據(jù)《老子》中記載：“有無(wú)相生，難易相成……”這是引導(dǎo)學(xué)生欣賞抽象美術(shù)的一種正確的思維方法。

在20世紀(jì)初的時(shí)候，畫(huà)壇之中最流行的，就是抽象繪畫(huà)了，抽象繪畫(huà)的景觀藝術(shù)性非常的強(qiáng)，但是這種繪畫(huà)藝術(shù)卻是脫離了觀眾的，抽象畫(huà)作常受到了專(zhuān)家們的稱(chēng)贊，但是一般觀眾卻欣賞不了，因此難免就會(huì)讓人覺(jué)得藝術(shù)家的想法，是常人難以理解的。

而在那個(gè)時(shí)候，具象繪畫(huà)還是一種被拋棄的狀態(tài)。后來(lái)，在冷軍那極端寫(xiě)實(shí)的畫(huà)作下，問(wèn)題迎刃而解，他把中國(guó)的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)帶入了一個(gè)巔峰。

中國(guó)超寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的第一人冷軍，畫(huà)作真實(shí)令人驚嘆

說(shuō)到超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)風(fēng)格，冷軍絕對(duì)是一位繞不過(guò)去的人物，他是中國(guó)當(dāng)代青年畫(huà)家之中，比較有影響力的一位，他擅長(zhǎng)超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)風(fēng)格，甚至被譽(yù)為中國(guó)超寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的第一人！

冷軍的超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)最突出的特點(diǎn)就是極端寫(xiě)實(shí)，他的作品從細(xì)節(jié)到整體，都是絲毫畢現(xiàn)，人物形象可謂是精致入微。冷軍憑借著他高超的技藝，在畫(huà)壇是獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，他的藝術(shù)風(fēng)格受到很多人的追捧，尤其是他那巧妙的構(gòu)思以及藝術(shù)技巧，更是令許多專(zhuān)業(yè)人士都忍不住嘖嘖稱(chēng)奇。

他有一幅著名的肖像畫(huà)——《小姜》，里面的細(xì)節(jié)真是讓人驚嘆，畫(huà)中的主角小姜衣服上面的細(xì)絨，可以看得清清楚楚的，即使是用照相機(jī)，也不一定可以照得這么精細(xì)，而冷軍卻用畫(huà)筆做到了。

實(shí)際上，在日本也有很多位超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)大師，如小尾修以及三重野慶等，而這篇文章就要來(lái)介紹另一位超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)大師——卯野和宏。

70后日本畫(huà)家卯野和宏，畫(huà)作令人不信是畫(huà)

卯野和宏是日本的一位70后畫(huà)家，他畢業(yè)于日本武藏野美術(shù)大學(xué)，這所美術(shù)學(xué)院在日本畫(huà)壇中是極其知名的，就相當(dāng)于國(guó)內(nèi)的央美以及清美等高校。因此，卯野和宏也可以看成是天才級(jí)別的畫(huà)家，在大學(xué)期間，他便已經(jīng)展現(xiàn)出了自己的繪畫(huà)天賦。

卯野和宏的油畫(huà)作品極其的細(xì)膩，他不僅注重人物本身的細(xì)節(jié)，而且背景也是極為的精細(xì)，因此相比其它畫(huà)家要耗費(fèi)更多時(shí)間。卯野和宏對(duì)光線把握的準(zhǔn)確，使得他的油畫(huà)作品更自然，更逼近于攝影作品。

如果畫(huà)師不提這些是油畫(huà)的話，那么估計(jì)會(huì)有不少人在看到他的畫(huà)作時(shí)，都會(huì)認(rèn)為這是人物寫(xiě)真照。他的畫(huà)面處理得非常精細(xì)，光影的變換、人物以及頭發(fā)、水和衣服的紋理，都是非常的真實(shí)的，以至于網(wǎng)友們驚嘆道：根本不信這是畫(huà)！

寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)遭到懷疑，其實(shí)照相繪畫(huà)各有千秋

曾經(jīng)有過(guò)這樣的事：“照相機(jī)”以及“攝影術(shù)”的出現(xiàn)，一度讓人們對(duì)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的功用產(chǎn)生了懷疑——既然畫(huà)的跟拍出來(lái)的一樣，為何不直接拍，而且要花費(fèi)數(shù)月甚至是數(shù)年的時(shí)間去畫(huà)一幅畫(huà)呢？事實(shí)上，攝影并不能夠取代繪畫(huà)，就像電視機(jī)的普遍，也并沒(méi)有讓電影院關(guān)門(mén)的一樣。

超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)也是一樣，每個(gè)人的畫(huà)都有自己的表現(xiàn)方式，但是這些都與攝影不同，因?yàn)槔L畫(huà)表現(xiàn)出的自身情感的方式更為直接，畫(huà)家可以通過(guò)筆觸、顏色的變化來(lái)表達(dá)不同的內(nèi)容，這些是攝影所無(wú)法做到的。同樣的是，攝影能夠做到的一些事，超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)也未必能夠做到。所以像卯野和宏之類(lèi)的畫(huà)家，就依然活躍。

卯野和宏擅長(zhǎng)人物肖像繪畫(huà)，表現(xiàn)手法相當(dāng)獨(dú)特

卯野和宏最擅長(zhǎng)的繪畫(huà)手法，是人物肖像繪畫(huà)，但與同領(lǐng)域的超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)大師所不一樣的是，他的畫(huà)作的表現(xiàn)手法，往往是選擇從欣賞者內(nèi)心出發(fā)的。

我們都知道東方女性普遍要比西方女性更為含蓄一些，尤其是在某一些主體思想上面，東方女人的那種含蓄美，這是讓大家都喜歡的。這就好比與一個(gè)女人在談戀愛(ài)時(shí)是一樣的，那種感受是難以用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)的，但毋庸置疑的是，那一種感受是人人都愛(ài)的，而卯野和宏就擅長(zhǎng)抓住你的內(nèi)心想法。

卯野和宏最擅長(zhǎng)的就是捕捉大家內(nèi)心里，對(duì)于繪畫(huà)的一種女性的美感的喜愛(ài)，在他筆下繪畫(huà)出來(lái)的女性，都是會(huì)在畫(huà)作之中，透露著一種朦朧的女性美。

在卯野和宏的筆下，他只想要展現(xiàn)最真實(shí)的人體的美，這是一種人本身對(duì)美的欲望的最真實(shí)的展現(xiàn)。

小結(jié)

真正的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，就是技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，而真正的人體畫(huà)，也絕對(duì)是展現(xiàn)人體最美的畫(huà)作，對(duì)于人體畫(huà)，我們應(yīng)該以高雅的心態(tài)去欣賞，像冷軍、卯野和宏，他們的畫(huà)作都幾乎跟攝像機(jī)拍攝出來(lái)的沒(méi)兩樣，但是仔細(xì)地、用心地去賞析的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些畫(huà)作并不像照片那般的死板，畫(huà)作其中包含著照片所表達(dá)不出來(lái)情感與內(nèi)涵，這也是為什么一副畫(huà)作可以賣(mài)出天價(jià)，而照片不行的緣故了。

參考資料:《老子》

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