康熙青花瓷器堂名款：又稱(chēng)“家堂款”。此種款識(shí)在清代較為流行，多數(shù)是民窯青花款，有“復(fù)香軒之清制”、“松柏堂制”、“美玉堂”、“三元堂制”、“永興堂制”、“聚星堂制”、“來(lái)雨堂博古制”、“珍玉堂制”、“彩玉堂制”、“安素草堂”、“奇玉堂制”等。

　　康熙官窯款，楷體占了90%以上，以青花雙圈楷書(shū)“大清康熙年制”六字款為多，字體端莊工整，雄健有力，每筆都有頓觸，字與字之間距離比較大，篆體款識(shí)不到10%?？滴跚捌冢俑G楷書(shū)款，筆劃粗重，蒼勁挺拔，古拙渾厚，布局寬大;后期字體漸趨清秀?？w“康熙御制”官窯款，多用進(jìn)口琺瑯彩料書(shū)寫(xiě)，字體遒勁敦厚，外圍雙方框，方框的外邊線較寬。藍(lán)色琺瑯彩料款，因釉料厚，色調(diào)比雍正時(shí)深重。六字楷書(shū)官窯款中的“清”字，“康”字有兩種寫(xiě)法，其中“康”字的第 一筆會(huì)有兩種情況，一種是獨(dú)立的，一種是和第七筆連成一筆?？滴踝w宮窯款，則為細(xì)硬的鐵線描。

　　康熙青花山石的描繪，多采用斧劈皴的畫(huà)法，這是南宋畫(huà)院派的風(fēng)格。運(yùn)筆時(shí)勾、染、皴、擦、點(diǎn)各種繪畫(huà)手法并用，這全靠畫(huà)工手筆功夫來(lái)完成，構(gòu)圖講究多樣化，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面活潑，有趣味，視野開(kāi)闊，無(wú)論畫(huà)面大小，都有一種很完 美的情境。

　　大清王朝經(jīng)歷康雍乾的盛世的發(fā)展中國(guó)瓷器得到了空 前的發(fā)展和輝煌，自嘉慶皇帝之后經(jīng)濟(jì)走下坡路，中瓷器工藝發(fā)展也出現(xiàn)了衰敗的局面，到晚期先發(fā)、光緒乃至到民國(guó)時(shí)期中國(guó)古代瓷器走下坡路了，主要以顏色釉瓷器、黃釉、粉釉瓷器、粉彩瓷器為主，導(dǎo)致青花瓷也跟著衰敗。

　　康熙青花瓷以胎釉精細(xì)、青花鮮麗明爽、造型古樸多樣、精細(xì)粗獷并存、紋飾優(yōu)美著稱(chēng)，生產(chǎn)和藝術(shù)水平都是清代其他朝所無(wú)法比擬的。它也是繼明代永、宣青花之后，我國(guó)青花瓷器的又一個(gè)黃金時(shí)代。

　　康熙中期青花由于燒成溫度進(jìn)一步提高，胎體潔白堅(jiān)硬，斷面有如“糯米糕”。很少有雜質(zhì)，胎體薄厚適中，注重修胎。釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏松，偶有開(kāi)片，還有一種亮青釉。

　　康熙朝廷恐瓷器損壞后連同本朝年號(hào)同棄于廢土之中，故有不尚尊號(hào)的說(shuō)法。很少有本朝年款的瓷器。倒是堂名齋名及花押款卻很流行，還可見(jiàn)到繪制圖案于外底上的器物，但其中的祭器，于外壁上可偶見(jiàn)紀(jì)年款。寫(xiě)的最多當(dāng)屬前朝年款。之后也開(kāi)始書(shū)寫(xiě)本朝年款，有大清康熙年制。康熙年制的青花楷書(shū)款，均寫(xiě)于器底和內(nèi)心。其中可見(jiàn)的有單圈雙圈無(wú)圈，雙方框雙長(zhǎng)方框凹雕凸雕楷書(shū)草書(shū)六字三行六字兩行四字二行等，還見(jiàn)有閑章款雙圈無(wú)字款堂名款吉語(yǔ)款繪有如秋葉團(tuán)鶴之類(lèi)的花押圖記款以及完全無(wú)款者。到了康熙晚期，青花瓷器中的款識(shí)可謂繁雜多樣除了已有的具本朝年款者，若藏友有藏品想出手，找不到正規(guī)的平臺(tái)運(yùn)作，有緣者可與老彬我溝通壹捌捌，玖玖柒陸伍貳零貳沒(méi)有任何其它的的前期費(fèi)更有干支紀(jì)年款，吉語(yǔ)款以及大量的堂名，齋名款出現(xiàn)在了器物的底部。著 名的如康熙辛亥中和堂制等。圖形花押者也可見(jiàn)到。