在貝多芬10首小提琴與鋼琴奏鳴曲中，最著名、也是最常被演奏的就是第五號(hào)和第九號(hào)這兩首，這不僅是因?yàn)樗鼈兌加幸粋€(gè)標(biāo)題，更重要的是這兩首樂(lè)曲集中體現(xiàn)了貝多芬成熟的創(chuàng)作手法和人文精神，而且它們的音樂(lè)形象生動(dòng)鮮明，因而深受人們的喜愛(ài)。

第五鋼琴與小提琴奏鳴曲標(biāo)題為“春天”，創(chuàng)作于1800—1801年間，與著名的“月光”鋼琴奏鳴曲一樣，當(dāng)初它并沒(méi)有標(biāo)題，出版時(shí)題獻(xiàn)給維也納音樂(lè)沙龍主人富利斯伯爵。由于奏鳴曲第一樂(lè)章主題活潑、流暢的旋律給人一種春意盎然、心情舒暢的感覺(jué)，使人聯(lián)系到春天大自然中的美景和到處充滿(mǎn)生機(jī)的氣息，因此后人便加了一個(gè)很貼切的標(biāo)題——春天。

奏鳴曲第二樂(lè)章是很有表情的柔板，降B大調(diào)，3/4拍。富于表情的柔板，轉(zhuǎn)為B大調(diào)，3/4拍，是一首變奏曲式的浪漫曲。先由鋼琴呈現(xiàn)溫柔的主題，然后由小提琴進(jìn)行重復(fù)與變奏，像是戀人之間的甜蜜對(duì)話(huà)。

貝多芬在音樂(lè)發(fā)展史中占有重要的地位，他徹底改變了他從事寫(xiě)作的每一種曲式。與前人相比，他解放了音樂(lè)藝術(shù)，他的創(chuàng)作活動(dòng)完全是為了內(nèi)心需要，而不是為了提供炫技的材料。他在交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴奏鳴曲與管弦樂(lè)曲等方面的成就都對(duì)世界音樂(lè)史產(chǎn)生了重大影響，許多作品都是后人不斷追求與學(xué)習(xí)的典范。

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