朱屺瞻，八歲起臨摹古畫(huà)，中年時(shí)期兩次東渡日本學(xué)習(xí)油畫(huà)，五十年代后主攻中國(guó)畫(huà)，擅山水，花卉，尤精蘭、竹、石。創(chuàng)作繼承傳統(tǒng)，融會(huì)中西，致力創(chuàng)新，所作筆墨雄勁，氣勢(shì)磅礴，具有鮮明的民族特色和個(gè)人風(fēng)格，生前歷任上海藝術(shù)專科學(xué)校教授，西畫(huà)系研究所主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。他的作品融會(huì)中西，致力創(chuàng)新，所作筆墨雄勁，氣勢(shì)磅礴，具有鮮明的民族特色和個(gè)人風(fēng)格。

朱屺瞻 《墨梅圖》 立軸 水墨紙本 1981年作

朱屺瞻與齊白石關(guān)系密切，齊白石前后為他刻印70多方，作畫(huà)題跋、贈(zèng)扇面數(shù)十幅。朱屺瞻44歲時(shí)加入諸聞韻、潘天壽等組織發(fā)起的白社畫(huà)會(huì)；次年與徐悲鴻、汪亞塵等發(fā)起組織默社畫(huà)會(huì)。

朱屺瞻《梅花圖》 鏡片 水墨紙本 1973年作

他認(rèn)為作畫(huà)時(shí)筆貴有力，力貴有勢(shì)；用筆要有起伏，有輕重緩急；要得心更要應(yīng)手；對(duì)于用筆，他認(rèn)為水清無(wú)魚(yú)，筆整無(wú)畫(huà)。落筆有時(shí)要邋遢三分，姿態(tài)轉(zhuǎn)妙。落筆時(shí)最忌拘謹(jǐn)。一須不見(jiàn)有筆，二須渾忘有法。然后才能自在自如。

朱屺瞻 《水仙》 鏡心 設(shè)色紙本 1964年作

朱屺瞻先生之所以能在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域縱橫馳騁并獲得巨大成就，還主要得益于他熱愛(ài)自然、熱愛(ài)人類、熱愛(ài)藝術(shù)的博大胸襟，得益于他深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)和他對(duì)國(guó)畫(huà)的深刻理解。也正因?yàn)橛羞@樣的胸懷和知識(shí)儲(chǔ)備，他才能深入領(lǐng)會(huì)西畫(huà)的奧妙和得心應(yīng)手地將其有用元素運(yùn)用到中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)造之中。例如，他心中銘記著的早年國(guó)學(xué)家唐文治"習(xí)字作畫(huà)，點(diǎn)劃皆須著力，切忌浮滑"的教誨，使他青年時(shí)期就初步確立了品評(píng)繪畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)。他用此標(biāo)準(zhǔn)去觀察西畫(huà)各家，必然有清晰的認(rèn)識(shí)和正確的選擇。與此同時(shí)，他也很自然地將優(yōu)秀西畫(huà)家重視語(yǔ)言力度的經(jīng)驗(yàn)融化在自己的中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)造之中了。

朱屺瞻《秋興圖》 立軸 設(shè)色紙本

屺瞻先生是杰出的藝術(shù)教育家，他熱心于美術(shù)教育，并有遠(yuǎn)大的抱負(fù)。早在1928年，他便與王濟(jì)遠(yuǎn)、江小鶼等創(chuàng)辦了"藝苑繪畫(huà)研究所"，力倡開(kāi)展藝術(shù)研究和不搞門戶之見(jiàn)的治學(xué)主張，受到蔡元培先生的重視。不久，他又被上海新華藝專邀請(qǐng)出任校董兼教授，并擔(dān)任該校研究班指導(dǎo)教師。他于1933年先后組織"洋畫(huà)實(shí)習(xí)研究所"和"新華藝專繪畫(huà)研究所"。他一生培養(yǎng)了不少優(yōu)秀的繪畫(huà)人材，至于受他藝術(shù)主張和創(chuàng)新勇氣影響的藝術(shù)家，更是不計(jì)其數(shù)。

朱屺瞻 《報(bào)春圖》 立軸 設(shè)色紙本 1982年作

他早年特別喜愛(ài)塞尚、凡高和馬蒂斯的藝術(shù)，因?yàn)樵谶@些現(xiàn)代藝術(shù)大師作品中，他感受到與中國(guó)藝術(shù)相通的神韻和情趣。而這種神韻和情趣的造成，在于繪畫(huà)形式語(yǔ)言本身，如他看重凡高的線條、塞尚的塊面和馬蒂斯色彩的內(nèi)在氣質(zhì)和傳達(dá)出的文化意味，而非繪畫(huà)的題材內(nèi)容。他在比較中認(rèn)識(shí)到西畫(huà)中的點(diǎn)、線、面的造型與空間構(gòu)成，不同于中國(guó)畫(huà)筆墨在平面上的勾、勒、點(diǎn)、擦、皴、染，但其中蘊(yùn)涵的審美旨趣彼此相通。

他敏感地發(fā)現(xiàn)，歐洲印象派及早期現(xiàn)代派繪畫(huà)從包括中國(guó)畫(huà)在內(nèi)的東方藝術(shù)中，吸收了不少有益的養(yǎng)分?？傊?，西方現(xiàn)代藝術(shù)家們的革新勇氣和他們?cè)谛问秸Z(yǔ)言現(xiàn)代感方面的追求，無(wú)疑對(duì)朱屺瞻先生的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新有所啟發(fā)和幫助。正如他說(shuō)："我學(xué)西畫(huà)三十多年，動(dòng)機(jī)不限于好奇，目的是求中西法的匯合。"

朱屺瞻 《紅梅》 立軸 設(shè)色紙本 1982年作