1955年11月，浙江省委文教部副部長(zhǎng)、省文化局局長(zhǎng)黃源在陪同上海電影局局長(zhǎng)張駿祥看了浙江國(guó)風(fēng)昆蘇劇團(tuán)演出的《十五貫》后，很為激動(dòng)，隨即開(kāi)展對(duì)《十五貫》的整理改編工作，最初他發(fā)現(xiàn)家藏《綴白裘》中只有《十五貫》的散折劇本，于是寫(xiě)信向梅蘭芳求助，不久即得到梅蘭芳寄來(lái)的全部《十五貫》傳奇油印本，了解全劇劇情后，黃源作出了刪去熊友蕙侯三姑一線的決定。1956年4月上旬，已改為國(guó)營(yíng)劇團(tuán)的浙江昆蘇劇團(tuán)進(jìn)京演出，梅先生會(huì)同田漢、歐陽(yáng)予倩等觀摩了《十五貫》與《長(zhǎng)生殿》這兩部大戲的首場(chǎng)演出。浙昆4月10日正式演出《十五貫》時(shí)，對(duì)外只賣出了四十幾張票，在現(xiàn)有的文字回憶中，有人說(shuō)“梅蘭芳買了一些票分發(fā)熟人”，而據(jù)黃源先生口述，梅先生在最初的幾天里，每場(chǎng)都包買200張票來(lái)支持《十五貫》，直到一周后的4月17日，《十五貫》被調(diào)入中南海懷仁堂為包括毛澤東同志在內(nèi)的全體在京中央領(lǐng)導(dǎo)演出后，在京城數(shù)十場(chǎng)的演出開(kāi)始一票難求，觀眾總共達(dá)7萬(wàn)多人次，竟至出現(xiàn)“滿城爭(zhēng)說(shuō)十五貫”的盛況。5月18日，《人民日?qǐng)?bào)》為此發(fā)表社論《從“一出戲救活了一個(gè)劇種”談起》。其后，京、蘇、湘等地相繼成立昆曲院團(tuán)，一批年輕演員從此走上昆劇演藝道路。

需要注意的是，《十五貫》進(jìn)京的第一篇報(bào)道，系由《光明日?qǐng)?bào)》于1956年4月11日在第2版報(bào)頭發(fā)表（并配以圖片），北京媒體發(fā)表對(duì)《十五貫》的第一篇?jiǎng)≡u(píng)，是1956年4月14日，由田漢撰寫(xiě)的《看昆蘇劇團(tuán)的“十五貫”》，也發(fā)表在《光明日?qǐng)?bào)》。

許姬傳先生（1900-1990）回憶在上海過(guò)春節(jié)時(shí)，應(yīng)上海戲校負(fù)責(zé)人周璣璋之邀，在永安公司劇場(chǎng)看《十五貫》的日子是農(nóng)歷元旦，隨后，《十五貫》進(jìn)京演出，梅蘭芳先生很快接到了一項(xiàng)重要任務(wù)：

周恩來(lái)總理看了《十五貫》后，在北京飯店召開(kāi)座談會(huì)，梅蘭芳先生和我準(zhǔn)時(shí)前往，那天與會(huì)的是演員、導(dǎo)演、劇評(píng)家六七十人，都站著，周總理站在桌后講話：“我看了昆蘇劇團(tuán)的《十五貫》，這是傳統(tǒng)公案戲，改編本以通俗而簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，描述了跨中經(jīng)過(guò)調(diào)查研究，誘捕正兇婁阿鼠，弄清案情真相，平反了一樁復(fù)雜的冤獄；演員的精彩演技，體現(xiàn)了劇本的精神，應(yīng)該說(shuō)是建國(guó)以來(lái)一出富于教育意義的好戲，由于昆曲的演出形式，沒(méi)能引起觀眾的重視，我們要大力提倡宣傳。”指著歐陽(yáng)予倩先生說(shuō)：“你要寫(xiě)文章介紹這出戲。”又指著梅先生說(shuō)：你要寫(xiě)兩篇?！庇谑敲废壬挖s寫(xiě)了《昆蘇劇團(tuán)的〈十五貫〉觀后》一九五六年四月二十二日發(fā)表于《光明日?qǐng)?bào)》。以后，又在《戲劇報(bào)》寫(xiě)了《談昆劇〈十五貫〉的表演藝術(shù)》。同時(shí)，大家紛紛寫(xiě)稿介紹。……

由此可見(jiàn)，周恩來(lái)總理1956年4月19日看完《十五貫》后，就召開(kāi)過(guò)“站談會(huì)”，號(hào)召業(yè)內(nèi)人士予以推介，歐陽(yáng)予倩先生的文章發(fā)表于4月16日的《人民日?qǐng)?bào)》，周總理之所以會(huì)再要求歐陽(yáng)予倩先生“要寫(xiě)文章介紹這出戲”，很大可能正是因?yàn)?月16日前后總理不在京，所以不但缺席了4月17日懷仁堂的《十五貫》演出，而且也沒(méi)有注意到歐陽(yáng)先生已在4月16日的《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了推介昆蘇劇團(tuán)演出的文章。盡管許姬傳先生記錯(cuò)了在上海觀看《十五貫》首演的年份，但周總理在“站談會(huì)”上對(duì)梅蘭芳先生提出了“要寫(xiě)兩篇”的要求，之后梅蘭芳先生即“趕寫(xiě)”了自己的第一篇推介文章，在《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表，這是不易記錯(cuò)的。在這篇文章中，梅蘭芳肯定“昆蘇劇團(tuán)，是一個(gè)整體性很堅(jiān)強(qiáng)的劇團(tuán)，繼承著優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)，每個(gè)人都發(fā)揮了自己的才能，來(lái)完成演出任務(wù)” ；在第二篇文章中，梅蘭芳雖主要是談周傳瑛、王傳淞的表演藝術(shù)，但在文章開(kāi)頭，仍然肯定“編劇的手法是現(xiàn)實(shí)主義的，導(dǎo)演和演員融洽在一起，全體演員、音樂(lè)演奏員在表演這一出戲的時(shí)候，也都能順著一條線貫串到底?！背艘酝?，梅蘭芳在觀看浙江昆蘇劇團(tuán)進(jìn)京演出的折子戲?qū)?chǎng)中，還注意到“有一個(gè)姓龔的小孩演《刺梁》，頭梳得規(guī)矩而式俏，首飾戴得也好，是真正昆腔正旦的打扮。這樣的梳頭師父是值得表?yè)P(yáng)的?！?sup> 這個(gè)“姓龔的小孩”，正是當(dāng)年“世”字輩的優(yōu)秀青年演員龔世葵，她在《十五貫》中成功飾演了況鐘身邊聰明靈巧，身段規(guī)范恰當(dāng)又不攪戲的門子，曾受到過(guò)蕭長(zhǎng)華老先生的青睞，而“梳頭師父”，則是“傳”字輩幼年學(xué)藝時(shí)即負(fù)責(zé)他們?nèi)輮y的老藝人喬裕茂?？梢?jiàn)梅蘭芳先生對(duì)浙昆的關(guān)注，整體和局部都不曾有任何忽略。

1956年秋季開(kāi)始，梅蘭芳陸續(xù)到江西、湖南、湖北等地巡回演出，10月中旬，應(yīng)浙江省文化局邀請(qǐng)，到杭州做短期公演。10月15日，浙江省梅蘭芳劇團(tuán)演出辦公室舉行宴會(huì)，招待梅蘭芳。出席作陪的有浙江省省長(zhǎng)沙文漢、杭州市市長(zhǎng)吳憲、浙江省委文教部副部長(zhǎng)黃源、浙江省文聯(lián)主席宋云彬、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)主席蓋叫天、浙江省文化局副局長(zhǎng)王子輝等人。他們中的多數(shù)人，都是《十五貫》整理改編工作的直接領(lǐng)導(dǎo)者和參與者，梅蘭芳在之后的總結(jié)回憶中，還專門記錄了他聽(tīng)到的《十五貫》改編過(guò)程中，“推陳出新”的成功經(jīng)驗(yàn)：

一個(gè)戲能夠吸引觀眾，這不是少數(shù)人的力量，而是整體的勞動(dòng)成果?？梢阅萌ツ贽Z動(dòng)全國(guó)的“十五貫”為例。我這次到杭州，聽(tīng)到文藝界的朋友告訴我一些關(guān)于這個(gè)戲的改編、創(chuàng)作的情況，使我深刻體會(huì)到一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)作品，必須在集體創(chuàng)作、水乳交融的精神上完成的。他們的工作，從選定“十五貫”為整理對(duì)象開(kāi)始，就成立了一個(gè)整理小組，新文藝工作者就和演員、音樂(lè)工作者以及其他舞臺(tái)工作人員密切聯(lián)系在一起，他們是各盡所長(zhǎng)，群策群力，才真正達(dá)到了推陳出新的目的。在改編工作進(jìn)行中，他們吸取了廣大群眾的正確意見(jiàn)。在音韻的規(guī)律方面，還向文藝界老先生不斷請(qǐng)教，再三討論，幾經(jīng)修改，演員們?cè)谡莆杖宋镄愿穹矫妫彩莾A聽(tīng)了文藝界有經(jīng)驗(yàn)的同志們的意見(jiàn)，然后毫無(wú)拘束的、正確的發(fā)揮了各人的藝術(shù)才能，創(chuàng)造了出色的人物形象。我們今天看到“十五貫”的成功，應(yīng)該研究他們所以成功的道理，吸取他們的經(jīng)驗(yàn)。中央號(hào)召大家向“十五貫”學(xué)習(xí)，不是希望各劇種都上演這個(gè)戲，而是要求大家學(xué)習(xí)他們的工作方法和團(tuán)結(jié)精神。“十五貫”的故事是很引人入勝的，但我們?cè)诎l(fā)掘傳統(tǒng)劇目或另排新戲的時(shí)候，卻不必局限在這個(gè)范圍以內(nèi)。古往今來(lái)，社會(huì)上有形形色色許許多多的人物可以拿來(lái)作為歌頌、詠嘆、批判、諷刺的對(duì)象，我們要擴(kuò)大自己的眼界，創(chuàng)造出多種多樣的藝術(shù)作品，才能符合“百花齊放”的方針。

其后的數(shù)年中，梅蘭芳先生還不止一次在總結(jié)新中國(guó)戲曲發(fā)展時(shí)，提到《十五貫》的成功經(jīng)驗(yàn)，如1959年時(shí)說(shuō)：

1956年，浙江省昆蘇劇團(tuán)成功地演出了《十五貫》，這個(gè)戲是用集體力量對(duì)原來(lái)的劇本進(jìn)行改編而成的，改得是那樣膽大心細(xì)，保存了原來(lái)《十五貫》傳統(tǒng)的演法和技術(shù)，又新琢磨出了過(guò)于執(zhí)這個(gè)人物的精彩表演，可以說(shuō)是發(fā)揚(yáng)了原有的精華，注入了新的血液，成為“推陳出新”的典范作品。周傳瑛、王傳淞、朱國(guó)梁等同志的表演更給人留下了深刻的印象。當(dāng)時(shí)有人贊美這是“一出戲救活了一個(gè)劇種”，這話很對(duì)。

     1960年時(shí)又說(shuō)：

一九五六年和一九五七年中央文化部接連召開(kāi)了兩次全國(guó)戲曲劇目工作會(huì)議，為了豐富上演劇目，提出了挖掘戲曲遺產(chǎn)的任務(wù)?！@次發(fā)掘，等于一次戲曲資料大規(guī)模調(diào)查研究工作，通過(guò)這次發(fā)掘，看到了我國(guó)民間文藝遺產(chǎn)的豐盛和富饒。特別是昆曲《十五貫》的演出，使大家看到，對(duì)于傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目，認(rèn)真地去蕪存菁，加以整理，這工作是十分有益的?！@個(gè)戲把過(guò)于執(zhí)成功地刻畫(huà)成為一個(gè)主觀主義者的生動(dòng)形象，與況鐘的調(diào)查研究、實(shí)事求是的態(tài)度成為對(duì)照：這個(gè)戲強(qiáng)調(diào)了況鐘半夜去見(jiàn)頑固的都堂大人周忱，要求翻案的尖銳斗爭(zhēng)的場(chǎng)面：這些地方，使改編后的劇本大大豐富了它的教育意義?！?/p>

     從上面的論述中來(lái)看，梅蘭芳并不僅僅是在就《十五貫》而談《十五貫》，而是從中生發(fā)出了重要的理論思考：在面對(duì)新的時(shí)代要求中，傳統(tǒng)戲曲究竟應(yīng)該以什么的方式來(lái)進(jìn)行積極的適應(yīng)性調(diào)整。

順便提及一條材料——許姬傳先生在《漫談我所知道的孟小冬》一文中記錄了這樣一件事：

孟小冬初到香港，每月港友來(lái)京，托帶口信，還送我餅干等食品，有一次寫(xiě)信給我說(shuō)：“浙江昆劇團(tuán)拍攝的《十五貫》電影在港上演，我連看七次。周傳瑛的況鐘，神情瀟灑，身段熨貼，臺(tái)步尤佳。王傳淞的婁阿鼠，獐頭鼠目，活現(xiàn)出小偷賭徒的習(xí)性。《訪鼠測(cè)字》一節(jié)，旗鼓相當(dāng)，最為精彩，可惜沒(méi)有看到舞臺(tái)演出，未免遺憾?！?/p>

    許姬傳先生在新中國(guó)成立，直至孟小冬先生1977年在臺(tái)北病逝的近三十年間，始終都與其保持書(shū)信聯(lián)系，而在此期間，作為梅蘭芳先生的私人秘書(shū)，許先生又是長(zhǎng)期住在梅家，伴隨梅先生左右的。從許先生的記述可知，梅、孟二位，此時(shí)雖已天各一方，少有往來(lái)，但在對(duì)浙昆《十五貫》的藝術(shù)評(píng)價(jià)方面，仍然是高度一致的。

綜上所述，梅蘭芳先生對(duì)《十五貫》的重視與推介是在該劇受中央領(lǐng)導(dǎo)關(guān)注肯定之前；而在《十五貫》一炮打響之后，梅蘭芳先生仍然繼續(xù)關(guān)心該劇的創(chuàng)作過(guò)程，繼續(xù)向更多人宣介昆蘇劇團(tuán)的奮斗歷程和《十五貫》的藝術(shù)成就，是非?？少F的。這不僅僅是梅先生出于對(duì)同業(yè)藝友的關(guān)心和提攜，而且還與梅先生對(duì)昆曲復(fù)興的情結(jié)有關(guān)。新中國(guó)成立前夕，梅先生曾在接受美國(guó)作家鮑華采訪時(shí)這樣表示過(guò)：

鮑華問(wèn)梅博士是否有恢復(fù)昆曲的雄心，梅博士說(shuō)：他不敢負(fù)這樣大的責(zé)任，因?yàn)槔デ泄潭ǖ某~，一定的唱法，是不能輕易有所改變的。約在民國(guó)五、六年的時(shí)候，許多唱昆曲的老先生都不能唱了，而昆曲唱起來(lái)又不能叫座，那時(shí)借了他的號(hào)召力，梅博士曾唱了幾出昆曲，也學(xué)了好些昆曲。至于振興昆曲，梅博士說(shuō)，光是他一個(gè)人來(lái)干是不可能的。

    正如梅先生所說(shuō)，“振興昆曲”，“光是一個(gè)人來(lái)干是不可能的”，正如梅先生一再肯定的，《十五貫》演出的成功，是全體浙昆人共同努力的結(jié)果。救活昆劇這個(gè)劇種的，不只是《十五貫》這一出戲，以梅蘭芳先生為代表的前賢都是其中起過(guò)重要推動(dòng)作用的功臣。

2016年4月，浙江昆劇團(tuán)計(jì)劃再度進(jìn)京演出《十五貫》，在京舉辦新聞發(fā)布會(huì)期間聽(tīng)說(shuō)梅葆玖先生不幸病逝，隨即在浙江省文化廳領(lǐng)導(dǎo)的帶領(lǐng)下，會(huì)同上海昆劇團(tuán)和蘇州昆劇院的代表，前往北京京劇院靈堂吊唁葆玖先生，以此延續(xù)對(duì)兩代梅先生的尊敬。梅氏家族與《十五貫》的這份情誼，延續(xù)了整整六十年。

（本文刊載于《梅蘭芳學(xué)刊》第四輯，標(biāo)題為“梅蘭芳及其家族與昆曲《十五貫》的淵源”，本號(hào)所發(fā)為其中節(jié)選，發(fā)表時(shí)作者又有修改。）