“趙之謙”風(fēng)書法為何頻頻獲獎(jiǎng)？

家有學(xué)子 2021-02-11

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近年來(lái)，在全國(guó)展、蘭亭獎(jiǎng)等重量級(jí)書法賽事上，悄然刮起了一股“趙之謙”風(fēng)，以趙之謙風(fēng)格創(chuàng)作的作品，尤其是篆書與行草書頗受評(píng)委青睞，頻頻斬獲重大獎(jiǎng)項(xiàng)。趙之謙的行書可以說(shuō)是“二王”帖學(xué)盛行的今天綻放的一朵奇葩，其中既保留了北魏碑版的特點(diǎn)，又在用筆上多融入了顏真卿行書一路的帖法，大氣恢宏而神采暢貫，成為行書學(xué)習(xí)的新熱點(diǎn)。

趙之謙魏碑楷書憩雲(yún)槎橫幅 54.1×170.5cm 浙江省博物館藏

趙之謙將如何學(xué)書簡(jiǎn)要總結(jié)：“以印摹目，以目摹心，以心摹手。于目豐，于心通，則與手工，舍是毋學(xué)?！币簿褪钦f(shuō)學(xué)書，心法高于手法，看的東西多了自然會(huì)揣摩透很多東西。就像臨帖時(shí)，臨習(xí)必然很重要，但讀貼也必須跟進(jìn)，只有多看帖，才能看到整個(gè)字帖的章法，氣息，結(jié)構(gòu)，用筆等，更能很好的指導(dǎo)實(shí)踐。

1、筆鋒婉轉(zhuǎn)，描摹北碑骨力

用筆對(duì)一個(gè)書家書風(fēng)特色的形成具有重大意義。趙之謙用流利婉轉(zhuǎn)的筆鋒來(lái)描摹北碑古樸森嚴(yán)、活潑開闊，豐滿骨力的特點(diǎn)，趣味盎然。

趙氏的“點(diǎn)畫方俊”是以“筆”摹“刀”，用毛筆來(lái)表現(xiàn)刀刻之感，雖有人貶之，但卻是其高超之處。沙孟?！督倌甑臅鴮W(xué)》中說(shuō)：“把森嚴(yán)方樸的北碑，用婉轉(zhuǎn)流麗的筆法行所無(wú)事地寫出來(lái)，這要算是趙之謙第一副本領(lǐng)了?！?/section>

趙之謙隸書宅心上覆八言聯(lián) 169.1×35.5cm×2 浙江省博物館藏

趙之謙在書寫工具的選擇上也獨(dú)樹一幟，選擇羊毫來(lái)寫魏碑。羊毫較軟，而碑派書法強(qiáng)調(diào)的是渾厚骨力的感覺，本身就是一個(gè)極大挑戰(zhàn)。而他在書寫當(dāng)中毛筆運(yùn)用自如，極大地表現(xiàn)岀他對(duì)筆墨熟練掌控的自信。

趙之謙小黃香簃匾額 40.5×203cm 中貿(mào)圣佳2011迎春拍賣會(huì)

對(duì)于趙之謙的行筆與執(zhí)筆方式?jīng)]有史料記載，只能通過(guò)他的一些作品推測(cè)。

趙之謙楷書“小黃香簃”的“香”的橫畫，起筆時(shí)逆鋒筆尖方向向左，直接側(cè)鋒如紙，然后自左向右平穩(wěn)行筆，行筆過(guò)程中筆毫鋪開，筆尖筆肚兼用，只有這樣線條才能飽滿渾厚，收筆時(shí)不做刻意頓筆收鋒，而是轉(zhuǎn)鋒順勢(shì)向右下拉出一個(gè)和起筆處相同的猶如刀刻成的斜切面。而這種寫法就是趙之謙將隸書的寫法融入。

“簃”的豎畫，和橫畫大致相同，收筆時(shí)往右下出鋒，形成一個(gè)斜切面。撇畫則可以看到起筆處使用了側(cè)鋒朝左上翹，收筆處并不像閣帖里提筆出鋒的慣性寫法，而是將筆鋒重按，形成肥厚之感。捺畫成拱形，重壓筆鋒出尖，顯得舒展開闊。

可以看出趙之謙對(duì)筆鋒具有極強(qiáng)的駕馭能力，用筆剛中寓柔，氣勢(shì)胸腔桀驁，北碑風(fēng)格盡顯。

趙之謙致潘祖蔭書札選頁(yè)

而趙之謙的行書筆法也具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。從《致潘祖蔭信札》這幅尺牘來(lái)看，我們發(fā)現(xiàn)帖味更為濃郁，這是由于書信篇幅較小，書寫較為快捷，而碑體帶有裝飾性的線條不易凸顯，但細(xì)觀之，還是有碑的筆法存在，如“復(fù)”“恐”兩字碑意尚存，尤其是恐字“心”轉(zhuǎn)折處。而“申”字最后一筆修長(zhǎng)勁爽，中心傾斜但卻不倒，具有明顯帖學(xué)特征。

小幅作品當(dāng)中趙之謙中側(cè)鋒并用，方中帶圓，點(diǎn)畫率真，線條穩(wěn)重流暢。我們可以看到“碑”“帖”融合在趙之謙書法中猶如自然天成，加入了創(chuàng)新的筆法后更具趣味性。

趙之謙楷書節(jié)臨瘞鶴銘 1862年作 72.5×41cm 西泠印社2015春拍

2、爭(zhēng)中有讓，布局渾然天成

劉熙載說(shuō)：“書之章法有大小，小如一字?jǐn)?shù)字，大如一行及數(shù)行，一幅及數(shù)帖，皆須有相避相形，相呼相應(yīng)之妙?！薄胺矔?，筆劃要堅(jiān)而渾，體勢(shì)要奇而穩(wěn)，章法要變而貫?！笨梢姡霉P和結(jié)構(gòu)是功力的體現(xiàn)，也就是說(shuō)通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練可以完成對(duì)用筆、結(jié)構(gòu)的基本掌握，而章法布局并非可以通過(guò)訓(xùn)練完成，主要在于書家在平時(shí)的訓(xùn)練中多留意多觀察，在創(chuàng)作時(shí)捕捉靈感并做到大膽細(xì)心的安排。

趙之謙曾言：“古人于一字上下左右，筆畫不均平，有增減，有疏密……能斟酌裒益不相雜，其理為讓，而用在其爭(zhēng)，人不知為爭(zhēng)也。”這里的觀點(diǎn)與黃賓虹在《與陳柱書》中所說(shuō)的：“書法中所稱擔(dān)夫爭(zhēng)道，爭(zhēng)中有讓，即畫中之布白法；爭(zhēng)而后有氣，氣愈足則讓處皆有力”不謀而合。而黃賓虹的后一句是：“清代書家，知之已鮮，畫更無(wú)論?！边@又是側(cè)面印證了趙之謙的過(guò)人之處。

趙之謙行書臨瘞鶴銘 107×28.5cm 匡時(shí)2011春拍

從趙之謙作品單個(gè)字的結(jié)構(gòu)來(lái)看，趙之謙字體結(jié)構(gòu)均成扁方為主，這可能與其臨習(xí)碑刻有關(guān)，中心偏上，呈現(xiàn)上緊才松的特征，并摻入修長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，使字體欹正，疏密，大小，主次，違和等相對(duì)范疇的書法形式相互衍生。以不變應(yīng)萬(wàn)變，變化自然。

《梅花庵》行書四屏，整幅作品橫無(wú)行，縱有列。字形偏扁。雖然作品為行書，但是隸書和魏楷的形態(tài)依然清晰可見，如“清”右半邊“暮”“蕭”等，隸書意味濃厚。每屏共三行，行距緊而字距松，且字與字之間鮮少有連帶，而是以字體間的相互傾斜所代替，但行氣貫通，用筆柔勁，絲毫不見碑派書家生搬硬套的毛病。

趙之謙梅花庵行書四屏《藝術(shù)品鑒》2020年30期

此幅作品字體結(jié)字也是頗奇，“我”字偏扁，“愛”字偏長(zhǎng)，“我”字字勢(shì)向右側(cè)傾倒，“愛”字下部向左側(cè)斜，“晚”字又轉(zhuǎn)回右邊，上下左右形成對(duì)比，左右兩行字體相互穿插，相互呼應(yīng)。

趙之謙篆書潛夫論 1872年作 169×39cm×8 1207.5萬(wàn)元中國(guó)嘉德2017春拍

近些年來(lái)，趙之謙的書法不僅受到諸多獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞，在書法市場(chǎng)上也是大放異彩，其真跡一經(jīng)現(xiàn)世就會(huì)受到收藏家們的熱烈追捧。2017年，趙之謙的一幅篆書八屏在一場(chǎng)拍賣會(huì)中以1207.5萬(wàn)元的價(jià)格成交。

此八屏正文共計(jì)102字，真可謂一字萬(wàn)金。如今這些成績(jī)都是趙之謙的眼力、性格、修養(yǎng)碑帖學(xué)功底以及創(chuàng)新精神在書法藝術(shù)長(zhǎng)河中的體現(xiàn)，亦是后世書法愛好者對(duì)他的認(rèn)可。

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