編后綴語(yǔ)

　　日本美術(shù)評(píng)論家吉村貞司先生對(duì)中國(guó)當(dāng)前繪畫(huà)狀況發(fā)議論道我感到遺憾，中國(guó)繪畫(huà)已經(jīng)把曾經(jīng)睥睨世界的偉大的地方丟掉了，每當(dāng)我回首中國(guó)繪畫(huà)光輝的過(guò)去時(shí)，就為今日的貧乏而嘆息。'又說(shuō)，'我希望至少不要把過(guò)去的偉大作品全部都當(dāng)成過(guò)時(shí)的東西丟掉，好好地研究研究，好好地看一看，再在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)美的道路，走上新的旅程。'(《宇宙的精神自然的生命》)好心的批評(píng)，偏頗的意見(jiàn)和懇切的期望，都攪在一起了，其本意是希望我們?cè)谧鹬孛褡逦幕瘋鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)上貫徹古為今用推陳出新的精神。每當(dāng)我翻到筆記本上的這段話時(shí)，真是百感交集，不知該從何說(shuō)起是好。

　　是的，眼下有一批'美術(shù)家'，他們有的只學(xué)了十年八年畫(huà)，有的甚至只學(xué)了兩三年畫(huà)，手頭既未掌握筆墨功夫，胸中又無(wú)文墨積累，可極能經(jīng)營(yíng)、頗善公關(guān)，常常活躍于電視銀屏上，應(yīng)酬于豪華的酒宴上，作品刊印在自費(fèi)的畫(huà)集里，張掛在大賓館的小賣(mài)部中，其至掛著'中國(guó)著名畫(huà)家'的頭銜奔走于海內(nèi)外，把個(gè)畫(huà)壇搞得有聲有色，十分熱鬧，像賣(mài)假藥的江湖郎中那樣濫造又丑又怪的東西四處兜售。

　　對(duì)此，許多正派的畫(huà)家們是不屑一顧的，指出他們的怪畫(huà)背后所隱藏的實(shí)質(zhì)是：一些有點(diǎn)成就的畫(huà)家在具象上創(chuàng)作不出新意來(lái)，畫(huà)點(diǎn)怪畫(huà)來(lái)掩蓋他的窘迫相;而那些技術(shù)本不高明，出不起風(fēng)頭，畫(huà)點(diǎn)怪畫(huà)，可以吸引一部分人的注意，如果怪得新奇的話，還可一鳴驚人。

魯迅曾說(shuō)一怪即便胡來(lái)。'胡來(lái)正是藏拙的好辦法。但是，與此同時(shí)，中國(guó)當(dāng)今尚有不少耐得寂寞，認(rèn)真做學(xué)問(wèn)的畫(huà)家，他們?nèi)似范藧猓t虛謹(jǐn)慎，并且甘于淡泊'不隨時(shí)俗浮沉，默默地探索著比前人更深更廣的藝術(shù)道路，他們是我們民族文化的主流，畫(huà)界的精英，精神文明的中堅(jiān)。我想，吉村先生可能看到的只是中國(guó)畫(huà)界魚(yú)目混珠、瓦釜雷鳴的前者而忽視了后者所發(fā)出的感喟吧!

　　有感于此，我一直就想編著一本能夠真實(shí)全面反映當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)水平的畫(huà)集，順便寫(xiě)點(diǎn)宣傳文字，闡明自己的觀點(diǎn)，讓人們真正摸到現(xiàn)今山水畫(huà)創(chuàng)作的脈膊，于端正畫(huà)風(fēng)、于學(xué)術(shù)研究作點(diǎn)實(shí)事，在畫(huà)界哪怕起點(diǎn)微小的作用也好。然而古人說(shuō)，'評(píng)畫(huà)大難，茍非巨鑒，必不允當(dāng)。'(清·范璣)我非巨鑒，怎能勝任?孟子說(shuō)：'人之患，在好為人師'。

　　我又怎敢在人們面前老三老四指手劃腳?但心中確實(shí)有一種難以抑制的強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感涌動(dòng)，加之全國(guó)各地廣大習(xí)畫(huà)者的普遍要求和出版社的一再催促，在主客觀的迫使下，不避才疏學(xué)淺之短，以一名講解員的身份和口氣說(shuō)話，不擺居高臨下的架子對(duì)待作者和讀者，總該是可以的吧!于是丟下畫(huà)筆，干起這吃力的'爬格子'的營(yíng)生來(lái)，時(shí)輟時(shí)寫(xiě)，前后花了兩年多時(shí)間。

　　書(shū)中入選的篇什自然反映了編著者的觀點(diǎn)和對(duì)作品的理解，這些作品不能說(shuō)張張都無(wú)懈可擊，不過(guò)，總體上看都相當(dāng)嚴(yán)肅，較為完整，多能在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，反映生活有一定的思想內(nèi)容，有特定的意趣，畫(huà)面的組織和筆墨也經(jīng)得起推敲，至少?zèng)]有把民族傳統(tǒng)'當(dāng)成過(guò)時(shí)的東西丟掉'。

　　我在選畫(huà)時(shí)主要把握藝術(shù)質(zhì)量，而不計(jì)作者社會(huì)地位高低，知名度大小，潤(rùn)格多少，年齡長(zhǎng)幼等畫(huà)外因素。我尊重學(xué)術(shù)權(quán)威，但也不怠慢無(wú)名畫(huà)家。這一點(diǎn)，在目錄的編排上讀者亦可看得出來(lái)，前后次序無(wú)輕重高下之分，主要考慮題材和風(fēng)格的變化，使全書(shū)取得統(tǒng)盤(pán)平衡。

　　還要說(shuō)清楚的是，一幅優(yōu)秀的作品應(yīng)該在各個(gè)方面都是站得住的，無(wú)論從選材、立意、布局、筆墨、色彩或者從氣韻、格調(diào)等各個(gè)角度去分析都有可取之處，但要對(duì)八十余幅作品泛泛而談，定然象報(bào)流水賬一樣乏味，誰(shuí)還有興致逐幅細(xì)讀下去呢?'大觀園'里的姑娘個(gè)個(gè)標(biāo)致，但美得不一樣，各有各的相貌，各有各的風(fēng)韻，我力圖用自己有限的知識(shí)在這許多畫(huà)幅上，象中求理，形中取法，通過(guò)逆向思維，依循畫(huà)家足跡既尋覓它們共同的東西，更著重它們自身的特點(diǎn)予以解說(shuō)。

　　關(guān)于作品的分析，歌德曾說(shuō)過(guò)廣題材人人看得見(jiàn)，內(nèi)容只有費(fèi)過(guò)一番力的人可以尋到，而形式對(duì)大多數(shù)人則是個(gè)秘密。'繪畫(huà)藝術(shù)美更多的則是形式美，解說(shuō)的重點(diǎn)側(cè)重于藝術(shù)形式規(guī)律的揭示就是很自然的事了。

　　囿于編著者的見(jiàn)識(shí)，除入選作品之外，各地定然有許多我不知道的高手和精作被遺漏，有些是約了稿而無(wú)條件提供幻燈片的，有些是約稿限于篇幅怕增加讀者負(fù)擔(dān)而精減了的。

　　書(shū)稿付梓時(shí)，遺珠之憾與割?lèi)?ài)之痛交并于心，實(shí)出無(wú)奈，敬請(qǐng)有關(guān)同仁海涵;同時(shí)由于編著者學(xué)力不逮，對(duì)作品開(kāi)掘得不深不透，或許難免還有謬誤之處，也希作者和讀者指教。

吳國(guó)亭 1992年5月