最近，我在上網(wǎng)沖浪時看到一條熱搜，“陶昕然 10 年后再扮安陵容”，陶昕然曾在《后宮·甄嬛傳》（簡稱《甄嬛傳》）里演安陵容。

甄嬛的步步為營，皇后的綿里藏針，華妃的嬌蠻跋扈猶在眼前，距離我上次看《甄嬛傳》竟已過十年。

當(dāng)年看《甄嬛傳》，人們關(guān)注最多的或許是妃嬪們?yōu)闋帄Z皇帝寵信的勾心斗角，甄嬛的變化歷程，與廣為流傳的表情包。

時隔十年再看，我卻發(fā)現(xiàn)了無處不在的權(quán)力敘事，女性的悲劇命運，甄嬛的掙扎、出逃與無奈，還有人與人之間復(fù)雜微妙的關(guān)系。

十年前，我以為《甄嬛傳》會是精良后宮劇的開端，十年后看，卻成了宮斗劇的落日余暉。

權(quán)力無處不在

《甄嬛傳》劇名前綴“后宮”，劇情也圍繞后宮，但若將它簡單視為勾心斗角的后宮劇，就大大誤解了它。

剝開宮斗外殼，你會發(fā)現(xiàn)《甄嬛傳》的每個角落，都彰顯著不可侵犯的權(quán)力大網(wǎng)。

故事的開始，雍正剛剛繼位，鏡頭從紅墻黃瓦的巍峨宮殿，轉(zhuǎn)到大臣們井然有序地從云龍浮雕的兩側(cè)上朝，守衛(wèi)遍布，森嚴莊重。

后宮一套完整嚴密的權(quán)力體系也逐漸鋪開，最低一層是官女子，往上是答應(yīng)、常在、貴人、嬪、妃、貴妃、皇貴妃、皇后，共九層。

后宮女人們的地位與家族興衰密切相關(guān)。安陵容父親安比槐是松陽縣縣令，一個芝麻小官，安陵容剛進宮只被封為位分低的答應(yīng)。甄嬛是大理寺少卿之女，被封常在，沈眉莊父親是正三品，地位最高，她進宮已是貴人。

原理上，這種等級不可逾越，位分低的小主見面需要向位分高者行禮，不同位分的禮數(shù)都不同。然而所有的等級虛名，都仰仗著權(quán)力中心即皇帝的心意。

后宮女人的晉升之路也和皇帝的寵信密不可分。擁有皇帝寵信，意味著獲得眾人的尊重，晉升的途徑，和未來的富貴榮華。

帝王在其中扮演的角色尤為關(guān)鍵，學(xué)者李巍曾將《甄嬛傳》里的紛爭比喻為國際關(guān)系，“皇帝扮演了離岸平衡手的角色，不專寵一家，保持后宮的權(quán)力制衡狀態(tài)，以維持后宮的穩(wěn)定?！?/span>

后宮之外，《甄嬛傳》與《宮鎖心玉》《美人心計》等后宮劇不同的是，不僅描寫后宮女人的地位與生存法則，也有前朝緊張的君臣關(guān)系。

年羹堯和隆科多是為雍正繼位立下汗馬功勞的功臣，當(dāng)年羹堯與隆科多成為新政權(quán)核心，功高震主時，昔日功勞全成今日罪過。

皇帝一面對年羹堯的妹妹華妃寵冠后宮，穩(wěn)定臣子的心，一面又常年賜予華妃歡宜香使其不孕，打壓年家勢力。談起年羹堯時，皇帝一口一個“包衣奴才出身”。

年羹堯的居功自傲，成為后來君臣分裂的預(yù)兆。年羹堯死后，華妃的寵信大不如前。

對帝王而言，臥塌之側(cè)豈容他人酣睡，另一位功臣隆科多同樣不能為皇帝所容，隆科多是太后的青梅竹馬，皇帝告知太后隆科多必須殺的原因：

“隆科多是皇額娘青梅竹馬，有兩小無猜之情……皇額娘要保全的不僅是皇阿瑪?shù)念伱妫莾鹤拥念伱??！?/span>

皇家絕對的權(quán)力與顏面凌駕于一切私人感情上。

如果要為《甄嬛傳》下定義，或許是“帶著正劇范兒的后宮劇”，十年前遍地古裝穿越劇的影視劇市場，《甄嬛傳》反其道而行，沒有才子佳人的美好愛情，只有被扭曲的權(quán)力與情感。

這樣的反其道而行，使《甄嬛傳》成為現(xiàn)象級影視劇，一度打破全國最高收視紀錄。

原本的《甄嬛傳》是一部網(wǎng)絡(luò)小說，說的是架空的大周朝時代，導(dǎo)演鄭曉龍將故事還原到清朝雍正年間。雍正在位時，設(shè)立了軍機處，總攬軍、政大權(quán)，讓中央集權(quán)達到頂峰。

為了重現(xiàn)鼎盛王朝，導(dǎo)演鄭曉龍還特意讓人將橫店故宮附近的墻壁翻修一遍，因為“大清王朝鼎盛時怎么可能有斷壁殘垣”，這些細節(jié)要真實才能讓觀眾代入其中。

陳建斌演的皇帝，和“才子佳人”形象相差巨大，卻符合史實，雍正45歲登基，威嚴陰沉，他遠比那些年輕小生更像殘酷又捉摸不透的帝王。

情場如職場

《甄嬛傳》說的是不諳世事的少女甄嬛，經(jīng)歷深宮不同的派系斗爭，最終成為善于權(quán)謀的太后，變成最終獲勝者。

有人說，甄嬛三起三落，更像是一出“紫禁城升職記”，職場重視忠誠、業(yè)務(wù)、復(fù)雜的人際關(guān)系，《甄嬛傳》亦是。

皇帝像是一個至高無上的領(lǐng)導(dǎo)，妃嬪們也需要獲得皇帝寵愛，下屬忠心，運用權(quán)謀機關(guān)算盡。

76集《甄嬛傳》，是甄嬛成長之路，晉升之路，也是她的心死之路。

甄嬛出場時是天真少女，聰慧有主見，有些傲氣，不想進入深宮，只暗自向菩薩許愿，“一定要嫁于這世間最好的男兒”，選秀時特意穿了身素雅且不太起眼的衣裳。

無奈被選入宮，她寧愿謊稱抱病在身也不愿侍寢，摻入復(fù)雜的后宮爭斗。

起初，皇帝偏寵甄嬛，不僅因為她與純元皇后相似的外貌，也因她單純倔強的姿態(tài)。

第一次侍寢，甄嬛起身，悄悄點上紅燭，她想效仿民間嫁娶規(guī)則，燃一對花燭到天明，夫妻才會白頭到老。

甄嬛早期的心愿簡單：天下女子無一不想與夫君情長到老。

帝王涼薄，光憑那分情意無法立身，她發(fā)現(xiàn)自己被當(dāng)作替身時那樣憤怒，“何止是皇上錯了，我也錯了，這幾年的情愛與時光，終究是錯付了。”

看清帝王無情后，甘露寺一進一出，成了她性格與處事上的最大轉(zhuǎn)折點。

她在甘露寺與果郡王相戀，又懷了果郡王的孩子，那時果郡王生死不明，甄父又在流放寧古塔的過程中染上重病。

這讓她意識到無論自己怎么做，也無法真正逃脫皇宮，只能選擇回宮。

回宮前夕，槿汐姑姑告訴甄嬛：

回宮后，甄嬛成了熹妃，被皇帝賜滿族大姓鈕鈷祿氏，妝容隨之改變，變成濃妝華服。

這預(yù)示著甘露寺歸來，甄嬛泯滅情感才能扶搖直上。

似乎暗含著只能“以壞比壞”走到最后，也因此被媒體批判：

“在殘酷的宮廷斗爭中，你必須學(xué)會比對手更加陰險毒辣，你的權(quán)術(shù)和陰謀必須高于對手，才能立于不敗之地……這就是《甄嬛傳》傳播和宣揚的價值觀?！?/span>

但在后宮中，嬪妃們不得不爭，如果不爭會被吃得骨頭都不剩。

安陵容為例，起初她不得皇帝寵愛，家族勢力也不高，內(nèi)務(wù)府給的份例從來不足額，連宮女太監(jiān)都不高看她一眼。

當(dāng)她得勢后，吃穿用度不同往日而語。于是，她的手段愈加陰狠，最終作繭自縛。

甄嬛巧用滿身蝴蝶，與皇帝重修舊好，華妃善于撒嬌，永遠備著皇帝愛吃的小食，安陵容為了留住君心，在香料上動手腳。

嬪妃們?yōu)榱送粋€男人爭斗，依然看不透帝王的心思。

導(dǎo)演鄭曉龍認為這部劇是反封建式的，向觀眾展現(xiàn)封建社會的殘酷。帝王至情至性并不真實，皇宮是個能“吃人”的地方，從而讓年輕女孩放棄幻想。

學(xué)者邵燕君評價：“這個劇確實沒有弘揚善和美，但它把我們這個世界的規(guī)則和潛規(guī)則的真實性和殘酷性揭示出來了?！?/span>

一部女人的歷史

除了甄嬛，劇中還有很多令人印象深刻，刻畫細膩的女性角色。

皇后懂得籠絡(luò)人心，看似和善賢德，實則城府極深，華妃壞事做盡，仗勢凌人，不過一心依附于皇帝，沈眉莊順從的外表下，最后成為深宮中的叛逆者。安陵容設(shè)定復(fù)雜，可恨亦可憐。

《甄嬛傳》作者流瀲紫說過：

“中國的歷史永遠是一部男人的歷史。作為女性，在歷史上留下寥寥數(shù)筆的只有一些極善極惡的人物，像是豐碑或警戒一般存在，完全失去個性?！?/span>

于是，她寫下了這些善惡難辯，聰明又復(fù)雜的女人。從她們的視角看前朝和后宮。

其中，沈眉莊和華妃是兩個相差最大的角色。

沈眉莊起初是最符合那套權(quán)力體系的完美模板，她有著好的家世出身，符合傳統(tǒng)女性的賢良淑德，太后第一眼見她，就稱她沉穩(wěn)端莊。

眉莊看書不少，卻因“女子無才便是德”的普遍理念下，很少表露，稱自己只讀過《女誡》、《女訓(xùn)》。

她最先受寵，也最先失寵，在華妃的精心設(shè)計下，眉莊誤以為有孕，假孕風(fēng)波中，眉莊自此失寵，被打入偏殿受盡苦楚。

風(fēng)波后，除去對華妃的恨之入骨，她也看透了帝王無情的真相。

甄嬛勸她以榮寵自保，眉莊卻已看透，“榮寵僥幸，不過是三十年河?xùn)|三十年河西般時事遷移，并無穩(wěn)固之說。既不穩(wěn)固，何必一定要放在心上?！?/span>

華妃看上去最桀驁，當(dāng)年演員蔣欣試鏡的角色不是華妃，她毛遂自薦得到這個角色，試的恰好是她教訓(xùn)溫宜的那場戲，“哭哭哭！就知道哭！”有了華妃的氣韻。

華妃一直專橫跋扈無視規(guī)則，仗著榮寵不向皇后請安，又下令將夏常在打死，只一句解釋“楓葉要鮮血染就才紅得好看”。

她的確狠毒，將人命視如草芥，用陰謀詭計設(shè)計沈眉莊，殘忍殺害淳貴人，又在襁褓中的溫宜公主下木薯粉中毒。

但她也最簡單，一心依附皇帝，靠圣眷維生，還記得甄嬛得寵時，她倚靠在宮殿門口，看著天上那輪月獨自落淚。

華妃自戕那場戲中，她原本還蠻橫模樣不肯就死，要等皇帝親自前來。甄嬛告訴她，她以為的帝王寵眷皆是虛空。

當(dāng)年她的小產(chǎn)其實是太后和皇帝的共謀，皇帝獨賜的珍貴歡宜香，是致她多年不孕的元兇。

爭了多年，斗了多年，算計自己的卻是枕邊人。華妃垂淚，撞墻而死，獨留一句：

“皇上，你害得世蘭好苦啊。”

從結(jié)局看，皇后、華妃、沈眉莊、安陵容都不算得以善終，反倒是端妃敬妃走到了最后。

這場深宮中的大戲，有人激進出挑，有人韜光養(yǎng)晦，沒有誰是真正的勝者。

宮斗的消逝

有人說，《甄嬛傳》是部徹頭徹尾的悲劇。

除去甄嬛的妹妹玉嬈和慎貝勒允禧終成眷屬，片中充滿悲劇因素，后宮里的女人只能依靠皇帝寵愛而生，是悲劇的根源。

太后當(dāng)年同樣不想入宮，隆科多送她入宮不過為了利用她，輔佐自己的姐姐。就連權(quán)力中心的皇帝，日益衰老，最終也被甄嬛與葉瀾依聯(lián)手毒害。

學(xué)者王磊曾說：“一個本來善良單純的人一旦進入宮里，就進入了一種系統(tǒng)風(fēng)險中，這種系統(tǒng)性風(fēng)險是個人無法抗拒的。”

《甄嬛傳》播出后，有媒體將《甄嬛傳》與1990年萬人空巷的《渴望》相比。同樣創(chuàng)下現(xiàn)象級收視率，女主角性格全然不同。

《渴望》中的女主角劉慧芳勤勞賢惠，甄嬛工于心計，后期為了權(quán)力不擇手段，“這兩個時隔二十年先后引起轟動的女主人公在性格、行為上的諸多不同之處，恰恰反映了中國人社會心理的巨大變遷?！?/span>

《甄嬛傳》的熱潮依然被視為即將開啟同類型劇的巔峰。

導(dǎo)演鄭曉龍四年后又拍了部《羋月傳》，同樣是孫儷主演，說的是戰(zhàn)國時期秦國女政治家羋月一生的故事，可惜《甄嬛傳》的成功無法復(fù)制。

此后，也有后宮劇鬧出些水花，比如周迅和霍建華主演的《如懿傳》，《如懿傳》通常被看作《甄嬛傳》續(xù)集，也是流瀲紫所寫，說的是弘歷與如懿的故事。

《如懿傳》的重點放在帝后婚姻和感情上，如懿最終沒有獲得宮斗的勝利，反倒被皇帝廢后。

最后一集，如懿主動斷發(fā)，意味著要和皇帝斷絕夫妻關(guān)系，被稱為反叛最徹底的后宮劇。

2018年的《延禧宮略》則被看作新時代的后宮爽劇，魏瓔珞像是反套路式的爽文女主角。“我魏瓔珞，脾氣爆，不好惹。”戳中當(dāng)代觀眾心理。

魏瓔珞的成功離不開爽劇的快節(jié)奏和貼合當(dāng)代人的觀念，倒像是現(xiàn)代電視劇披了張宮斗劇的皮。

《羋月傳》還原原班人馬，《如懿傳》立意新高，《延禧宮略》有爽點，可《甄嬛傳》豆瓣評價9.2，依然是后宮劇的巔峰，排名前幾位的短評里，有人評價：

甄嬛一出，誰與爭鋒。

如今，《甄嬛傳》這樣的宮斗劇也逐漸變少，熒幕上更流行制作精良的現(xiàn)代電視劇。

所有類型劇都會經(jīng)歷由盛至衰的階段，后宮劇同樣如此。

《甄嬛傳》里，權(quán)謀與宮斗被發(fā)揮到極致，很難想象有一部劇，能在宮斗劇的劇種上開辟新的道路?！墩鐙謧鳌返膸p峰或許預(yù)示著新的流行即將誕生。

《甄嬛傳》結(jié)尾，甄嬛已經(jīng)成了皇太后，明明是“勝利者”，她的臉上寫滿了疲憊，槿汐姑姑依然陪伴在她身旁，扶她躺下。

甄嬛閉眼，回憶自己的一生，過往的片段像是跑馬燈般：

她從不諳世事的少女，到皇上的寵妃，逐漸懂得用權(quán)謀保全自己。爭斗這么多年，無論是敵人、情人，還是身邊的姐妹，都早已離世，親生骨肉也不認她。

此刻甄嬛的滋味如何，誰人能知。

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