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多年來，對長篇小說的偏愛和倚重，是文學界普遍存在的現(xiàn)象。但這一境況目前正在悄然發(fā)生改變。新年伊始，老牌雜志 《小說界》 宣布轉型，讓短篇小說“唱主角”；九久讀書人的“短經(jīng)典”系列已先后推出77本短篇小說，上月還出版了余華的短篇小說集；馬原時隔20年首度“回歸”短篇小說的新作也刊登在今年首期 《上海文學》 上。 這些現(xiàn)象的同時發(fā)生恐怕并非巧合。一個個短篇小說“回暖”現(xiàn)象的背后，是文學界對于重建短篇小說閱讀氛圍的努力。專家指出，短篇小說提供獨特的藝術形式和審美經(jīng)驗，其成就和影響力不亞于長篇小說。在全民閱讀的環(huán)境下，短篇小說的魅力，應該也正在讓更多人看見。 重新認識短篇小說：不以長短來論藝術高低 長期以來，長篇一直是小說出版中的“香餑餑”。根據(jù)最近5年中“文學藍皮書”《中國文情報告》 統(tǒng)計的數(shù)據(jù)，長篇小說的年出版總量高達四五千部，而短篇小說的生產(chǎn)卻頗顯冷清。巨大的反差背后，是相當一部分出版方基于“長篇比短篇賣得好”的判斷所作出的傾斜。與此同時，許多作者、讀者普遍將作品的篇幅與其重要程度、藝術成就掛鉤，對短篇小說不太重視，這更加劇了小說閱讀市場上的“長短失衡”。 在作家孫甘露看來，近期短篇小說頻頻升溫，透露出文化各界重新關注短篇閱讀的可喜信號?！安荒芤云L短來論藝術成就的高低。重建短篇小說閱讀，其實是重建對短篇小說的一種認識。” 他說，短篇小說是一種獨特的藝術形式，往往能于波瀾不驚的表面下構筑精彩的內里，在很小的體量、精致的結構中帶來震驚性的體驗。許多作家畢生就以短篇名世，像歐·亨利的小說往往有一個逆轉的結局，契訶夫善于在平淡的文字下暗藏深意，愛麗絲·門羅書寫的女性經(jīng)驗沉穩(wěn)，安妮·普魯筆下的家鄉(xiāng)生活粗糲。在不同作者手中，短篇小說展現(xiàn)了豐富的樣貌和無盡的可能，帶來與其他文學樣式全然不同的審美體驗。80年代初引進的 《博爾赫斯短篇小說集》 《英國短篇小說選》等作品，對中國的當代文學創(chuàng)作起到了十分重要的促進作用，其影響力絲毫不亞于長篇小說。 也正因為如此，短篇小說更考驗作者的藝術態(tài)度和寫作功力。因為短，一個細節(jié)沒寫好就是失敗，很難糊弄。作者的藝術獨創(chuàng)性、語言能力、對生活的認識，都一目了然，絲毫造不得假。相比之下，目前長篇小說雖然產(chǎn)量很高，但其中存在不少濫竽充數(shù)、沽名釣譽之作。 重新閱讀短篇小說：更為廣泛多元的閱讀需求 可喜的是，近段時間，短篇小說在圖書市場舞臺上常年“跑龍?zhí)住钡慕巧?，正在漸漸發(fā)生著改變。去年7月，華東師范大學出版社精選了方方、蘇童、畢飛宇、孫甘露等當代知名作家的短篇小說代表作，作為“華語短經(jīng)典”系列結集出版，收獲了讀者的一致好評。今年起，王安憶、遲子建、張抗抗、張煒等作家的短篇集還將在該系列后續(xù)中陸續(xù)面世。與此同時，截至去年已通過“短經(jīng)典”系列先后推出9輯共計77冊國外短篇小說的九久讀書人，上月又推出了余華的最新短篇小說集《我沒有自己的名字》。 同樣的轉變也發(fā)生在文學期刊。曾有業(yè)內人士公開表示：“越是大型期刊，越是愿意上長篇、中篇，短篇一般每期就一兩個，當成是湊數(shù)?！钡延?6年歷史的傳統(tǒng)文學期刊 《小說界》卻在今年宣布全面轉型，讓短篇小說“唱絕對的主角”。新年首期 《小說界》約請了韓松、文珍等7位中青年作家，圍繞“你還只是一位年輕人”的主題各寫一部短篇小說。這樣的短篇同題創(chuàng)作，會作為之后每期雜志的最重磅欄目加以延續(xù)?！缎≌f界》 執(zhí)行主編喬曉華向記者透露了如是轉型的原因：“長篇小說在期刊發(fā)表后，最終大多會成書，短篇卻未必。讀者能看到原創(chuàng)短篇小說的途徑，遠沒有長篇那么多?！币虼?，讓短篇小說在雜志上高調亮相，一方面是想鼓勵新一代作家進行短篇創(chuàng)作，另一方面，也希望給讀者提供更多近距離接觸短篇小說的機會，讓這一文體長期以來被忽視的價值能夠被重新認識。 當然，除了出版社、期刊的積極推介以外，重建短篇小說閱讀氛圍還需要更多人參與其中?！按笾習埂⒆x書會，小至個人，都可以從不同的角度來介紹國內和海外、經(jīng)典的和最新的優(yōu)秀短篇作品?！睂O甘露認為，手機、平板電腦等全新的閱讀工具，以及微信、微博等多媒體渠道，也為短篇小說的閱讀推廣提供了助力，但最關鍵還在于健康、全面的閱讀理念的普及。在他看來，短篇小說重新煥發(fā)的活力，正是在倡導全民閱讀、建設書香社會的大環(huán)境中，讀者更為廣泛、多元的閱讀需求下，應運而生的可喜改變，其未來的發(fā)展也十分值得期待。 （實習編輯：王怡婷）
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