊《踏莎suo行》）

一懷愁緒，幾年離索。（陸游《釵頭鳳》）

千里冰封，萬里雪飄。（毛澤東《沁園春》）

五字：

落花人獨立，微雨燕雙飛。（晏幾道《臨江仙》）

月上柳梢頭，人約黃昏后。（歐陽修《生查子》）

風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。（毛澤東《卜算子》）

六字：

燕子來時新社，梨花落后清明。（晏殊《破陣子》）

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。（辛棄疾《西江月》）

可上九天攬月，可下五洋捉鱉。（毛澤東《水調(diào)歌頭》）

七字：

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。（晏殊《浣溪沙》）

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。（晏幾道《鷓鴣天》）

螞蟻緣槐夸大國，蚍蜉撼樹談何易。（毛澤東《滿江紅》）（蚍蜉pífú-一種大螞蟻）

八字和八字以上的句子相鄰者幾乎沒有，但是有兩句對兩句的八字扇面對。如《沁園春》上闋第四、五、六、七句：“望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔?！睂⒁蛔侄埂巴弊謷侀_，“長城內(nèi)外”對“大河上下”；“惟余莽莽”對“頓失滔滔”。就成為工整的扇面對。下闋的第三、四、五、六句：“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷?！睂⒁蛔侄埂跋А弊謷侀_，“秦皇漢武”對“唐宗宋祖”；“略輸文采”對“稍遜風(fēng)騷”。同樣也成為工整的扇面對。

詞里面這種句子，句首加一字豆的對偶，叫襯豆對，最常見的是四字對，如：

正十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽臺》）

有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）

又酒趁哀弦，燈照離席。（周邦彥《蘭陵王》）

還有一個比較少見的，一字豆襯三對，如：

但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青。（蘇軾《行香子》）

2、對偶依詞調(diào)而定，同時作者有很大的機(jī)動性。

并不是所有相鄰兩個字?jǐn)?shù)相等的句子都要求對偶，一般詞譜也不會標(biāo)明是否對偶。后人填詞用不用對偶，大都以傳世名作為樣板，但傳世名作有很多流派和風(fēng)格，講究修辭美的作品中對偶較多；而講究意境的作品，有的該對偶的地方，為了更充分地表情達(dá)意，放棄了對偶，所以，詞的對偶比較自由。

前人用對偶大致有四種情況：

1）是固定的，這樣的詞調(diào)很少，常見的只有《鷓鴣天》一調(diào)。如：

鷓鴣天（辛棄疾）

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。

平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。

山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。

城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。

這首詞的第三、四兩句必須對偶。因為這詞調(diào)是從律詩脫胎出來的，而且變動很小，所以這個對偶是固定的。

2）是原則上對偶是固定的，但有一點機(jī)動性。

這樣的詞調(diào)比較多，也多是從律詩脫胎出來，但變動比較《鷓鴣天》大一些。如：

西江月（柳 永）：正格

鳳額繡簾高卷，獸環(huán)朱戶頻搖。

兩竿紅日上花梢，春睡厭厭難覺。

好夢狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。

不成雨暮與云朝，又是韶光過了。

這首詞的上下片頭兩句各六字，組成工整的兩個對偶。前人作品中多數(shù)都是這樣的格式，所以說原則上必須對偶，但并沒有要求絕對對偶。因為前人作品中也有不全對偶的。如：

西江月（蘇軾）

照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。

障泥未解玉驄驕，我欲眠醉芳草。

可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。

解鞍倚枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。

這詞上片第一、二句對偶，下片不對偶。又如：

西江月（張孝祥）

問訊湖邊春色，重來又是三年。

東風(fēng)吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。

世路如今已慣，此心到處悠然。

寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片。

這首詞上片頭兩句不對偶。再看：

浣溪沙（晏 殊）：正格

一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

這詞調(diào)下闋的前兩句，一般要求對偶，但也有少數(shù)把對偶移到另外的位置上的，如：

浣溪沙（韋 莊）：

惆悵夢余山月斜，孤燈照壁背窗紗，小樓高閣謝娘家。

暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞。

這首詞把對偶移到下闋的后兩句去了。又如：

浣溪沙（蘇 軾）

山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。

誰道人生無再少？門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞。

這一首，上闋的前兩句對偶，下闋的前兩句不對偶。又如：

浣溪沙（辛棄疾）

北隴田高踏水頻，西溪禾早已嘗新，隔籬沽酒煮纖鱗。

忽有微涼何處雨，更無留影霎時云，賣瓜人過竹邊村。

這一首，上下闋的前兩句全對偶。再看：《破陣子》，上下兩片，都有兩

個相鄰的句子字?jǐn)?shù)相等，但是不同的作者，用對偶的情況不盡相同。

破陣子（李 煜）

四十年來家國，三千里地山河。

鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。

最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。

這一首詞，上闋第一、二句對偶，第三、四句對偶，下闋不對偶。

破陣子（晏 殊）

燕子來時新社，梨花落后清明。

池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。

巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。

疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生。

這一首上闋第一、二句對偶，第三、四句對偶，下闋第一、二句不對偶，第三、四句對偶。

破陣子（辛棄疾）

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。

八百里分麾huī下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。

了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生。

的盧，是三國時期劉備坐騎的名字，一般被叫做的盧馬，其奔跑的速度飛快。對于此馬在三國歷史中最顯眼的一處便是背負(fù)劉備跳過闊數(shù)丈的檀溪，擺脫了后面的追兵，救了劉備一命，這一跳奠定了其三國名馬的地位，雖不及赤兔馬那么聲名顯赫，但在三國中也具有一定的知名度。劉備憑的盧馬脫險，被傳誦為義馬救主，后一般以“的盧馬”形容快馬。該馬的地位更因辛棄疾一首詞中的“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”而大為提高。

這一首詞上下兩闋第一、二句，第三、第四句全對偶。

這個詞調(diào)一般上闋前兩句對偶比較固定，下闋前兩句對不對偶則隨作者的意思。這類從律詩脫胎出來的不少小令和中調(diào)，字?jǐn)?shù)相等的相鄰的句子較多，原則上要求在固定的位置上用對偶，但有一點機(jī)動性。

3）自由押韻

如《水調(diào)歌頭》上闋第五、六句多數(shù)不用對偶，下闋第六、七句有的用對偶：

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。（蘇軾）對偶

樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，（賀鑄）對偶

也有的不用對偶，如：

何似當(dāng)筵（yán）虎士，揮手弦聲響處，（葉夢得）不對偶

卻恨悲風(fēng)時起，冉冉云間新雁，（同上）不對偶

相鄰的兩個句子字?jǐn)?shù)相等，都有用對偶的可能，但多數(shù)情況下并不一定用對偶。如：《憶秦娥》上下闋的末兩句，《卜算子》上下闋的頭兩句，《生查子》上下闋的第一二句，第三四句，字?jǐn)?shù)都相等，但是這些地方用不用對偶完全是自由的。

3、詞的對偶要求是：兩句同一位置上的字或短語詞性相同，句法結(jié)構(gòu)一致，至于平仄是否相對，則依詞調(diào)而定。

有的詞調(diào)中的對偶平仄是相對的，如《鷓鴣天》《西江月》《浣溪沙》等；有的平仄是相同的，如《水調(diào)歌頭》《沁園春》《一剪梅》《水龍吟》等；有的七字句對偶，第一、三、五字平仄相對，第七字平仄相同，如《滿江紅》的上下片中的七字句對偶，尾字都是仄聲。詞的對偶變化較多，平仄和葉韻應(yīng)遵守詞譜規(guī)定。凡平仄相同的對偶，不忌同字相對。如：

紅了櫻桃，綠了芭蕉。（蔣捷《一剪梅》）

相思一度，秾愁一度。（史達(dá)祖《解佩令》（秾nóng--濃）

春色三分，二分塵土，一分流水。（蘇軾《水龍吟》）

在一般詞譜書上，每個詞調(diào)的字、句、平仄、葉韻都是標(biāo)得明明白白的，而對偶卻無法標(biāo)明；有的書上，在詞譜說明中標(biāo)“例用對仗”，但是并不全面；每個詞調(diào)所附的詞例一般只有一兩首，也不能全面反映對仗的廣泛性和靈活性，所以學(xué)詞的對仗更依靠多讀前人作品，而不可埋頭于詞譜上。

二、倚聲填詞

北宋音樂理論家沈括就曾說過：唐人填曲，多詠其曲名，所以哀樂與聲，尚相諧會。今人則不復(fù)知有聲矣！哀聲而歌樂詞，樂聲而歌怨詞，故語雖切而不能感動人情，由聲與意不相諧故也?！币馑际牵禾瞥颂钤~，多能體會其曲名，也就是詞牌，所以聲情和音樂很協(xié)調(diào)，今天的人卻不知道填詞要按照曲子去填，哀聲的曲子填上了歡樂的詞，歡樂的曲子卻填上了哀怨的詞，盡管平仄聲韻一點兒不差，但各曲調(diào)原有的聲情卻被弄反了，所以，無法感動人心的，這就是因為聲調(diào)和詞意不相符的原因。

詞發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)沒有了樂譜，不能再拿來演唱，但是，每個詞牌都?xì)v經(jīng)了上千年的時光，都有了約定俗成的、適合表達(dá)的情緒，這也是樂譜本身的聲情特點。所以，為了避免所填之詞與原詞譜情感相悖，我們所填之詞還是要盡量符合每個詞牌的特點，不能拿個歡樂的詞牌卻去填了悲傷的內(nèi)容，或者適合填悲傷內(nèi)容的詞牌填上了新婚賀喜或者祝壽的內(nèi)容，這就是倚聲填詞，簡單地講就是填詞的內(nèi)容必須符合詞牌自身的聲情特點。

依聲填詞的具體內(nèi)容，我們以后會做詳細(xì)介紹，這里是先作簡單說明，畢竟我們每周都有一次作業(yè)要完成。

三、學(xué)習(xí)詞牌《浣溪沙》

1、詞牌簡介

《浣溪沙》，唐代教坊曲名，后用為詞牌。張泌詞有“露濃香泛小庭花”句，名《小庭花》。賀鑄名《減字浣溪沙》。韓淲（biāo）詞有“芍藥酴醾（tú mí）滿院春”句，名《滿院春》。有“一曲西風(fēng)醉木犀”句，名《醉木犀》。有“霜后黃花尚自開”句，名《霜菊黃》。有“廣寒曾折最高枝”句，名《廣寒枝》。有“春風(fēng)初試薄香羅”句，名《試香羅》。有“清和風(fēng)里綠陰初”句，名《清和風(fēng)》。有“一番春事怨啼鵑”句，名《怨啼鵑》。

《浣溪沙》有平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓（wò，），通常以其詞為正體，另有四種變體。我們先看正格：

2、格式

1）正體欽定詞譜：

浣溪沙（韓偓）

雙調(diào)四十二字，上闋三句三平韻，下闋三句兩平韻

宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒，慵紅悶翠掩青鸞?！?/p>

中仄中平中仄平韻中平中仄仄平平韻中平中仄仄平平韻

羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉瑯玕，骨香腰細(xì)更沈檀?！?/p>

中仄中平平仄仄句中平中仄仄平平韻中平中仄仄平平韻

注：宿醉，隔夜猶存的余醉；慢，胡亂，隨便；玉瑯玕（láng gān）玉石；沈檀：沉香與檀香。沈，同“沉”。

2）又一體

雙調(diào)四十二字，前后段各三句、兩平韻 薛昭蘊

紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風(fēng)香。　

不語含顰深浦里，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫?！?/p>

按照正格，第一句應(yīng)該是韻句，本詞沒有入韻。薛詞別首“越女淘金春水上，步搖云鬢佩鳴珰”，和這首詞相同。

3）又一體

雙調(diào)四十六字，前段五句三平韻，后段五句兩平韻 顧夐（xiòng）

紅藕香寒翠渚平，月籠虛閣夜蛩清，天際鴻，枕上夢，兩牽情?！?/p>

寶帳玉爐殘麝冷，羅衣金縷暗塵生，小窗涼，孤燭背，淚縱橫?！?/p>

注：蛩，念qióng，蟋蟀；麝shè，哺乳動物，通稱香獐子。

這首詞前后結(jié)皆三字三句。按《花間集》本，前后兩結(jié)仍作七字一句，今從《花草粹編》，以備一體。

4）又一體

雙調(diào)四十二字，前后段各三句、三仄韻 李煜

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺?！?/p>

佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。　

這首詞全押仄韻，一韻到底，宋詞也就一例，無別首可校。

《浣溪沙》正格是上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。

3、分析韋莊的兩首《浣溪沙》

惆悵夢余山月斜，孤燈照壁背窗紗，小樓高閣謝娘家。

暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞。

全詞六句，上下片各三句，分為四拍。上片前兩句為一拍，第三句為第二拍。下片前兩句為一拍，最后一句又是一拍。那么，它的結(jié)構(gòu)形式是什么樣形式呢？我們可以把它比喻成是“板凳結(jié)構(gòu)”，也就是前兩句是緊緊連在一起的，第三句是單獨的承接前兩句的，一二句是板凳腿，第三句是板凳面。下片也一樣。第四句換頭、又叫過片。下片的開頭，要承上啟下，結(jié)尾要收住全篇。

大家注意：前兩句可以是并列結(jié)構(gòu)，也可以是遞進(jìn)結(jié)構(gòu)?？偠灾?，這兩句是合為一體的。第三句一定在前兩句基礎(chǔ)之上，或者是拔高一層，或者在前兩句基礎(chǔ)之上，總體往下順一步。如果寫的一二三是并列結(jié)構(gòu)了，那就失敗了。所以我們填詞就要研究它的結(jié)構(gòu)。我們來看看它是如何“板凳結(jié)構(gòu)”的：

第一句“惆悵夢余山月斜”“孤燈照壁背窗紗，”這是環(huán)境描寫，是實寫?！靶歉唛w謝娘家”，這一句是一個敘述句，總體告訴讀者，這個山月斜照的地方，原來是謝娘家。當(dāng)然這個謝娘不一定真的是姓謝的女子，唐詩里就有“別夢依依到謝家”。這首詞前兩句是具體描寫那個環(huán)境，后一句是對前面的描寫進(jìn)行概括，它們是不一樣的。第三句，角度不同，敘述方式也不同。這就是一個二一結(jié)構(gòu)。

我們再看下片，下片先要承上然后再啟下。它是怎么承上呢？

上片“孤燈照壁背窗紗?！闭l背窗紗呢？答案就是那個謝娘?！鞍迪胗袢莺嗡啤?，接著自問自答“一枝春雪凍梅花”語言非常的美麗。這兩句一承一轉(zhuǎn)，把問題鋪展開了。第六句，“滿身香霧簇朝霞。”這個“滿身香霧簇朝霞。”它不是下片第二句的重復(fù)，也不是繼續(xù)，而是全篇的結(jié)束。為什么？因為“滿身香霧簇朝霞”已經(jīng)不是玉容了，是一個環(huán)境的氣氛的總體烘托，收住了全篇。

再看另一首：

浣溪紗（韋莊）

夜夜相思更漏殘，傷心明月憑欄干，想君思我錦衾寒。

咫尺畫堂深似海，憶來唯把舊書看，幾時攜手入長安？

“夜夜相思更漏殘，傷心明月憑欄桿?！币挂瓜嗨?，是在想這個人，一直想到更漏都?xì)埩?，時間都很晚了還沒睡。憑，是依靠的意思， 前兩句是緊緊連在一起的。第三句就是跳開來，用不同的方式，再來接一句?！跋刖嘉义\衾寒”，不說“我思君”而說“君思我”，這就反著說，還是“我”在思。

我們看到“想君思我錦衾寒”，這個內(nèi)容和前邊的明顯不同。前邊都是直接寫“我”，后邊轉(zhuǎn)到“君”身上。轉(zhuǎn)了一下，或者是叫換了一個角度。所以前兩句是一個整體，后一句是在前兩句的基礎(chǔ)上再來一個小結(jié)，這就是又進(jìn)了一層。下片還是那句話要承上啟下。怎么承上？“咫尺畫堂深似海”這里是如何銜接的呢？據(jù)說韋莊的一個妾被侯門掠去了，他自己只能思念，不能再親近，于是他只能空想，不僅“我思君”，可能也有“君思我”。原因就在于“咫尺畫堂深似海?！边@里把原因交代清楚了，就因為這個原因，所以才夜夜相思，所以才傷心明月，所以才可能“君思我”。所以“憶來唯把舊書看，”我只能靠看書來打發(fā)長夜，結(jié)尾再全篇一收?！皫讜r攜手入長安?！币馑际钦f什么時候我能夠和你在一起，手拉手咱們?nèi)ラL安呢？也就是說現(xiàn)在我是無權(quán)無勢，所以你深陷侯門我也沒辦法。什么時候我能帶著你，咱們到長安，能到長安代表我也功成名就，那個時候我也能營救你了，大概是這個意思。主要看它這個結(jié)構(gòu)， 前邊也是二一，后邊也是二一。而且在過片的時候它那么巧妙地一承一轉(zhuǎn)最后一收尾。大部分的《浣溪紗》都是這樣的。

這個四拍的結(jié)構(gòu)，我們就形象地稱之為“板凳體”，就是前兩句是一條板凳的兩條腿，第三句是這個板凳的面?！朵较啞飞舷缕前宓鼠w或是二一結(jié)構(gòu)，這是本講的一個重點。

《浣溪沙》還要求下片第一句一定要承上啟下，下片的前兩句即全詞的第四五兩句要盡量對偶。

下面我們來欣賞幾首《浣溪沙》：

浣溪沙（晏殊）

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

浣溪沙（蘇軾）

照日深紅暖見魚，連溪綠暗晚藏烏，黃童白叟聚睢盱。

麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼，歸來說與采桑姑。

注：睢盱suī xū ——1、渾樸貌。2、睜眼仰視貌。3、 喜悅貌。

麋（mí）鹿—一種鹿的名字。

猿猱（náo）—泛指猿猴。

浣溪沙（秦觀）

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

浣溪沙（辛棄疾）

北隴田高踏水頻。西溪禾早已嘗新。隔墻沽酒煮纖鱗。

忽有微涼何處雨，更無留影霎時云。賣瓜聲過竹邊村。

因此，浣溪沙的寫作要點為：

1）板凳式結(jié)構(gòu)；

2）第四五句對偶。

本講提綱：

一、詞的對偶

二、倚聲填詞

三、學(xué)習(xí)詞牌《浣溪沙》