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我們簡單看一首他的清平樂（村居），我們前邊好象講過其他人的清平樂，我們再看這一首清平樂，它是一種農家樂的典型景象。 清平樂 茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？ 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。 這個句子非常通俗易懂，我們體會體會。一個是這種風格的東西，那種很嫻靜的，很安適的，它和前邊我們讀的那幾首詞，味道全然不同。另外的話呢，辛棄疾為什么會寫出這樣一首詞來，這就還是那種文人那種習慣吧。就是說壯志未疇吧，干脆就隱居吧，就回家去過那種閑適的生活。把隱居也好，把歸鄉(xiāng)也好，當做無可奈何之后的另類高尚的追求，這是古時候文人常見的一種心理狀態(tài)。 我們再看一首他的鷓鴣天，這叫鷓鴣天（代人賦） 鷓鴣天（代人賦） 陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。 山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。 這首鷓鴣 天呢，又是另外一種味道。和剛才那首清平樂呢，看上相似，又有所不同。前兩句陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。這個些字，些讀（XIA），在現在我們讀成些（XIE）普通話里讀些（XIE），那就不押韻了，包括下邊的路橫斜的斜讀霞（XIA），和那個斜日寒林點暮鴉，斜讀霞（XIA）在詩里就是六麻韻，那么過去它確實是押韻的，今天我們讀來不押韻，為了好聽干脆我們就用它押韻的讀一讀。陌上柔桑破嫩芽，陌上上桑樹的葉子剛生出小芽來，東鄰蠶種已生些。蠶種已生出一點點，生些，生出一些些的意思。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。平岡對斜日，細草對寒林，鳴黃犢點暮鴉，這個對仗非常的工穩(wěn)。下片兩句一樣也很工整。山遠近，山有遠有近，路橫斜，有橫的也有斜的。青旗沽酒有人家。青旗，就是那個酒幌子，沽酒的人家，上面掛著酒旗。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。城中桃李代表什么呢？表面上看就是城中的桃樹和李樹。那些春花，那些害怕風雨的，所以它們愁風雨。其實暗中點什么？點的是那些像桃李一樣的人。你們離開那種高貴的生活環(huán)境你們就活不下去了，但我無所謂，你讓我打仗我能打仗，你讓我當官我能當官，你都不用我，我回家務農。老子照樣活的比你們?yōu)t灑，其實暗中這里含有這樣的意思。那么春在哪兒呢？春在溪頭薺菜花。我們看這兩個字，一個是在，一個是有人家的有，包括像以生些的些，像這樣的字，句子非常自然樸素。這如果要是在詩里的話，比如說：有人家的有，有這個動詞，春在溪頭的在，這個動詞，就很有可能要仔細的練一練，找一兩個有力量有深度的，在詞里就不需要練，找一些很自然的詞，就用這樣的字，在和有這兩個地方是很典型的，也就是說詩中未必好的字放在詞中可能正合適，在詞里特別好的字你拿到詩里，可能就不得體，這一點呢要仔細體會。 辛棄疾還有另外一首西江月（夜行黃沙道中），寫的非常的美。寫這個路途上的景色，非常的美。 西江月（夜行黃沙道中） 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見。 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。一上來用兩個對仗的六字句，稻花香里說豐年，心情多愉悅多舒暢啊多愉快啊，聽取蛙聲一片。如今我們很難聽到蛙聲了，聽到蛙聲簡直是就到了神仙世界了。七八個星天外，兩三點雨山前。就這樣的句子，渾然自然，表面上看起來好象是，很松松垮垮，但是特別有味道。它絕不像詩一樣，莊莊重重的站在那里，叫不怒自威。它呢是很瀟灑，很自然樸素的。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見。那么這個西江月呢，它也是一種諧韻加轉韻的詞。就是什么意思呢？就是說它的平聲韻和仄聲韻，它是連在一起的，這是互相諧的，但它不是一個韻，它就轉了調了，在韻還是在一個大的韻部里。填的時候，要注意它這個地方，你不能去換別的韻。像那個菩薩蠻里面兩個平聲韻和兩個仄聲韻，兩個平聲韻和兩個仄聲韻離的越遠越好，而這里它是諧著來的，用一樣的，在一個韻里，用同一個韻部里的平聲和仄聲，這樣交替。當然了它上下片可以換。那么這個西江月它是這樣的。 就是很多人寫西江月，往往把西江月寫的什么呢，寫的比較油滑。一寫西江月，就像寫的打油，其實是不對的。我們看辛棄疾的西江月一點不油滑，其實它是很莊重的，它是自然樸素而絕無油滑。那么油滑這種感覺是從哪來的呢？大概來于古小說，那些小說家畢竟不是詞家。他為了給小說串引子，就用了一些近似打油的話，上來有詩為證，或者有詞為證。其實詩和詞都不是什么太好的詞，只是為了說明問題而已，多是一些街頭巷尾的一些打油或者打情罵俏的語言，或者說叫比較油滑的語言。那么大家千萬千萬不要想，應該說這么說，詩也好詞也好，正格都不諧謔，油滑的東西往往都在偏格里。小的技巧油滑的都在偏格里，偶然有點技巧有點趣味是可以的，但是要雅趣，天趣，真趣，不能俗趣，不能惡趣，不能庸俗，不能無聊，那么只要注意這一點就可以了。 因為詞越往后講，我感覺大家是越來越明白，所以我就是越來越串的快，就不像前邊是的，分析的那么細致，我覺得大家可以應該是可以接受了，辛棄疾的好詞太多，所以我們要多看一些。我們再看一首，他這首丑奴兒 丑奴兒 少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。 那么這個句子其實很簡單。少年的時候不知愁，有一點事兒就變成了天大的事兒。等老了之后呢，經歷了之后，也就沉得住氣了，怎么辦？天大的事兒也就變成很小的事兒。還可以做另外的理解，說這個人那，越是沒有學問，半瓶子醋都沒有就一瓶子底兒，那個酸那，酸的滿天天底下都是他的味。一旦這個人真的有學問，人家反而不說了，為啥呢？不需要賣弄了。還有的是很多事請就是這樣，一個道理，在你不明白的時候，你覺得你怎么那么明白，而真正明白了之后，你才發(fā)現 其實這個道理太深刻了，簡直不能說，你一說就錯。所以怎么辦？說不出來了。這又是一種理解，等等。我們從中可以有很多種理解。這個詞的話，表面上看起來很淺，沒說出什么東西來，但細琢磨，越琢磨越有味道。這就是什么？這就是深，含蓄，雋永。為什么說它深，它不淺，因為不是就那一層，它有好多層，還有很多分支，含蓄，就是它不直白，你直接一說，什么東西說到位了，你也說明白了大家也聽明白了，完了就完了就沒意思了?？墒撬鼐蜎]說明白，但是你讀的時候讀明白了嗎，你肯定讀明白了，但是你讀明白了那你給我說說清楚看，你又說不清楚，它就一層又一層，這叫復義。這樣的話才能經琢磨。詩也好詞也好，就是說注意要讓它含蓄深刻，而不能就那么一點兒。 辛棄疾也和蘇東坡一樣真是大才，他的才太大了，各種各樣的風格他也都能試。我們再看這一首，這一首這種勁頭，又是在前邊的詞里很難見到的。這首破陣子（為陳同父賦壯語以寄），干嘛呢？這個人可能是要出征，或者要去干什么，臨走的時候為他賦一首壯詞，也就是，給他來一首大話的慷慨激昂的詞。 破陣子辛棄疾 （為陳同父賦壯語以寄） 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！ 他說醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。這個句子非常的慷慨激昂。說馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！詞呢，就是最貴的就是什么？反復跌宕，不能一氣呵成，一下子到底。像那個所謂叫什么竹竿子進井里，喀嚓一下子就捅下去，要多繞幾個彎。但是，這首詞是壯詞，它不容易繞彎。但是高手就是高手，他照樣要繞彎。我們可以稍微細致的體會一下。說醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。這個味道不用說了，一體會就是那種行云流水似的夸夸夸特別快，八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。這是大將軍嘛，那種上戰(zhàn)場之前的。然后下片，上得戰(zhàn)場，馬作的盧飛快，的盧，是的盧馬，過去據說劉備騎的那匹馬就叫的盧，那么這個馬不一定非得是那個的盧，而是代表的就是寶馬。我騎著寶馬跑的飛快。弓呢拉出弓箭如霹靂一樣弦驚。弦聲一響就像霹靂一樣。那么有這么大的本事，又有那么大的聲勢，我怎么辦？我了卻君王天下事，贏得生前身后名。那還不容易，易如反掌。可最后一句喀嚓轉回來了，可憐白發(fā)生！為什么可憐白發(fā)生！我老了沒建成功業(yè)，那些東西都是夢一樣，根本沒做成。前邊說了半天，說昨天呀我買了一張彩票，然后就中了五百萬，這五百萬我給這個人一百萬，分給那個人五十萬，給那人三十萬，你想要吧？給你二十萬，都挺好吧，可惜我醒了，是一場夢，你不把人氣死嘛！這就是一種跌宕，它干嘛？不能一下子捅到底，要轉。一層一層的轉，這樣的快事，這樣的豪爽的，這種行云流水式的這樣的東西，他最后也要跌一下要宕一下，這節(jié)課就先到這兒吧，休息個五到十分鐘。 未完待續(xù)   |
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