華爾街，紐約，1915年

保羅·斯特蘭德（Paul Strand），美國(guó)攝影師、電影制作人。斯特蘭德早年致力于紀(jì)錄片，其最后一部紀(jì)錄片《國(guó)土》反響空前，對(duì)美國(guó)本土法西斯主義進(jìn)行了犀利的批判。

后來，他放棄紀(jì)錄片的拍攝，回歸攝影。他的拍攝項(xiàng)目大多通過肖像、風(fēng)景，以及對(duì)物件和建筑的特寫來描摹關(guān)于一個(gè)地方的視覺敘述。25年里，他出版了6本這樣的書：新英格蘭、法國(guó)、意大利、埃及、加納和赫布里底群島。他在仔細(xì)研究這些地方的經(jīng)濟(jì)、工業(yè)、藝術(shù)和習(xí)俗之后才開始拍攝。展示了關(guān)于拍攝對(duì)象的個(gè)人歷史、他們所處地方的歷史和影響他們的現(xiàn)代社會(huì)的事件之間微妙的聯(lián)系。

斯特蘭德的作品在廣度上無所不包，在細(xì)節(jié)上體察入微。斯蒂格利茨稱其“為攝影添加了某種原本就有卻從未被發(fā)掘出來的景色”。

圣母瑪利亞，圣費(fèi)利佩，墨西哥，1933年

保羅·斯特蘭德：現(xiàn)代主義“影像作家”

文 | 紐霍爾夫婦

譯 | 劉姮妤

保羅·斯特蘭德，1890年生于紐約市，擁有波西米亞血統(tǒng)。他12歲的時(shí)候擁有了第一臺(tái)相機(jī)。曾在文理學(xué)校跟著劉易斯·海因（Lewis Hine）學(xué)習(xí)攝影，后來去埃利斯島拍攝移民。他和海因一起加入了“291”畫廊，斯蒂格利茨（Stieglitz）在此展示攝影分離派的作品。斯特蘭德發(fā)現(xiàn)美和照片的多樣性給人以啟示。

他在十七歲時(shí)決定成為一名攝影師。1908年，加入紐約攝影俱樂部，負(fù)責(zé)管理暗房器材。他在當(dāng)時(shí)的觀看和印刷潮流中獨(dú)自探索。斯特蘭德常去“291”畫廊。他起初對(duì)畢加索（Picasso）、塞尚（Cezanne）、雷諾阿（Cezanne）、布拉克（Braque）的畫作迷惑不解，后來在埃爾·格列柯（El Greco）和其他大師身上發(fā)現(xiàn)了同樣的力度。每一到兩年，他都會(huì)拿自己的作品向斯蒂格利茨征求意見。他試圖學(xué)會(huì)在攝影中使用同樣的力度，并接受其挑戰(zhàn)，通過客觀性實(shí)現(xiàn)藝術(shù)。

政廳公園，紐約，1915年

后院的雪，紐約，1915年

無題，1915年

中央公園，紐約，1915年

“1915年，我真成了一名攝影師……”他開始拍攝動(dòng)態(tài)照片：俯瞰紐約的交通；抓拍街上毫無防備地“受傷的人”；觀察一些常見物體的形式和節(jié)奏，比如，碗和柵欄。斯特蘭德給斯蒂格利茨看了這些照片，二人一拍即合。1916年，斯蒂格利茨為他在“291”畫廊辦了個(gè)展。斯蒂格利茨主編的《攝影作品》（Camera Work）最后兩期：“……真正的斯特蘭德。實(shí)際上是一個(gè)向內(nèi)的人，他為已逝之物注入感情。這很直接……這些照片是當(dāng)下的直接表達(dá)?！?/span>

《抽象，碗》，雙子湖，康涅狄格州，1916年

《抽象，門廊的影子》，雙子湖，康涅狄格州，1916年

《無題》，1916年

欄桿，1916年

德比的男人，1916年

盲婦人，1916年

無題，1916年

肖像，紐約，1916年

1918年到1919年，斯特蘭德入伍服役，擔(dān)任美國(guó)陸軍放射線技師。1921年，他作為攝影師進(jìn)入醫(yī)療題材的電影劇組。與畫家、攝影師查爾斯·希勒（Charles Sheeler）合作，結(jié)合沃爾特·惠特曼（Walt Whitman）的文本拍了一部充滿詩(shī)意的半抽象紀(jì)錄片《曼哈塔》（Manahatta）。斯特蘭德一直保持著與斯蒂格利茨的密切合作，在媒體上為藝術(shù)理想而戰(zhàn)，講授“純”攝影，撰寫關(guān)于馬林（Marin）、奧基夫（O'Keeffe）和拉切斯（Lachaise）的文章。幫忙辦展覽，開畫廊。他的個(gè)人創(chuàng)作主要關(guān)注機(jī)器以及紐約市郊區(qū)和農(nóng)田帶來的影響。

《曼哈塔》（Manahatta）

《曼哈塔》

1922年，斯特蘭德決定做自由職業(yè)者，靠拍攝新聞短片、大學(xué)畢業(yè)典禮、好萊塢外景謀生。到1926年，他每年可以負(fù)擔(dān)一兩個(gè)月的個(gè)人“靜物”創(chuàng)作。他在科羅拉多待的第一個(gè)夏天，對(duì)大自然的形式和力量有了認(rèn)識(shí)。1927年至1928年，斯特蘭德去了緬因州，極度接近自然:巖石、浮木、沾滿雨珠的蜘蛛網(wǎng)、被草割破的蘑菇。斯蒂格利茨在“親密畫廊”展出了這些作品，評(píng)論家亨利·麥克布賴德（Henry McBride）用“詩(shī)之本質(zhì)”來描述該系列。

1929年，斯特蘭德去了加斯珀。他追求片刻的完美平衡——云、人、波、光——與此同時(shí)，風(fēng)景的內(nèi)在含義被表達(dá)出來。他開始意識(shí)到自己對(duì)后來被描述為“場(chǎng)域精神”的感覺如此之深。

浮木，1929年

葉子，1929年

1930年至1932年，斯特蘭德去了新墨西哥。實(shí)現(xiàn)了對(duì)大地天空和建筑作為人類表達(dá)的更深層次的認(rèn)識(shí)。1933年，他去了墨西哥。被當(dāng)?shù)厝说膬?yōu)雅和尊嚴(yán)所打動(dòng)，他在小鎮(zhèn)上無意拍到了他們，并在圖說中加入了其信仰的符號(hào)象征。后來，他受墨西哥政府所托，擔(dān)任首席電影攝影師，拍攝并監(jiān)制電影《雷迪斯》（Redes）[該電影曾在美國(guó)以《浪潮》（The Wave）發(fā)行]，影片主要講了維拉克魯斯灣漁民進(jìn)行反抗斗爭(zhēng)的故事。1935年，斯特蘭德去莫斯科待了六周。獲得了為《蘇聯(lián)建設(shè)》雜志供稿以及拍攝艾森斯坦（Eisenstein）新片的機(jī)會(huì)。他拒絕了，回美國(guó)后，他拍了帕爾·羅倫茲（Pare Lorentz）導(dǎo)演的美國(guó)紀(jì)錄片《沖破平原的犁》（The Plow That Broke the Plains）。1936年，他開始拍攝第二個(gè)加斯珀系列。1937年，斯特蘭德創(chuàng)建了邊界電影公司并任主席，一家制作紀(jì)錄片的非營(yíng)利公司。

1940年，斯特蘭德制作了畫冊(cè)《墨西哥照片》（Photographs of Mexico），這本書制作精美，層次豐富，采用了鉑紙凹版印刷。

牛仔競(jìng)技會(huì)，新墨西哥州，1930年

女人和男孩，特南欣格鎮(zhèn)，墨西哥，1933年

墨西哥，1933年

墨西哥，1934年

1942年，斯特蘭德導(dǎo)演的《國(guó)土》（Native Land）上映，這是他為邊界電影公司拍攝的唯一一部電影，主要關(guān)于公民權(quán)利。1943年，他拍了戰(zhàn)時(shí)政府機(jī)構(gòu)的一些短片。

1943到1944年的冬天，斯特蘭德前往佛蒙特州。回歸靜物攝影。1945年，他在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館辦了個(gè)人回顧展。1946年至1947年，他與南?！ぜ~霍爾（Nancy Newhall）合作了一本書，通過照片、原始信件、詩(shī)歌、散文和新英格蘭人的其他寫作闡釋新英格蘭，該書名為《新英格蘭時(shí)代》（Time in New England），出版于1950年。

1948年，斯特蘭德前往法國(guó)。當(dāng)?shù)氐臄z影師訝于他精美的輸出、大型的相機(jī)、從容不迫的態(tài)度?！拔也粚で筇厥獾臅r(shí)刻、特殊的表情或動(dòng)作。”斯特蘭德避開紀(jì)念碑，拍攝之前去小鎮(zhèn)和偏鄉(xiāng)呆了一年。他的法國(guó)合作伙伴，詩(shī)人兼評(píng)論家克勞德·羅伊（Claude Roy）覺得這些照片太法國(guó)了，以至于“你最好像翻開家庭相冊(cè)一樣”翻開他們的書《法國(guó)檔案》（La France de Profil），該書出版于1952年。

《新英格蘭時(shí)代》

男孩，1953年

斯特蘭德拍攝全鎮(zhèn)肖像的想法醞釀已久。他的意大利合作伙伴，電影編劇塞沙爾·薩瓦提尼（Cesare Zavattini），建議他去找盧扎拉（Luzzara），他出生在那里，每個(gè)人都認(rèn)識(shí)。斯特蘭德發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)完美的城鎮(zhèn)，簡(jiǎn)單、質(zhì)樸、充滿活力?！敖o人拍照是一回事，通過揭示他們的人性特質(zhì)讓別人關(guān)注他們是另一回事?！?/span>

他們的書《帕埃塞》（Un Paese）出版于1954年。同年夏天，斯特蘭德開始和作家、新聞?dòng)浾甙推潬枴ご骶S森（Basil Davidson）合作，拍攝《外赫布里底群島》（Outer Hebrides），后來使用的標(biāo)題為《在濱草的土地上》（Tir A' Mhurain），該書尚未出版。斯特蘭德現(xiàn)居巴黎附近，正在拍攝一系列實(shí)驗(yàn)肖像?！啊藞?jiān)持自己僅剩的愛好和面對(duì)生活本身呈現(xiàn)的攝影和審美問題，我沒空做其他事情?，F(xiàn)在，我對(duì)自己更加挑剔。涉入后者越深，問題就越棘手，不是嗎？”