元曲第七講  散 曲  小令

主講：絕谷畫蝶

先復(fù)習(xí)一下上節(jié)課的內(nèi)容 

一、介紹幾種曲譜表示法： 

1、本譜以元人北曲為限，分宮調(diào)排列。罕用曲牌不收或少收。

2、語言符號(hào)表示

二、襯字

1、什么是襯字？

  襯字就是在曲律規(guī)定必需的字之外，增加的字。也有稱為墊字。

2、襯字的特點(diǎn)

曲可加襯字，是它與詞或詩的主要區(qū)別之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的靈活性，行文造字更為自由，襯字不受格律的束縛。

3、襯字的作用

補(bǔ)充正字語意的缺漏，使之內(nèi)容更加完整充實(shí)，語言更加周密豐富或生動(dòng)，或者使字句與音樂旋律更加貼合。

4、襯字的應(yīng)用

散曲可以加襯字，不講平仄，不拘字?jǐn)?shù)。既可以補(bǔ)充語義，也可以增加語言的通俗流暢，從而增強(qiáng)作品的感染力。

加襯字有三種情況：

（1）句首加襯字：句首的襯字可虛可實(shí)。

（2）句中加襯字：句中的襯字原則上只能用虛詞。也有用實(shí)字做襯字的。

（3）句末加襯字：一種情況下，襯字是不能加于句末的，只在特定情況下才加于句末。句末的襯字稱為語法上的襯字，沒有詞匯意義。

以鄧玉賓的《叨叨令》句末加的襯字除了上例中的“也么哥”。

三、曲加襯字多少

散曲中襯一字到襯十字，還有十幾，幾十不等，如關(guān)漢卿的〔南呂·一枝花〕不伏老，套中將原有的兩句14字，加襯字后增至53字，襯字比原字多。襯字越多，音節(jié)就越急促，有助于增強(qiáng)感情抒發(fā)的力度。

四、學(xué)習(xí)小令曲牌〔中呂·山坡羊〕

1.〔山坡羊〕曲牌名。北曲屬于中呂宮，南曲屬于商調(diào)，是同名曲牌。

〔中呂·山坡羊〕潼關(guān)懷古

元代：張養(yǎng)浩

   峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躑躅，傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。

2.北曲〔中呂·山坡羊〕，又名〔蘇武持節(jié)〕。此調(diào)共十一句，第七句可為×平去平平厶上（平）。

譜：

×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。

仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。

平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。

本曲格律較嚴(yán)，第一、二、三、六句必須押去聲韻，第八、十兩個(gè)一字句，可押韻，也可不押韻，但不能一押一不押。一二及四五句對(duì)仗，八九與十、十一扇面對(duì)。

復(fù)習(xí)課就到這里，下面開始今晚新課的學(xué)習(xí)！

首先，我們回憶一下在第一講中，知道了元曲包括雜劇和散曲，也就是說：元曲是元雜劇與元散曲的合稱。今天我們就進(jìn)入了散曲的學(xué)習(xí)。

一、散曲 

1、什么是散曲？

散曲，中國(guó)古代文學(xué)體裁之一。在元代興盛，和唐詩宋詞同為一代之文學(xué)。又稱為“樂府”或“今樂府”。由宋詞俗化而來，是配合當(dāng)時(shí)北方流行的音樂曲調(diào)撰寫的合樂歌詞，是一種起源于民間新聲的中國(guó)音樂文學(xué)，是當(dāng)時(shí)一種雅俗共賞的新體詩。有小令和套數(shù)兩種基本形式。后來隨著散曲格律化和去市民化，失去了個(gè)性鮮明的鮮活市民文化血液，變得與宋詞幾乎無異，隨之衰敗，未能像唐詩宋詞一樣繁榮延續(xù)及后世。

散曲元代稱為“樂府”，散曲之名最早見之于文獻(xiàn)，是明初朱有敦的《誠(chéng)齋樂府》，不過該書所說的散曲專指小令，尚不包括套數(shù)。明代中葉以后，散曲的范圍逐漸擴(kuò)大，把套數(shù)也包括了進(jìn)來。至20世紀(jì)初，吳梅、任訥等曲學(xué)家的一系列論著問世以后，散曲作為包容小令和套數(shù)的完整的文體概念，最終被確定了下來。

那什么是散曲呢？散曲是一種詩歌體裁；是一種另類格律詩；是一種不帶科白的曲，（科，動(dòng)作。白，道白），不用舞臺(tái)來表演故事，只是用來清唱，有人也稱之為“清曲”。 

2、散曲的產(chǎn)生 

曲是繼詩、詞而興起的一種文學(xué)體裁，散曲的產(chǎn)生與詞產(chǎn)生的情形十分相似，它產(chǎn)生于中國(guó)民間的俗謠俚曲?？梢哉f散曲的興起和詞的衰退幾乎是同時(shí)的。散曲之所以稱為“散”，是與元雜劇的整套劇曲相對(duì)而言的。如果作家純以曲體抒情，與科白情節(jié)無關(guān)的話，就是“散”。他是一種可以獨(dú)立存在的文體。金元時(shí)期，起源于北方，故而散曲又稱北曲。散曲，是屬于廣義的詩歌。散曲沒有動(dòng)作、說白，只供清唱吟詠之用，包括套曲和小令。套曲由若干曲子組成，如關(guān)漢卿《一枝花·不伏老》，含四支曲子。小令以一支曲子為獨(dú)立單位，如關(guān)漢卿《四塊玉·別情》。小令以一支曲子為限，如果兩三支合為一個(gè)單位，叫做帶過曲。

其特性有三點(diǎn)：

一是它在語言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口語自由靈活的特點(diǎn)，因此往往會(huì)呈現(xiàn)口語化以及曲體某一部分音節(jié)散漫化的狀態(tài)。

二是在藝術(shù)表現(xiàn)方面，它比近體詩和詞更多的采用了“賦”的方式，加以鋪陳敘述。

三是散曲的押韻比較靈活，可以平仄通押，句中還可以加襯字。北曲襯字可多可少，南曲有“襯不過三”的說法。襯字，明顯的具有口語化，俚語化，起到使曲意明朗、活潑，窮形盡相的作用。（這個(gè)我們?cè)谝院蟮恼n程中將交流到） 

3、散曲的分類 

曲是繼詩、詞而興起的一種中國(guó)文學(xué)體裁。曲大致分為兩種：一種進(jìn)入戲劇的唱詞，是戲曲，或稱劇曲；另一種是散曲，或稱為"清曲"、"今樂府"。是屬于廣義的中國(guó)詩歌,它有三種基本類型：小令與套數(shù)，以及介于兩者之間的帶過曲。散曲沒有動(dòng)作、說白，只供清唱吟詠之用。套曲由若干曲子組成。

1）小令：小令即以一支曲子為獨(dú)立單位。如〔中呂·山坡羊〕。小令以一支為限，如果兩三支合為一個(gè)單位，叫做帶過曲。
 2）套曲：套曲由若干曲子組成。如〔南呂·一枝花〕不伏老，含四支曲子。

雜劇中只有套數(shù)，沒有小令。散曲里有小令，也有套數(shù)，它們的關(guān)系如下圖 :   

4、散曲的特點(diǎn)

1）散曲分為小令和套曲兩種形式。 

2) 每首散曲都有曲牌，且屬于一定的宮調(diào)。 

3) 各自曲牌在字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄和用韻等方面都有自己的規(guī)定。我們?cè)谇懊娴恼n程中，想必大家已經(jīng)知道了，每首元曲的前面都冠有類別名、宮調(diào)名、曲牌名和曲題名。

下面我們學(xué)習(xí)小令！ 

二、小令

1、什么是小令？

小令是元朝散曲的一種，原是民間的小調(diào)，元時(shí)宋詞漸漸凋零，伶人多向民間小調(diào)尋求突破。文人的小令多半較典雅，民間的小令語言俚俗。小令以描寫為主，比起唐、宋詩詞通俗生動(dòng)，確有一番獨(dú)特風(fēng)格與精神。

一般以58字以內(nèi)為小令，但近世學(xué)者多舍棄以字?jǐn)?shù)的分類，《四庫全書總目》卷一百九十九引《類編草堂詩余提要》說：“詞家小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)之分自此書始。后來詞譜依其字?jǐn)?shù)以為定式，未免稍拘，故為萬樹《詞律》所譏。”小令通常以一支曲子為獨(dú)立單位，但可以重復(fù)，各首用韻可以不同。
    所謂小令又叫“葉兒”，其名稱源自唐代的酒令。單片只曲，調(diào)短字少是其基本特征。但還有一種聯(lián)章體又稱“重頭小令”，則是由數(shù)支小令聯(lián)合而成，此等小令應(yīng)該是同題同調(diào)，內(nèi)容相聯(lián)，首尾句法相同，每首小令可以單獨(dú)成韻，最多可以達(dá)百支。我們?cè)谶@里所指的尋常小令，具體指單闋之曲，為曲中至簡(jiǎn)者。如黃鐘節(jié)節(jié)高、賀圣朝等。 

2、小令的形式

小令分為尋常小令、摘調(diào)小令、重頭小令、帶過曲和集曲五種形式。 

1）尋常小令：

單片只曲，調(diào)短字少是其基本特征。與詩一首、詞一闋相當(dāng)。文人的小令多半較典雅，民間的小令語言俚俗。小令以描寫為主，比起唐、宋詩詞通俗生動(dòng)，確有一番獨(dú)特風(fēng)格與精神。如黃鐘節(jié)節(jié)高、賀圣朝。

2）摘調(diào)小令：指從套曲中摘出之曲調(diào)，有如詞中之摘遍，所摘之調(diào)必是套中精粹者。如《中原音韻》作詞十法所附定格四十首中之“雁兒落帶得勝令”，題下注一“摘”字即是。

3）重頭小令：

有一種聯(lián)章體又稱“重頭小令”，則是由數(shù)支小令聯(lián)合而成。此等小令應(yīng)該是同題同調(diào)，內(nèi)容相聯(lián)，首尾句法相同，每首小令可以單獨(dú)成韻，最多可以達(dá)百支。張可久有四首〔中呂·賣花聲〕《四時(shí)樂興》分詠春夏秋冬四時(shí)景色。《錄鬼簿》記載喬吉有詠西湖的〔梧葉兒〕百首，是重頭小令之最長(zhǎng)者。 
  4）帶過曲：
   帶過曲也是小令的一種體式，見于北曲，即用兩支或三支不同曲調(diào)的曲子組成一個(gè)新曲譜。組成這些曲譜的宮調(diào)必須相同，音律必須銜接、諧調(diào)。帶過曲一般不超過三支，再多只能改成散套。帶過曲介于小令與散套之間，在填寫時(shí)要把帶過的幾個(gè)曲名一并寫在前面，常用“帶”“帶過”“兼”等字將幾個(gè)曲牌連在一起。如〔十二月帶堯民歌〕、〔山坡羊·過青哥兒〕、〔雙調(diào)·雁兒落帶得勝令〕等。如：
〔雙調(diào)·雁兒落帶得勝令〕退隱

元代：張養(yǎng)浩

云來山更佳，云去山如畫，山因云晦明，云共山高下。

(過)倚仗立云沙，回首見山家，野鹿眠山草，山猿戲野花。云霞，我愛山無價(jià)，看時(shí)，行踏，云山也愛咱。
    5）集曲：又名犯調(diào)，見于南曲。集曲是摘取各調(diào)的零句而合成的一個(gè)新調(diào)，另外起一新名。即集合數(shù)調(diào)之美聲而腔板可以銜接者次為一新曲，此南曲為盛。如仙呂九回腸乃集解三酲首至七、三學(xué)士首至合、急三槍四至末而成。另一種集曲乃以一曲保留百尾而犯以他調(diào)，此亦南曲為盛，如仙呂二犯桂枝香乃合桂枝香首至四、四季花四至合、皂羅袍五至八、桂枝香九至末而成。
   例如：〔醉羅歌〕是摘取《醉扶歸》《皂羅袍》《排歌》三調(diào)合句而成。
這些以后我們將一一交流

3、曲牌小令與詞小令的聯(lián)系和區(qū)別
   曲是一種藝術(shù)形式、詞也是一種藝術(shù)形式。他們有共同點(diǎn)，也有不同點(diǎn)。

共同點(diǎn)：短小。
不同點(diǎn)：

詞的小令，是指體制短小的詞；而曲的小令，往往指的是與相對(duì)成套曲的區(qū)別而言的。 

曲的小令，還有個(gè)與詞的許多小令不同的是，每首曲的小令是一韻到底而不換韻。
    可以說，散曲小令是對(duì)詞類小令的改進(jìn)，曲小令除了我們?cè)谇懊娴闹v述中已經(jīng)提過曲的韻腳較密，幾乎每一句都可用韻，但平、上在某些位置上（一般在去聲字的前后）可以互換，不像詩詞那樣嚴(yán)格。但曲譜中標(biāo)去聲的地方是不允許變動(dòng)，這是與詩詞不同的地方。此外，曲在句式定格外可加襯字，用語更加口語化外，還有這樣幾點(diǎn)不同的。
三、尋常小令：
1、什么是尋常小令？
   尋常小令指單支小曲。為曲中至簡(jiǎn)者，與詩一首、詞一闋相當(dāng)。如黃鐘節(jié)節(jié)高、賀圣朝。這是元曲中最簡(jiǎn)單但也是最常見、數(shù)量最多的一種形式。
2、尋常小令特點(diǎn)
1)小令每支獨(dú)立，相當(dāng)于詩的一首、詞的一闋。一韻到底中途是不能換韻。至于少數(shù)不是句句押韻，是另外一個(gè)概念。
2)每支小令都有曲牌（曲調(diào)），如同詞牌（也叫詞調(diào)）一樣。各調(diào)有不同的字?jǐn)?shù)、句法、平仄、韻腳，即所謂“句式定格”。
3)哪些曲牌可以用為小令：
    據(jù)《九宮大成南北詞宮譜》所收北曲曲牌有581個(gè)，南曲則有1513個(gè)，這里面并非每一個(gè)曲牌都可用作小令。如滾繡球、倘秀才之類是限用于雜劇和套數(shù)的。普通常見的元人小令只有下列這些曲子：  

正宮：醉太平、叨叨令、塞鴻秋、小梁州、六么遍、鸚鵡曲。其中最常見的是：醉太平、叨叨令 

仙呂：寄生草、醉中天、一半兒、游四門、后庭花、青哥兒、四季花、錦橙梅、三番玉樓人、太常引。其中最常見的有寄生草、醉中天、一半兒 

中呂：朝天子（謁金門）、紅繡鞋、山坡羊、迎仙客、喜春來（陽春曲）、賣花聲（升平樂），上小樓、滿庭芳、喬提蛇、鵲打兔、醉春風(fēng)、堯民歌、快活三、攤破喜春來、齊天樂帶過紅衫兒。其中最常見的是：朝天子（謁金門）、紅繡鞋、山坡羊、迎仙客、喜春來（陽春曲）、賣花聲（升平樂）

   南呂：四塊玉、閱金經(jīng)（金字經(jīng)），干荷葉、罵玉郎帶過感皇恩、采茶歌、玉嬌枝。其中最常見的是：四塊玉、閱金經(jīng)（金字經(jīng)），干荷葉、罵玉郎帶過感皇恩、采茶歌。

  雙調(diào)：沉醉東風(fēng)、清江引、慶東原、拔不斷、壽陽春（落梅風(fēng)）、折桂令（蟾宮曲）、殿前歡、水仙子、雁兒落帶得勝令、百字折桂令、新水令、秋江送、十棒鼓、襖神急、楚天遙、播海令、青玉案、殿前喜、華嚴(yán)贊、山丹花、魚游春水、大德歌、大德樂、碧玉簫、駐馬聽、驟雨打新荷、步步嬌、太平令、梅花酒、小將軍、阿納忽、搗練子、春閨怨、快活年，皀旗兒、枳郎兒、慶宣和、風(fēng)入松。

其中最常見的是：沉醉東風(fēng)、清江引、慶東原、拔不斷、壽陽春（落梅風(fēng)）、折桂令（蟾宮曲）、殿前歡、水仙子、雁兒落帶得勝令

   越調(diào)：天凈沙、小桃紅、憑闌人、寨兒令（柳營(yíng)曲）、黃薔薇帶慶元貞、唐多令、小絡(luò)絲娘。其中最常見的是：天凈沙、小桃紅、憑闌人、寨兒令（柳營(yíng)曲）

   商調(diào)：梧葉兒（知秋令）、百字知秋令、望遠(yuǎn)行、玉抱肚、秦樓月（憶秦娥）、滿堂紅、商調(diào)水仙子、芭蕉延壽、蝶戀花。其中最常見：梧葉兒（知秋令）

   黃鐘：人月圓、刮地風(fēng)、晝夜樂

四、摘調(diào)小令

摘調(diào)，也稱，摘調(diào)小令。聯(lián)套之曲牌，或以聲律優(yōu)美，或是曲辭清麗，而為曲家采擷，從套曲中最精粹之一、二調(diào)，摘出來單獨(dú)傳唱的，叫做摘調(diào)小令。因系從套曲內(nèi)摘出，故有摘調(diào)之稱。然若精粹部分在尾聲，便不可摘。此種體制，有如詞中的摘遍。宋人在大曲的各遍中，也常摘取其聲音美聽、起結(jié)無礙之一遍單獨(dú)傳唱，如泛清波摘遍、熙州摘遍等是。因之，詞中摘大曲之遍而為慢曲，猶如曲中摘散套而為小令；情勢(shì)相當(dāng)，意趣相類。

元人周德清中原音韻作詞十法之后，附有雁兒落帶得勝令詠指甲一首，云：「宜將鬬(dòu)草尋，宜把花枝浸。宜將繡線勻，宜把金針纴。宜操七弦琴，宜結(jié)兩同心。宜托腮邊玉，宜圈鞋上金。難禁。得一掐通身沁。知音。治相思十個(gè)針?！拱矗捍嗽~題下注有一「摘」字，這就是摘調(diào)的一種。近人任訥作詞十法疏證云：「此詞或即從套數(shù)中摘出者，故贅(zhuì )一摘字于題下，以示別也?！惯@便是摘調(diào)的來源。

此種摘調(diào)，我們往往在小令中，如發(fā)現(xiàn)有用調(diào)奇特，并非一般小令所慣用，而在普通套曲中反極常見者即是。惟摘調(diào)小令，既經(jīng)從聯(lián)套曲牌中摘出來傳唱，這首摘遍，便與小令無異了。大家做過了解就可以了。

五、學(xué)習(xí)小令曲牌：

 今天我們學(xué)習(xí)新曲牌〔雙調(diào)·清江引〕和〔仙呂·后庭花〕。

1. 學(xué)習(xí)曲牌〔雙調(diào)·清江引〕

〔清江引〕又稱《江兒水》，總共5句，四仄韻，句式為七五五五七，一二四五押韻，同時(shí)大家看看這首曲子中，“雁啼紅葉天，人醉黃花地?！笔遣皇怯幸缓翔祵?duì)。

譜：

平平仄平平去上（韻），仄仄平平去（韻）。

[平][平][仄]仄平，[仄]仄平平去（韻）。

[平][平]仄平平去上（韻）。

看例曲1：

〔雙調(diào)·清江引〕秋懷 

元：張可久

西風(fēng)信來家萬里，問我歸期未。雁啼紅葉天，人醉黃花地。芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。

注釋

清江引：曲牌名。

紅葉天：秋天。紅葉，楓葉。深秋楓葉紅遍，霜林如醉。杜牧《山行》：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！?/span>

黃花地：菊花滿地。

“芭蕉”句：劉光祖《昭君怨》：“疏雨聽芭蕉，夢(mèng)魂遙?！?/p>

譯文：

西風(fēng)送來萬里之外的家書，問我何時(shí)歸家？鴻雁在紅葉滿山的季節(jié)呼喚著同伴南遷，而離人卻對(duì)著黃花遍地的景色沉醉其中，聽著雨打芭蕉的聲音，卻只能籍著秋夜的清涼，但愿做個(gè)好夢(mèng)，能夢(mèng)回家鄉(xiāng)探望親人。

賞析：

〔雙調(diào)·清江引〕秋懷，為元代張可久所作的一篇散曲，內(nèi)容抒寫游子思鄉(xiāng)之情。作者從自然景物入手,通過視覺，如西風(fēng)、紅葉、黃花、芭蕉和聽覺，如雁啼、雨聲的描寫，細(xì)膩而形象地渲染出作者思鄉(xiāng)情切?！鞍沤队曷暋焙嫱谐鲎髡咭驘o法回鄉(xiāng)而心生焦慮，但焦急之情卻無從排遣。此時(shí)的芭蕉雨聲就越發(fā)顯得惱人心緒?！皢栁覛w期未”是詞的中心句，悲傷、惆悵的氛圍由此展開。詞尾以夢(mèng)結(jié)束。

這首詩取西風(fēng)、雁啼、紅葉、黃花、芭蕉和秋雨等一系列富有季節(jié)特征的景物，渲染出一種濃深的秋意，蕭瑟中帶著熱烈，抒發(fā)了游子身處異地，思念家鄉(xiāng)的濃烈的愁情，全詩以景襯情，以情馭景，情景交融。

例曲2：

〔雙調(diào)·清江引〕相思

作者：徐再思

相思有如少債的①，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利②。這本錢見他時(shí)才算得。

注釋：

①少債的：欠債的?！　?/p>

②準(zhǔn)不了：折不了，抵不得。

譯文：

相思就像欠人債，每日里債主緊緊來催逼。日日挑著一擔(dān)愁，卻抵不了三分利，這本帳只有見到他時(shí)才算得。

這首曲子用一個(gè)新穎別致的比喻，將相思比作債務(wù)，新奇但卻恰如其分。相思如同債務(wù)，不僅僅是放不下，抹不掉，日日糾纏，時(shí)時(shí)縈繞，而且利息日益積累，隱喻出相思之苦的與日俱增。末句“這本錢見面時(shí)才算得”，巧妙地寫出相思這筆債務(wù)的特殊之處——兩人相見，債務(wù)才能了結(jié)。前人對(duì)這首小令的表現(xiàn)手法很贊賞。自古以來，表現(xiàn)相思之情的詞曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠債喻相思的卻不多。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創(chuàng)，但他用得自然，產(chǎn)生了較大的影響。任半塘在《曲諧》中評(píng)價(jià)這首詞：“以放債喻相思，亦元人沿用之意。特以此詞為著耳?！?/span>

 我們?cè)倏匆皇?/p>

喬吉的〔雙調(diào)·清江引〕有感

相思瘦因人間阻，只隔墻兒住。筆尖和露珠，花瓣題詩句，倩銜泥燕（兒）將過去。

 大家看看這一首除了一二四五用仄韻外，第三句仍用韻了，所以說清江引這個(gè)曲牌還可以句句押韻。

2. 學(xué)習(xí)新曲牌〔仙呂·后庭花〕。

〔仙呂·后庭花〕 曲牌名。七句，句式為五五五五三四五，押五平韻。一二句對(duì)仗。

譜：×平×仄平（韻），×平×厶平（韻）。

×仄平平厶（可韻），×平×厶平（韻）。

仄平平（韻），×平×厶，×平×厶平（韻）。

例1〔仙呂·后庭花〕清溪一葉舟

元代：趙孟頫
清溪一葉舟，芙蓉兩岸秋。采菱誰家女，歌聲起暮鷗。亂云愁，滿頭風(fēng)雨，（戴）荷葉歸去休。

注釋：
芙蓉：荷花。
鷗：水鳥。
休：語氣助詞。

譯文：

清澈的溪水之中飄蕩著一葉小舟，在靠近兩岸的秋水里開滿了荷花，一群美麗純潔的農(nóng)家少女唱著漁家歌謠，歌聲飛入荷花叢中，驚起了一群棲息的水鳥，突然風(fēng)雨欲來，采蓮少女卻處亂不驚，從容不迫地采下一莖綠荷葉戴在頭上作雨具，返舟歸家。

這首曲作者以白描手法描繪水鄉(xiāng)一個(gè)偶然小景，清雅疏淡，別有神韻，猶如一幅隨意點(diǎn)染的水墨畫。

例2

〔仙呂·后庭花〕

元代：呂止庵

功名覽鏡看，悲歌把劍彈。心事魚緣木，前程羝觸藩。世途艱，一聲長(zhǎng)嘆，滿天星斗寒。

這首曲：全然寫景，無一句寫情，然而讀后卻使人滿心意緒，有出塵之感。

例3

〔仙呂·后庭花〕晚眺臨武堂

元代：王惲（yùn）

綠樹連遠(yuǎn)洲，青山壓樹頭。落日高城望，煙霏翠滿樓。木蘭舟，彼汾一曲，春風(fēng)佳可游。

3. 曲牌簡(jiǎn)介：

1）〔雙調(diào)·清江引〕又名江兒水。用于雜劇、散套、小令兼用，可代尾聲用。共五句。即七五五五七。第一句可為××仄平平平厶△。第三句可為×仄×平×。定格為：

××仄×平去上（平）△，×仄平平去△?！疗健鳞唐剑霖破狡饺ァ鳎痢霖破狡饺ド希ㄆ剑鳌?/span>

例：張可久

紅塵是非不到我，茅屋秋風(fēng)破。山村小過活，老硯閑功課，籬外玉梅三四朵。

此曲的對(duì)偶部分：3、4句為對(duì)偶句。

〔清江引〕的聲情：適合填寫健捷激裊的作品。

2）〔仙呂·后庭花〕用于雜劇、散套、小令兼用，小令必須按譜用平韻。亦作煞，與商調(diào)出入。有“正格”與“增句格”兩種。正格共七句，為“五五五五三四五”，其正格為：

譜：×平×仄平△，×平×厶平△?！霖破狡桔獭?，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。

例：呂止庵 

   湖山曲水重，樓臺(tái)煙樹中。人醉蘇堤月，風(fēng)傳賈寺鐘。冷泉東，行人頻問，飛來何處蜂。

對(duì)偶部分：大家看看前兩句相對(duì)，一二句相對(duì)，三四句相對(duì)是不是一個(gè)合璧對(duì)啊。

〔后庭花〕的聲情：適合填寫清新綿邈的作品。

第7講提綱：

一、散曲 

二、小令

三、尋常小令

四、摘調(diào)小令

五、學(xué)習(xí)小令曲牌〔雙調(diào)·清江引〕和〔仙呂·后庭花〕。

元曲第7講作業(yè)

試作〔雙調(diào)·清江引〕和〔仙呂·后庭花〕小令各一首。 宮調(diào)、曲牌、題目，請(qǐng)認(rèn)真按照格式書寫，韻書參照《中原音韻》,題目自擬、韻部自選.參照曲譜：張可久的〔雙調(diào)·清江引〕，呂止庵的〔仙呂·后庭花〕。

〔雙調(diào)·清江引〕幽居

紅塵是非不到我，茅屋秋風(fēng)破。山村小過活，老硯閑工課，疏籬外玉梅三四朵。

譜：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△?！疗健鳞唐?，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。

要求：3、4句為對(duì)偶句，適合填寫健捷激裊的作品。

〔仙呂·后庭花〕冷泉亭

元代：呂止庵

湖山曲水重，樓臺(tái)煙樹中。人醉蘇堤月，風(fēng)傳賈寺鐘。冷泉東，行人頻問，飛來何處蜂。

譜：×平×仄平△，×平×厶平△?！霖破狡桔獭疗健鳞唐健鳌Ｘ破狡健?，×平×厶，×平×厶平△。

要求：1/2句相對(duì),3/4句相對(duì)。〔后庭花〕適合填寫清新綿邈的作品。

曲譜符號(hào)注釋：

平——平聲；仄——上去聲通用；?×——聲調(diào)通用，如詞譜之“中”；去——必須為去聲：厶——雖為仄，即上去聲可通用，但宜用去聲；?△——押韻句；▲——可押可不押韻句；?∧——句中須暗韻字位（“暗韻”指句中與句尾韻腳協(xié)韻的字）；上△（平）——指韻腳字雖應(yīng)押上聲，也可押平聲韻；平△（上）——指韻腳字雖應(yīng)押平聲，也可押上聲韻。