英國作家阿瑟·柯南·道爾筆下的福爾摩斯無疑是這個世界上最有名的偵探。這幾年，隨著小羅伯特·唐尼主演的美國電影《大偵探福爾摩斯》、本尼迪克特·康伯巴奇主演的英劇《神探夏洛克》以及約翰尼·李·米勒主演的美劇《基本演繹法》的上映和播出，福爾摩斯熱又到了一個新的高度，以至于卡梅倫當選英國首相后居然有數(shù)以萬計中國網(wǎng)友請求他催促BBC盡快更新《神探夏洛克》的最新一季。

但是我們忘了，還有一位同樣由英國作家塑造的和福爾摩斯齊名的著名偵探，那就是長著一撇神奇小胡子的比利時人波洛。英國作家阿加莎·克里斯蒂用33部長篇小說、48篇短篇小說的巨量篇幅塑造了睿智的比利時偵探波洛的形象。他在全世界的知名度毫不遜色于福爾摩斯，以至于1975年8月6日的《紐約時報》頭版煞有介事地以大字標題報導：“赫爾克里·波洛，比利時著名偵探，逝世了。”上個世紀七八十年代，皮特·烏斯蒂諾夫在《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》中惟妙惟肖演繹的波洛偵探令我們這代年輕人如癡如醉，至今記憶猶新。

所以，當肯尼思·布拉納導演的《東方快車謀殺案》再次登上大銀幕時，我第一時間走進電影院。兩小時之后，我可以欣慰地告訴朋友們，這是一部成功的經(jīng)典翻拍電影，值得你去欣賞。

翻拍經(jīng)典電影，尤其是翻拍耳熟能詳?shù)慕?jīng)典偵探電影，實在不是一件輕松的事情。整個劇情已被人倒背如流，你還能靠什么吸引觀眾？西德尼·呂美特導演的1974版《東方快車謀殺案》被稱為“難以超越的名作”，獲得當年奧斯卡獎6項提名，英格麗·褒曼最終摘得最佳女配角獎，演技恐怕也難以PK了。但是，被稱為“莎士比亞戲劇大師”的學院派導演肯尼思·布拉納還是交出了一份幾近完美的答卷。

翻拍經(jīng)典，既要保證原著精華，又不能照搬原著。離開原著太遠就成了另外一部作品，觀眾不買賬。亦步亦趨照搬原著，那還要翻拍干什么？肯尼思·布拉納在新版《東方快車謀殺案》中在這方面平衡得非常巧妙?？赐觌娪?，我們不能不承認，這還是阿加莎·克里斯蒂那個經(jīng)典的故事，但卻是一個全新的講法。

片頭和片尾的兩處改動是最明顯也是最精彩的。片頭增加了波洛在耶路撒冷的大庭廣眾面前破了一樁盜竊案的情節(jié)，是諸多偵探、間諜片常用的“前菜”套路，其中把拐杖插進墻里，最后絆倒總督察的細節(jié)非常生動有趣，成功地為后面的故事作了預熱，也渲染了東方古城的獨特韻味。片尾借用達·芬奇《最后的晚餐》的構圖，讓波洛在12名乘客面前講述他最后的分析判斷。這既是一次案情的剖析，也是一次人性的審判?？夏崴肌げ祭{在接受媒體采訪時說，《最后的晚餐》里12個圣徒，同時也是12個嫌疑人，又像12個陪審員，我想用這樣的方式去呈現(xiàn)波洛揭開謎團的時刻。這樣一個極具形式意義的創(chuàng)新不僅使劇情達到高潮，而且深刻地展現(xiàn)了用私刑方式懲治罪犯導致的實體正義與程序正義的沖突，導致人性與倫理的質問。使影片在懸疑之外，有了思考的余地，也更符合波洛偵探的行為邏輯。

畢竟今天已是21世紀，如果重拍《東方快車謀殺案》還是像1974版那樣全部集中在火車車廂里，那恐怕就會太憋悶了。于是肯尼思·布拉納在場景的多樣化和適度增加動作場景上下了功夫。同樣是被暴雪阻住了前路，新版的《東方快車謀殺案》增加了車外雪地里以及車頂上的戲份，甚至增加了阿布思諾醫(yī)生和波洛的打斗和槍戰(zhàn)戲，場景和情節(jié)更多樣化，更緊張激烈。再加上本片云集了約翰尼·德普（說實話我就是沖著他看這部電影的）、朱迪·丹奇、米歇爾·菲佛、威廉·達福、佩內(nèi)洛普·克魯茲等一批演技派明星，使全片的表演絕不遜色于1974版《東方快車謀殺案》。所以，我同意影評界的看法，這是今年銀幕上最好看的經(jīng)典翻拍電影！

從影片的結尾看，肯尼思·布拉納恐怕還要接著往下拍《尼羅河上的慘案》。我期待著。