自從九十年代以來，越來越多國外長大，深受歐美流行音樂影響的華語歌手，通過他們對于歐美流行演唱的吸收、理解，最終將這種充滿魅力的演唱方式與中文進行了完美的結(jié)合。從那個時候起，我們才第一次知道，流行歌曲原來可以這樣演唱。

這些在華語樂壇具有開拓性質(zhì)的歌手，包括陶喆，包括李玟等等。

不過，很長一段時間以來，我們中國大陸卻一直沒有誕生出來能夠引領(lǐng)歐美流行音樂風(fēng)潮的杰出歌手。

雖然早有陶喆李玟等等優(yōu)秀的歌手，他們的演唱詮釋著歐美流行唱法的魅力，然而，由于中國大陸本土遲遲沒有誕生出具備類似能力的歌手，中國大陸聽眾對于歐美流行唱法到底是什么還是相對陌生的。

當然，中國大陸從來便不乏唱功優(yōu)秀的流行歌手，醬醬之前分析過的劉歡、韓磊、李娜，包括韓紅等等，他們都已經(jīng)展露出了超越時代的唱功。

然而，這些唱功強大的歌手們，唱腔的拿捏也好，裝飾音的使用方式也好，始終令人覺得太傳統(tǒng)，太嚴肅，不夠現(xiàn)代化。注意，醬醬并不是在否定這種傳統(tǒng)嚴肅不夠現(xiàn)代化演唱方式，相反，這樣子的演唱方式自有它獨立于歐美流行音樂以外的不可替代的價值。

只是，流行音樂的核心應(yīng)該是追求多元，在唱腔拿捏、裝飾音的使用方式上，只有一種色彩，始終是令人遺憾的一件事情。

此外，我們也不得不承認，對于流行聲樂教育長期便十分落后的中國大陸來說，能夠誕生出來這么多的優(yōu)秀的流行歌手，還是離不開美聲唱法與民族唱法，包括戲曲唱法的經(jīng)驗。醬醬剛才提到的那些優(yōu)秀的老一輩歌手，他們強大的唱功，大多也都是建立在這些唱法經(jīng)驗的合理運用與轉(zhuǎn)化上。

根據(jù)其他唱法的經(jīng)驗來強化流行唱法，雖然演唱意義毋庸置疑，教育意義卻是倒退的。它使得我們學(xué)習(xí)流行唱法前，總是不禁停下來思考，要不要先學(xué)一學(xué)美聲民族，打打基礎(chǔ)，再來加強流行呢？

很多教授美聲唱法與民族唱法的聲樂老師也正是借著長時間以來歐美流行唱法未在中國大陸傳播開來的環(huán)境，自以為是地宣揚著：跟我學(xué)習(xí)美聲或民族，流行歌自然就能唱好了，你看劉歡韓紅他們，唱得這么好，聲音之中不也有很多美聲或民族的根基嗎？

所以，作為一個在中國大陸土生土長的人，我們迫切地期待，在我們自己這片土地上，能夠出現(xiàn)一位將歐美流行音樂的演唱精髓融會貫通的歌手，從而引領(lǐng)整個行業(yè)的進步。

在醬醬看來，張靚穎便是這樣子的一位歌手。作為一位從小便在四川成都長大的姑娘，自從參加比賽以來，便通過她華麗的音色向全國聽眾傳達著，什么是轉(zhuǎn)音，什么是哨音，什么是現(xiàn)代化，什么是有別于其他唱法的真正獨立的流行唱法。

有別于老一輩實力歌手裝飾音處理的節(jié)制，張靚穎堪稱中國大陸第一批能夠?qū)⒀b飾音使用得如此張揚的歌手。不論是輕重變化時對比度的放大，還是強聲時氣流沖擊所營造出來的兇狠感，包括不同裝飾音在同一首歌曲之中的多彩性，都烘托出了張靚穎的演唱在當時具有怎樣的優(yōu)越感。

這樣子的聲音運用在今天看來當然已經(jīng)是一件極為司空見慣的事情。每一年的中國好聲音，能夠這樣子唱歌的學(xué)員多不勝數(shù)。不過，就像醬醬曾經(jīng)說過的那樣，第一位開辟出新天地的巨人無疑是偉大的，作為后來者，我們永遠不能忘記我們站在巨人的肩膀上。

是的，憑借著完全領(lǐng)先時代的聲音運用，當所有華語女歌手的歌路，還停留在成人抒情的范疇的時候，張靚穎已經(jīng)能夠游刃有余地演繹極為動感的英文舞曲，或是R&B歌曲等等。

在高級技術(shù)的使用上，張靚穎更是在《Loving You》這首歌曲中，首次令中國大陸的聽眾，感受到了中國歌手六組超高頭聲的使用具有何等張力。也正是憑借著六組的超高頭聲，張靚穎也一直被冠以中國的海豚公主之稱。

終于等到你 張靚穎 - 第七感

畫心 張靚穎 - 畫心

當然，這個美譽長期以來便備受著爭議。主要原因在于，很多聲樂研究者認為，張靚穎的六組超高音本質(zhì)上還是屬于頭聲的范疇，而非真正如海豚鳴叫的哨音。

在醬醬看來，這樣子的爭議其實沒有任何必要。毫無疑問，張靚穎被冠以海豚公主美譽的那些現(xiàn)場，在高音區(qū)時所使用的發(fā)聲形態(tài)確實屬于頭聲范疇。但是，海豚音本身就不是一個多么嚴格的聲樂術(shù)語而是一個民間詞匯，關(guān)于這點，醬醬之前也介紹過。所以，我們對于海豚音的定義，倒是也不必那么苛刻。如果完全要和海豚一模一樣的聲音才是海豚音，那么，不止頭聲，就是哨音其實也算不上海豚音，畢竟，人為的哨音可比海豚的尖叫聲好聽太多了，大家自行搜索海豚叫聲的視頻，一定能夠有所判斷。

所以，張靚穎的演唱，在基礎(chǔ)的歐美流行唱法的形態(tài)之上，進一步通過六組頭聲這樣子的高級技術(shù)，深化了聲音的精致感。

以上主要論述了張靚穎聲音之中的歷史意義，接下來我們再來說說張靚穎聲音之中的聲樂意義，或者說技術(shù)意義。

作為一位充分吸收了歐美流行演唱養(yǎng)分的歌手，張靚穎在演唱東方化色彩濃郁的歌曲時，更是極為難得的能夠令人聽不出來一絲一毫西洋的痕跡，她的技術(shù)類型能夠立刻調(diào)整到中文本身典雅的意境中。

不論《天下無雙》，還是《我用所有報答愛》，在這些歌曲中，張靚穎均展示了，她聲音技術(shù)之中歐美的那一部分以及傳統(tǒng)的那一部分能夠彼此兼容并彼此獨立到什么程度。

相比充滿前衛(wèi)性的歐美化的演唱，其實醬醬更欣賞張靚穎聲音之中傳統(tǒng)化的那一部分。因為，只有在演唱這些東方人文氣質(zhì)濃郁的歌曲的時候，張靚穎演唱體系之中最具價值的弱聲技術(shù)才能夠完全展示出來。

張靚穎在演唱英文歌曲的時候，雖然唱腔以及裝飾音變化的拿捏都非常到位，不過，最為核心的強混聲力量的展示一直都不是她的強項。所以，張靚穎面對D5左右的音高時，一旦聲音偏強就難免出現(xiàn)提喉、拉扯、擠卡等等各種各樣的問題。

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如果撇去歷史價值不論，單就張靚穎演唱英文歌曲或是類似強度歌曲時所展示出來的發(fā)聲技術(shù)質(zhì)量，恐怕還不能夠稱之為唱功一流的歌手。

能夠令張靚穎的唱功位居一流之列的最為重要的因素，就是她那近乎頂級的弱聲，近乎頂級的輕機能。

與上一周介紹的黃霄云一樣，張靚穎的弱聲也能夠平滑無阻地與上行的頭聲，完美連接起來。而相比黃霄云，張靚穎削弱了腔體的表現(xiàn)力，更加強調(diào)發(fā)聲點的控制。所以，張靚穎的弱聲包括整個輕機能，能夠獲得更為飄渺透亮的質(zhì)感，吐字上也能夠更為清晰。

相比歐美唱腔，以及六組的超高頭聲，張靚穎的弱聲顯然不能夠在第一時間便引起聽眾的注意力。但是，如果我們將歌手的演唱視為一件精雕細琢的藝術(shù)品，時間一長，我們一定會發(fā)現(xiàn)，張靚穎的弱聲才是她的所有聲音能力中最經(jīng)得起歲月沉淀的那一部分。

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伴隨著流行聲樂教育的體系化，近十年以來，中國唱功強大的歌手已經(jīng)越來越多了，在具體的唱功類型的表現(xiàn)上也變得豐富多彩了起來。因此，雖然如今并不會有人懷疑張靚穎作為一位一流歌手的能力，但是，將她稱之為“中國頂尖女歌手的代表，唯一一位能夠登上國際舞臺的中國之聲”……類似這樣子的評論我們也幾乎看不到了。

所以，作為一位緊跟時代步伐的聲音研究者，醬醬不得不說，張靚穎的唱功的確出類拔萃。不過，在今天這個流行聲樂高度系統(tǒng)化的時代，比她唱得更好的中國歌手也早已不在少數(shù)。

但是，醬醬希望大家了解，張靚穎的演唱最大的價值不是她的唱功深度，而是她在那個所有聽眾還對歐美流行演唱充滿困惑的萌芽時期，真正意義上普及了歐美流行演唱的魅力，不論音樂界還是教育界都收獲了進步。

如果說一首歌曲的演唱，從始到終就像一條路，那么，張靚穎的演唱，無疑就是那條從中國通往歐美，從東方通往西方的絲綢之路。

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