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1. 上一講我們講了詞的概念， 詞，是我國古代詩歌的一種。因為是合樂的歌詞，又稱為曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩馀、琴趣等等。 2. 詞與律詩的聯(lián)系和區(qū)別 （1）同源 （2）分流 （3）倚聲填詞 （4）句式的同和異 （5）格式上的區(qū)別：一詞一格、用韻上的區(qū)別、時空上的差異、詩不可有領(lǐng)字，詞可以一領(lǐng)二領(lǐng)三領(lǐng)。、詩不可多用詞組，詞以用詞組。詩不可犯韻，詞可以，但是盡量避免在音節(jié)處用韻字。詩的對偶是固定位置（中二聯(lián)對偶），詞要按照詞牌，審出哪里對偶，而且很多時候?qū)ε际遣徽撈脚c仄的，只要字?jǐn)?shù)一樣就可以了。但是不是所有詞牌都對偶，不同詞牌會有不同的規(guī)則。 3.詩和詞的在創(chuàng)作手法上的差異：詞言情，詩言志。詩可以陽春白雪，詞必須細(xì)膩蘊藉。這個蘊藉，就是不能說大白話,要婉轉(zhuǎn)一些。 詞的相關(guān)概念·憶江南 這節(jié)課我們有四個方面的交流內(nèi)容。 一、繼續(xù)交流詞的相關(guān)概念 在唐五代時，作為“詞”這種新詩體被稱為“曲子詞”。除此外還有“詩馀”、 “樂府”、“長短句”等等別名，也是代表著詞體的某種特點的?，F(xiàn)在將它們簡略解釋一下： 1 1、樂府 翻開《唐詩三百首》，有一首是王維的《渭城曲》： 這首詩被認(rèn)為是陽關(guān)格。它按格律詩是不合律的，第三句與第二句不粘。因為它不是格律詩，而是“樂府”。由于除了第一句外，其它幾句還要反復(fù)吟唱兩次，所以又稱“陽關(guān)三疊”，可以說它是詩中的詞曲。宋人將它編入小秦王調(diào)，元人編入大石調(diào)（這個都是詞曲名）。 2、曲子詞  3、長短句  4、詩馀 把詞稱為詩馀，有不同解釋。一種認(rèn)為詞是詩的下降，這是輕視詞的看法。另一種認(rèn)為詞是出于唐代的近體詩，是從律詩絕句中，變化出來的，唐人是先用五、七言詩入樂，到了唐末五代，才改用長短句的。還有一些解釋，但大多也都有爭議。 二、介紹常見的幾個與詞相關(guān)的名詞概念簡介  1、詞牌 詞是根據(jù)曲子所填的歌詞，又稱為“曲子詞”。他是用來唱的，所以每首詞都曾經(jīng)有過一個樂譜。每個樂譜都必定屬于某種宮調(diào)(類似今天的C調(diào)、G調(diào)之類)，有一定的旋律、節(jié)奏，這些東西的總和就是詞（曲）調(diào)。每種詞調(diào)都有一個名稱，這個名稱就叫詞牌。 2、詞譜、填詞 每一詞牌的格式，叫做詞譜。也就是平仄格律公式。而所謂的填詞，就是依譜填寫的意思。按詞譜所規(guī)定的字?jǐn)?shù)、平仄等要求格式來寫詞，叫做“填詞”。  3、闋、片、過片、煞尾、起句、起拍 闋，就是詩詞的“段”落。如上闋就是上段，下闋即下段；片，也是詞的段落，如上段就叫上片。下段就叫下片；過片，是下片的開頭，也就是下片的起句。它具有承上啟下，及過渡轉(zhuǎn)折，連結(jié)兩片的作用，也稱“過變”。上片的最后一句也叫準(zhǔn)備過片；煞尾，詞的最后一句就叫煞尾；起句，詞的第一句就叫起句；起拍，詞的第一個韻句叫起拍。  4、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊 單調(diào)，即詞只有一段，如一些小令等；雙調(diào)，是指詞有兩段落。 三疊、四疊，指詞有三個、四個的段落。這是詞的一種體式。篇幅較長，節(jié)奏較慢，分為三段的詞叫做“三疊”，四段為四疊。  5、肩頭句、肩頭對 肩頭句，詞中一個七字句間有頓，上三下四，這樣的句子叫肩頭句。例如：溯紅漸、招入仙溪，就是肩頭句；肩頭對，兩個相鄰的肩頭句組成了對句，就是肩頭對。如：倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。（南宋吳文英《鶯啼序·殘寒正欺病酒》）  6、雙拽頭：一般是長調(diào)、中調(diào)的第一段與第二段句數(shù)和字?jǐn)?shù)相同。如宋代周邦彥《瑞龍吟》詞'章臺路，還是褪粉梅梢，試華桃樹。愔愔坊陽人家，定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇，因記個人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。'此詞自'章臺路'至'歸來舊處'是第一段。自'黯凝佇'至'盈盈笑語'是第二段。此之謂'雙拽頭'，屬正平調(diào)。' 7、小令、中調(diào)、長調(diào)：按一般的劃分：58字以內(nèi)為“小令”；59到90字為“中調(diào)”；91字以上是“長調(diào)”。最長的詞達(dá)240字。（雖有爭議，但多數(shù)認(rèn)可）  8、令、引、近、慢 從詞有關(guān)發(fā)展階段，出現(xiàn)的，不同長短篇幅來看，在唐五代、至北宋前期，對字句不多的詞，稱為令詞。在北宋后期，出現(xiàn)了篇幅較長，字句較繁的詞，稱為慢詞。對不長不短那種詞的形式，稱為“引”或“近”。明朝人開始把令詞稱為小令，引、近列為中調(diào)，慢詞列入長調(diào)。（此種是多數(shù)人看法）。而從內(nèi)在意義來看，令詞的名稱，是來自唐代的酒令。因唐人于宴會時，即興填詞，利用時調(diào)小曲當(dāng)作酒令，所以叫作令曲，又稱為小令。唐五代的文人詞大部分是令曲。 引，本是樂府詩體的一種。它和歌、謠、曲等，是同樣的意思。唐宋大曲中的名目有“引歌”一類，它的次第是在大曲的首段“序”或“散序”之后，也是屬于大曲的先頭部分。稱為“引’，也就是在歌前的意思。 此外還有攤破、減字、等等，以后我們在講體式和調(diào)式的時候會介紹，這里就不多說了。 以上是常見的幾個與詞相關(guān)的名詞概念簡介。 三、詞牌及其來源 詞牌就是詞的格式的名稱。比如憶江南、調(diào)笑令、西江月等等。 早期，大多和所寫內(nèi)容或音樂（如樂曲）有關(guān)，后來，漸漸的廣泛起來。隨著時間的流逝，許多詞牌名的來由，不可考據(jù)。但一般的來說，詞牌的產(chǎn)生，大致有以下幾種情況： 1、本來是樂曲的名稱。有的本來就是樂曲的名稱，或者是古時候，教坊為歌詞譜成的曲子的名字，比如《菩薩蠻》、《西江月》、《風(fēng)入松》、《蝶戀花》等，《菩薩蠻》，據(jù)說是由于唐宣宗大中初年，女蠻國進(jìn)貢，她們梳著高髻（jì），戴著金冠，滿身的瓔珞（瓔珞yīng luò--是身上佩掛的珠寶），像菩薩。當(dāng)時，教坊因此就譜成了《菩薩蠻曲》。據(jù)說唐宣宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見，當(dāng)時是風(fēng)行一時的曲子。《漁歌子》，本來就是漁人歌之題；《巫山一段云》本為寫巫山神女故事的歌題；《竹枝詞》也來源于巴楚民歌，《竹枝曲》或《竹枝歌》?！段鹘隆?、《風(fēng)入松》、《蝶戀花》《釵頭鳳》等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)。 2、來自古人詩句，摘取一首詞中的幾個字作詞牌。有的是摘取、早先名人名篇中的幾個字作為詞牌的名字，比如《憶秦娥》、《憶江南》、《如夢令》等，例如：《憶秦娥》這個詞牌，因為是依照這個格式寫出的，最初一首詞，開頭兩句是“簫聲咽（yàn），秦娥夢斷秦樓月”，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》。 《憶江南》本名是《望江南》，又名《謝秋娘》，但是，因為白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。 《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為唐莊宗李存勖（xù）所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。 《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，（酹lèi淚）因為蘇軾這首詞最后三個字是“酹江月”。 《西江月》是因為李白有“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人”之句而得名。 3、本來就是詞是題目。是詞人按詞的內(nèi)容，為詞取的題目，比如《踏歌詞》、《漁歌子》、《拋繡球》、《浪淘沙》等?！短じ柙~》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。 這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面，用比較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系。人們按詞牌格式填詞，詞的內(nèi)容與詞牌的本意已沒有什么關(guān)系了。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。一首《蝶戀花》可以完全不講蝶，不講花；一首《漁歌子》可以完全不講漁，不講歌。這樣，詞牌只不過是詞譜的格式罷了，還有《滿江紅》《丑奴兒》《賣花聲》， 到了宋代，詞人填詞的時候，在詞牌下面，往往注上詞題，或是寫上短序，反映詞的內(nèi)容。例如蘇軾的《念奴嬌》（大江東去），在詞牌下面注'赤壁懷古'。這方式一直延續(xù)到現(xiàn)在。 《毛澤東詩詞集》中收集的30首詞，除了《十六字令》三首外，其余每首詞牌下面，都有詞題，如《賀新郎 別友》、《沁園春 長沙》、《菩薩蠻 黃鶴樓》等。也可以先寫詞題，后面寫上'調(diào)寄'某某詞牌，如：《黃鶴樓 調(diào)寄菩薩蠻》。詞牌前后注不注詞題，隨作者的便，沒有規(guī)定。作者認(rèn)為需要注就注上，認(rèn)為'朦朧'、'含蓄'點好，也可以不注。一般作了短序的，就不必再作詞題，不然就顯得累贅。 4、取最初所賦的對象。比如：《臨江仙》，最初所賦的是水媛江妃；《天仙子》，最初所賦的是天臺仙子；《河瀆dú神》，最初所賦的是祠廟；《小重山》，最初所賦的是宮詞；《思越人》，最初所賦的是西子。 這就是以最初所賦的對象，來命詞牌名。 5、采用人名或地名或人物故事。來命詞牌名，比如：《祝英臺近》，由梁祝故事中主人公之一而得名；《沁園春》，由東漢、沁水園公主而得名；《念奴嬌》，由唐朝天寶年間、宮廷歌女念奴而得名。《塞翁吟》顯然是產(chǎn)生于塞翁失馬的故事。 6、按字?jǐn)?shù)多少。如：《十六字令》、《百字令》。 詞牌，有的同一格式有幾種名稱，比如《憶秦娥》，又叫《秦樓月》，《如夢令》又叫《憶仙姿》，《憶江南》又叫《望江南》、《謝秋娘》，《念奴嬌》又叫《百字令》、《大江東去》、《壺中天》等，《念奴嬌》的名子稱多達(dá)18個。這些詞調(diào)名稱雖不同，格式卻是一樣的。 還有許多詞牌，有好多的變體，雖然詞牌名稱一樣，但彼此的段數(shù)、句數(shù)、字?jǐn)?shù)、押韻和平仄不完全相同，例如《南歌子》有單調(diào)、雙調(diào)兩體，單調(diào)26字，平韻；雙調(diào)52字，又分平韻、仄韻兩體；《木蘭花慢》有6體，都是106字，但是，每一體都有兩三個句子，組合不同；《定風(fēng)波》有99字、仄韻體，還有62字、平仄韻通葉體。 有關(guān)《詞律》、《欽定詞譜》等書，收集的詞體多于詞調(diào)。像《毛澤東詩詞集》中所標(biāo)的《賀新郎》、《沁園春》、《菩薩蠻》、《西江月》、《清平樂》……等等，都是詞牌名稱。集合各種格式的詞牌、給填詞者作依據(jù)的書，叫'詞譜'。清代萬樹編著的《詞律》，收集了唐、宋、元詞660調(diào)，1180余體，陳廷敬、王奕清等合編的《欽定詞譜》，收集唐、宋、元詞820調(diào)，2306體，這兩本書是現(xiàn)存最完備的詞譜。 詞牌名的來源雖然廣泛，但有一點是可以肯定的，那就是，一經(jīng)成為詞牌名，便與原來代表的意義關(guān)聯(lián)不大了。 四、如何選擇詞譜填詞 詞調(diào)有一千多個，不同的詞調(diào)有不同的藝術(shù)風(fēng)格及表現(xiàn)力。各種詞調(diào)的長短、句式、聲情變化繁多，適應(yīng)于表達(dá)和描繪，各種各樣的情感意象，或喜或悲，或剛或柔，剛?cè)峒鏉?jì)或哀樂交迸(bèng)，都有相應(yīng)的詞調(diào)，可作為宣泄的窗口。選擇好附合自己表達(dá)內(nèi)容的詞譜，會使填出的詞，得以完美的表達(dá)，不然將很生硬，讓人看了不舒服。填詞的時候，在選擇詞譜上尤為重要。 根據(jù)詞體藝術(shù)風(fēng)格及表現(xiàn)力，選擇詞譜也叫“擇腔”，也就是說，用什么曲調(diào)表達(dá)什么樣的情調(diào)及情感。每個腔調(diào)都表現(xiàn)一定的聲情。作詞擇調(diào)，主要就是選擇聲情和自己所要表達(dá)的情感相切合的腔調(diào)，使聲詞相諧，取得聲情與文情一致。這樣的詞，才可做到聲文并茂。這是填詞擇調(diào)必須首先注意的。否則，望文生義，就會出現(xiàn)形式與內(nèi)容不相符的毛病，甚至南轅北轍，鬧出笑話。 例如：《賀新郎》，是表達(dá)慷慨激昂的思想感情的。它和“燕爾新婚”風(fēng)馬牛不相及。如果一見“新郎”二字，你就當(dāng)作是慶賀新婚的詞調(diào)，加以濫用也就錯了。 又如：《壽樓春》，也不能因為其中有一個“壽”字，你就認(rèn)為是用以祝壽的詞調(diào)，實際上恰恰相反，它的腔調(diào)是悲哀的。南宋詞人史達(dá)祖，曾用它填制哀悼之詞。 《二泉映月》表達(dá)某種憂愁，悲切?！断惭笱蟆繁磉_(dá)的是歡快，喜悅。詞的曲調(diào)失傳以后，音樂沒有了，但它對詞體的影響仍然存在。 比如《滿江紅》《念奴嬌》適合于描寫壯志，悲壯的感情?！堕L相思》《憶江南》適于懷舊，《踏莎行》適于描寫雅情。反之，它就起不到應(yīng)有的效果。 另外，有些詞牌的藝術(shù)特色，也可從詞的名稱上有所了解，有好多詞牌的本身，就反應(yīng)了一些詞的特色。比如《蝶戀花》《點絳唇》《鵲橋仙》適于描寫感情，《南鄉(xiāng)子》《破陣子》《漁家傲》適于描寫事業(yè)，如果你要用《破陣子》描寫婚姻，用《長相思》描寫戰(zhàn)爭顯然是不合適的。 辨別詞調(diào)聲情的方法，約有下列幾種： 1、根據(jù)唐宋詞作品辯別 多讀唐宋作品，在一調(diào)之下的許多詞中，分析和總括它的內(nèi)容情感，要是十個里面有七、八個是相同的，也就大約可以斷定此調(diào)是某類聲情。比如《滿江紅》、《賀新郎》就可用這種方法斷為豪放激越一類。雖然有例外，大致相差不遠(yuǎn)。宋人作詞不少是按照自己所要表達(dá)的思想感情來擇調(diào)的，我們現(xiàn)在讀他們的詞，也應(yīng)體會他們所用的詞調(diào)的聲情 和他們作品的文情之間的關(guān)系。 2、根據(jù)調(diào)中字句聲韻體味 有些詞情不太好分析，或者有些作品，感情錯綜復(fù)雜，可按照字句的聲韻，進(jìn)行揣度。大體上，用韻的位置疏密均勻的，聲情必然較為和平寬舒；用韻過疏過密的，聲情不是遲緩，便是急促；多用三、五、七言句法相間的，聲情較舒暢；多用六字、六字句排偶的，聲情則較穩(wěn)重；字聲平仄相間均勻的，情感偏重安祥；多作拗句的，情感偏重憂郁。
3、根據(jù)作家流派和所處時代分辨：如豪放派詞人，作詞多飄逸豪放；婉約派則清婉絢麗。豪放派代表，有著稱于詞壇的辛棄疾，現(xiàn)存的總共226首作品中，就有《水調(diào)歌頭》三十五首、《滿江紅》三十二首，《賀新郎》二十二首、《念奴嬌》十九首，這些適宜于表達(dá)慷慨悲壯、豪放雄渾的詞，就占到他全部詞作的百分之五十二以上。時代的變遷和環(huán)境的變化，對詞人的詞風(fēng)亦有較大的影響．比如，被稱之為“婉約宗主”的李清照的詞，南渡前后，便是兩種截然不同的情調(diào)。前期多寫閨情相思，反映對大自然的熱愛和對愛情的追求，明快妍麗；后期則更多的是，描寫國破家亡的離亂生活，感慨悲涼的情感等。 五、學(xué)習(xí)詞牌《憶江南》 1、詞牌簡介 據(jù)說，它是唐代宰相李德裕為悼念愛妾謝秋娘所作。本名《謝秋娘》，后來因為唐代白居易，曾經(jīng)依其詞格而做《憶江南》三首，后改名為《憶江南》。 《憶江南》這首詞以白居易的《憶江南》為正格 憶江南 單調(diào)二十七字 五句三平韻 白居易 江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)， 平中仄句中仄仄平平韻中仄中平平仄仄句中平平仄仄平平韻 能不憶江南。 2、寫作要點 此調(diào)二十七字。首句為三字句。第二句為仄起平韻五字句，句法上二下三。第三句為仄起仄收的七字句，第一、第三字平仄可以不拘。第四句為平起平收押韻的七字句。第五句句法的與第二句相同，第一字可平可仄。這首詞的三、四兩句，它的句法全和平起七言中的頷（hàn）聯(lián)是一樣的；作者多用對偶，以求工整，歷來詞家，大多數(shù)都是這樣寫的。記?。旱谌木?，要求對偶。 我找了一些憶江南供大家學(xué)習(xí)： 對照詞：唐白居易《憶江南·江南好》 江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？ “江南憶，最憶是杭州，山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游！” “江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢?！?/strong> 歐陽修《憶江南·江南蝶》 江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香，天賦與輕狂。 微雨后，薄翅膩煙光。才伴游蜂來小院，又隨飛絮過東墻，長是為花忙。 今天就介紹到這里，下面留作業(yè) 作業(yè)： 一、問答題：詞與詩（格律詩）的聯(lián)系和區(qū)別。 二、填一首《憶江南》韻部自選 題目自擬 格式： 平中仄，中仄仄平平（韻）。 中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韻）。 中仄仄平平（韻）。 評閱要求: 1、此調(diào)二十七字。首句為三字句。第二句為仄起平韻五字句，句法上二下三。 2、第三句為仄起仄收的七字句，第一、第三字平仄可以不拘。第四句為平起平收押韻的七字句。 3、第五句句法的與第二句相同，第一字可平可仄。 4、這首詞第三四句，要求對偶。 |
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