|
他將自己的人生態(tài)度，以抽象的形式，植入藝術(shù)的二維空間，至真至純，自為天地 生活中充滿著陰差陽錯的奇妙變數(shù)。三十多年前，王凱以總分第二名的成績，考上夢寐以求的魯迅美術(shù)學院油畫系，卻因為當時的有關(guān)政策沒有被錄取。他被告知作為小學教師，只能報考上級院校的師范系。一盆冷水潑滅了他的欣喜若狂。幸運的是，他沒有放棄這種追求，幾十年來兢兢業(yè)業(yè)從事教育工作，直至走上領(lǐng)導崗位，都沒有泯滅他青春時代的摯愛和夢想。  『作品XL』布面丙烯180cmx150cm 2019  『作品XXV』布面丙烯40cmx30cm 2019  『作品lII』布面丙烯200cmx180cm 2017  『作品XIX』布面丙烯180cmx150cm 2018  盡管現(xiàn)在自己常常謙抑地說那就是業(yè)余的愛好，他還是成為了一個畫家。他從小就喜歡畫畫，像許多畫家經(jīng)歷的一樣，開始只是用鉛筆入魔了似地臨摹動物、人物的卡通形象。他很多年都記得，上小學時常常可以用圖畫換來同學的小玩具、鉛筆橡皮，甚至代寫作業(yè)。他的畫在班級成為可以流通的“貨幣”。 后來回憶起當時的癡迷程度他都有些吃驚，有一次突發(fā)奇想，半夜三更偷偷溜出家門，用一塊紅磚頭在三個鄰居家的外墻和瀝青地面狂涂亂畫了一個多小時，心才靜下來回家睡覺。結(jié)果可想而知，第二天鄰居領(lǐng)著居委會的人找上家門。開明的父母沒怎么責罵，卻從此認可了他的喜好，媽媽請了一個印刷廠的邱師傅教他畫畫，后來還允許他報考美術(shù)班。王凱至今還感念當時接受了相對正規(guī)的基礎(chǔ)培訓，他清楚地記得，他練素描的第一個梅迪奇的石膏像是19塊錢買的。  『作品XXXIV』布面丙烯180cmx150cm 2019  『作品Vl』布面丙烯80cmx60cm 2017  『作品XLIII』布面丙烯200cmx180cm 2018  『作品XVIII』布面丙烯200cmx180cm 2018  當代社會已經(jīng)發(fā)展到這樣一個階段，傳統(tǒng)的思維和觀念日益崩解，就藝術(shù)家而言，早已不再注重外在的世界與事物的表象，而是越來越走向內(nèi)心，以愈加主觀的態(tài)度與視角，著力于本質(zhì)的開掘和自我心性、感受的抒發(fā)與表達。 魯迅美術(shù)學院副院長及云輝教授評價王凱的繪畫，你能感受到來自學院派的謹嚴而專業(yè)的贊許：他的作品內(nèi)斂含蓄，空間的重組結(jié)構(gòu)平衡、秩序、虔誠、自律。綿柔而不乏堅韌，理性而不乏浪漫。我們能看到對自然的敬畏，對生命的贊美，對自由的崇尚。 談到王凱繪畫語言的特點，他不無興奮：“看似隨性無拘，實則內(nèi)心蘊積，遇物布象，潛心布局。心境與畫筆交融互涉?！?/span> 有評論說，很難將王凱的畫框定為“抽象形態(tài)”，無形衍于有形，更確切地說，他是將自己的人生態(tài)度從具體的事物及其形態(tài)抽離，并植入藝術(shù)的二維空間，至真至純，自為天地。
『作品21號』紙本綜合60cmx40cm 2020 談到自己抽象繪畫的視覺語言的形成和確立，王凱說這并不是刻意為之，將自己劃歸寫實或者抽象的范疇，而是尊從內(nèi)心，選擇了一種最適合的表達習慣和方式，也源于對繪畫的歷史、風格流派的理解，以及審美觀念與原則向現(xiàn)代化演進的深刻影響。早在1985年他跑到北京看了勞申伯格的畫展，這是一次對中國美術(shù)界產(chǎn)生前所未有震撼和影響的事件。看似胡亂的涂鴉，老照片、舊書報的拼接，一堆生活垃圾的聚攏和擺放，雖然有點懵懂迷惑，但門類上的跨界與觀念上的無所拘束，對王凱來說不啻一次刻骨銘心的啟蒙，藝術(shù)可以這樣，隨心所欲原來是一種至上的原則。王凱說他仿佛發(fā)現(xiàn)了一個新天地。 那時作為一個小學教師工資只有幾十塊錢，他大部分都用來訂閱美術(shù)期刊和購買能找到的畫冊。如饑似渴的學習瀏覽中，“肆意流淌的顏色和線條，那種只可意會不可言傳的抽象意境深深吸引了我”。在深圳大學進修的兩年里，最早開放城市的各種新思潮、帶有實驗性質(zhì)的藝術(shù)沖動，使他開始嘗試抽象繪畫，回過頭來，最初的機械模仿也足夠他興奮和陶醉。他甚至在美術(shù)教學中設(shè)計了“線條、色彩和音樂”，讓孩子們聽著不同的音樂，然后隨意涂鴉，感受和理解不同藝術(shù)效果，從而理解視覺表達，破天荒的做法獲得了省里教學大賽的一等獎。  『作品VI』布面丙烯200cmx180cm 2018 『作品IX』布面丙烯180cmx150cm 2017 『作品XXIV』布面丙烯180cmx150cm 2017 王凱堅持認為當代繪畫是藝術(shù)家自我心靈的關(guān)照。他說“我所有作品關(guān)注的都是人在自然、包括社會環(huán)境中的生存狀態(tài)”，當然是以情感和靈魂的狀態(tài)來呈現(xiàn)的。他所做的，就是以非具象的色彩、線條、符號，來表述內(nèi)心的情緒和指向。 他說到與其他一些畫家的不同?！拔液茈y一蹴而就，強調(diào)一種理性與秩序是我的一個重要信條。從手稿到架上繪畫，我常常是在冷靜和克制中找尋內(nèi)心的沖動，再以一種隱喻的象征的手法表現(xiàn)出來?！?/span> 王凱不大相信和依賴所謂的偶然性和隨意性，他寧愿在平衡、筆觸、色彩、空間構(gòu)成的完成過程中遵循某種可靠的原則。 『作品XV』布面丙烯200cmx180cm 2018 『作品XLV』布面丙烯100cmx60cm 2017 『作品XIIV』布面丙烯100cmx100cm 2018 『作品XXI』布面丙烯180cmx150cm 2017
『作品XLL』布面丙烯100cmx80cm 2018 在一間雜陳著畫架、畫布、顏料、完成和未完成作品的畫室里，他差不多耗掉自己幾乎所有能抽出來的業(yè)余時光。那些源源不斷的色塊、線條、圖形和符號，成為他生活的不可或缺的一個有機部分。 畫畫，偶爾參展，和朋友們聊藝術(shù)，成為他生命的一種介質(zhì)，或者一種形態(tài)。 王凱將每一次繪畫，都當做是向這個世界毫無保留地袒露心跡的事件。 他說真的很喜歡這樣，尤其讓他高興的，是比起二三十年前，越來越多的人更能夠理解和接受抽象的藝術(shù)。 王波：聽說過你當年高分考上魯美卻未被錄取的經(jīng)歷，這件事對你有影響嗎？ 王凱：那肯定有。剛跨入人生不久，知道了有些東西是堅硬的，生活中你不能隨心所欲；再一個也可能改變了我的人生軌跡，我不是指專業(yè)學油畫就更好，或者不好；有一點是確定的，當時還是油畫系主任的宋慧民教授特意派人找到我，在他的辦公室耐心地解釋政策，鼓勵我要堅持藝術(shù)的夢想，不要放棄?，F(xiàn)在知道了，學習藝術(shù)不只有上大學一條途徑。 王波：對你創(chuàng)作上取得的成功，或者說成績，影響最大的人是誰？ 王凱：從事藝術(shù)肯定會有來自方方面面的影響。我引為一生榮耀的，是后來很多年追隨宮立龍教授學習油畫。
作者與王凱 王波：他是具有表現(xiàn)主義傾向的畫家，介乎寫實與抽象之間的創(chuàng)作有很強烈的風格。 王凱：我覺得他是藝術(shù)家，也是哲學家。他一直強調(diào)自己的創(chuàng)作不是畫那些看到的東西，而是感受到的東西。畫面已經(jīng)抽離了物質(zhì)事物形似的層面。這對我有著深刻的啟發(fā)。 王波：你提到曾有一個階段，對繪畫如饑似渴地了解和學習，那么你覺得這對一個畫家很重要嗎？ 王凱：當然。沒有畫家能重新開始，事實上都是一種理解之上的傳承與嬗變。人們看到的是我抽象的視覺形式，其實它有一系列長期積累與形成的淵源。20幾歲時第一次看勞申伯格的畫展，那是一種絕對的顛覆，等于真正開啟了藝術(shù)的大門。還有像沃霍爾、羅斯科、馬瑟韋爾、德庫寧、基佛等等，視覺感受上都曾給到我強烈的震撼。從他們我也知道了，視覺藝術(shù)不是對與錯那樣簡單的意識形態(tài)的表達，它關(guān)乎審美，更關(guān)乎哲學的思考與體悟。
王波：我們知道，后印象派之后，抽象主義、表現(xiàn)主義越來越成為藝術(shù)尤其是繪畫的主流，你認為這是一個必然的階段嗎？ 王凱：任何藝術(shù)形式的產(chǎn)生和盛行，都是當下時代生活、觀念的折射，肯定有其必然性。抽象繪畫源于幾百年來寫實藝術(shù)的審美疲勞，和二戰(zhàn)后舊有精神體系崩潰解構(gòu)以后的新的哲學思考與內(nèi)心表達的需求。 王波：別的藝術(shù)門類，如意識流小說、荒誕、魔幻風格的戲劇、雕塑、音樂等等，也有類似情境，其實都是在擺脫以描摹、反映事象為要的寫實的桎梏。 王凱：我也是這樣理解的，所以說，現(xiàn)代藝術(shù)包括抽象藝術(shù)的濫觴應(yīng)該有其必然的邏輯。
王波：你多年從事教育，還擔任一個大集團的總校長，對你從事藝術(shù)是不是會有沖突和影響？有過后悔嗎？ 王凱：無怨無悔，真的，做過才有感情，經(jīng)歷才能知道。教育是太陽底下最高尚的一種職業(yè)，關(guān)乎國家的前途和民族的未來。我不認為畫家是一種職業(yè)，而是修養(yǎng)和生活的另一種形態(tài)。與其說做教育耽誤了我的藝術(shù)創(chuàng)作，不如說反倒對創(chuàng)作大有裨益。教育所關(guān)注的人的情感、認知、人性的養(yǎng)成，恰恰是藝術(shù)表達的核心。從另一個角度來說，畫畫像書法一樣，不是說你畫的多，寫的多，肯定就越好。真正的進步來自熱忱和努力，更來自于領(lǐng)悟，也可以說覺醒。 王波：用一個形容或比喻，概括一下畫畫這件事？你對未來自己作品會有什么期待？ 王凱：看到過你對戴都都等藝術(shù)家的采訪和評論，我小時候就和他一起畫畫。他說畫家有時候像個國王，那種感覺我很贊同。那是一種自由創(chuàng)造的感覺。對我而言，畫畫是一種幸福，或者說是掌握了一種通往幸福的語言。至于未來，藝術(shù)是一個沒有止境的過程，對于創(chuàng)作新的下一個作品，我仍像剛剛開始學畫時一樣，充滿了好奇和熱忱。 王凱 當代油畫家，1964年出生 以抽象油畫的創(chuàng)作見長 遼寧師范大學教育管理碩士研究生畢業(yè) 研修于北京師范大學教育管理博士課程 美國賓夕法尼亞大學教育研究課程 魯迅美術(shù)學院繪畫課程 中國教育學會會員 遼寧省美術(shù)家協(xié)會會員 現(xiàn)任沈陽市南京一校教育集團黨委書記、教育集團總校長 2019年《心·象》王凱當代繪畫作品（紐約）個展 2019年 維也納·第二屆中歐國際藝術(shù)雙年展 2019年 加拿大·美國當代藝術(shù)巡回展 2019年 百名藝術(shù)家·香港藝術(shù)展 2019年 中國（濟南）國際抽象藝術(shù)展 2018年 首屆抽象北京·新當代抽象藝術(shù)大展 2018年 遼寧省首屆油畫雙年展 出品人│王波 主編│劉愛萍 首席執(zhí)行│王慕道 首席記者│樂水 編輯│方化 曹欣宇 揚木子 視覺總監(jiān)│杜放 視頻監(jiān)制│李小姣 設(shè)計│劉垚 李心彧 |
|
|
