郎朗今天正式回歸舞臺(tái)

翻譯 / 樂(lè)迪

原文署名《海峽時(shí)報(bào)》駐紐約記者

原載7月5日新加坡英文《海峽時(shí)報(bào)》

郎朗說(shuō)，他因?yàn)樽约旱挠薮谰毩?xí)傷了胳膊（紐約時(shí)報(bào)圖片）

郎朗將于本周五的今天（7月6日）正式重返舞臺(tái)，在波士頓交響樂(lè)團(tuán)（Boston Symphony Orchestra）夏季活動(dòng)場(chǎng)地伯克希爾市坦格爾伍德（Tanglewood，Berkshires）舉行的季度音樂(lè)季揭幕音樂(lè)會(huì)上，郎朗的演奏再度成為重磅節(jié)目。此事不僅受到他億萬(wàn)粉絲的關(guān)注，對(duì)于全球音樂(lè)界來(lái)說(shuō)同樣是件大事。

波士頓交響樂(lè)團(tuán)執(zhí)行董事馬克·沃爾普（Mark Volpe）說(shuō)：“每個(gè)遇到挫折的人，都需要以郎朗這種獨(dú)特的方式回歸他所從事的事業(yè)。我不僅僅指彈鋼琴，我指的是更大的概念，人要有個(gè)性，有他獨(dú)立的存在方式。”

郎朗去年說(shuō)，他在練習(xí)拉威爾的《左手鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，因?yàn)榉椒ú划?dāng)傷了胳膊，他用了“愚蠢的練習(xí)（a stupid practice）”這個(gè)詞。他指的是法國(guó)作曲家莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel）為第一次世界大戰(zhàn)期間失去右臂的鋼琴家保羅·維特根斯坦（Paul Wittgenstein）寫(xiě)的協(xié)奏曲。 

《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論說(shuō)：一年多以來(lái)，鋼琴家郎朗因左臂受傷而基本失去了演奏能力——這是一個(gè)重大損失，因?yàn)樗侨澜绻诺湟魳?lè)界最強(qiáng)大、最有錢(qián)的明星之一。

在谷歌上，以“超級(jí)明星鋼琴家”做關(guān)鍵詞搜索，郎朗的名字會(huì)立刻大量出現(xiàn)。他在2008年北京夏季奧運(yùn)會(huì)由電視向全世界轉(zhuǎn)播的開(kāi)幕式上有明星般的演出，在2014年格萊美頒獎(jiǎng)典禮上與金屬樂(lè)隊(duì)有英雄般的合作。郎朗是少數(shù)幾位在美國(guó)林肯中心和卡內(nèi)基音樂(lè)廳舉行的音樂(lè)會(huì)上始終保持高超技藝和良好聲譽(yù)的古典音樂(lè)家。

2017年4月，郎朗宣布左臂罹患重度炎癥，將取消連續(xù)幾個(gè)月的音樂(lè)會(huì)。從那以后，他一直在嚴(yán)格限制自己出場(chǎng)，包括不得已取消了2017年11月29日和30日在新加坡濱海藝術(shù)中心音樂(lè)廳的兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

郎朗在新加坡濱海藝術(shù)中心（海峽時(shí)報(bào)圖片）

彈鋼琴需要速度、力量、靈活性，受傷并不少見(jiàn)。

20世紀(jì)50和60年代的美國(guó)杰出年輕鋼琴家萊昂·弗萊舍（Leon Fleisher），一度發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法控制右手。他每天堅(jiān)持7-8個(gè)小時(shí)以連續(xù)抽取牙簽的動(dòng)作來(lái)恢復(fù)訓(xùn)練。

郎朗的老師，費(fèi)城柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院教授加里·格拉夫曼（Gary Graffman）也被認(rèn)為因?yàn)槭种赣胁《拗屏怂蔀轫敿?jí)鋼琴演奏家。

為什么古典音樂(lè)世界會(huì)如此密切地關(guān)注郎朗的傷情？那是因?yàn)楝F(xiàn)世古典音樂(lè)家要在全世界成名比以往任何時(shí)候都要艱難，音樂(lè)會(huì)+唱片的機(jī)制已成為過(guò)去，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的樂(lè)迷有更廣泛的渠道和方式去選擇他們想聽(tīng)的內(nèi)容，并過(guò)濾掉其他所有內(nèi)容。但在過(guò)去的20年中，郎朗的迅速突破方式很少見(jiàn)，成為樂(lè)壇奇跡。

克里夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)和波士頓交響樂(lè)團(tuán)管理人托馬斯·莫里斯（Thomas Morris）說(shuō)：在過(guò)去25年、30年、40年前的好時(shí)光里，曾經(jīng)有很多人以籌募福利基金、養(yǎng)老基金的名義舉辦大量的音樂(lè)會(huì)。如今這種事情要少得多了，當(dāng)這些熱心于慈善、公益音樂(lè)會(huì)的活動(dòng)家不在我們身邊的時(shí)候，我們感到了寒冷?，F(xiàn)在的音樂(lè)藝術(shù)家必須以自己的名字和魅力出售音樂(lè)會(huì)門(mén)票，這些人包括了馬友友、伊扎克·帕爾曼、約夏·貝爾、萊尼·弗萊明和郎朗。

在受傷前的兩年里，郎朗與美國(guó)主要的交響樂(lè)團(tuán)合作舉辦了十場(chǎng)樂(lè)季開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)，其中包括紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和波士頓交響樂(lè)團(tuán)。開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)是樂(lè)團(tuán)現(xiàn)在籌款的主要方式，這種活動(dòng)需要大明星，朗朗就是這樣有號(hào)召力的大明星。

郎朗在受傷后的一年里也不是啥也沒(méi)有做。去年10月，美國(guó)卡內(nèi)基音樂(lè)廳邀請(qǐng)他參加一個(gè)開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)的演出，他在被嚴(yán)格限制只能單手演奏之后，他的一名門(mén)徒，當(dāng)時(shí)只有14歲的馬克西姆·蘭多（Maxim Lando）坐在郎朗身邊充當(dāng)他的左手，與爵士明星、爵士鋼琴家奇克·科里亞（Chick Corea）一起演奏雙鋼琴版的格什溫《藍(lán)色狂想曲》。這真是不同尋常的雙鋼琴表演，雙鋼琴里還有雙鋼琴，觀眾簡(jiǎn)直瘋狂了，而評(píng)論家對(duì)這樣的演奏效果并沒(méi)有太認(rèn)真。

郎朗創(chuàng)造機(jī)會(huì)推出的奇特雙鋼琴演奏

但被郎朗取消的音樂(lè)會(huì)則更多，有些人揣測(cè)他的職業(yè)生涯是否就此結(jié)束了，英文《南華早報(bào)》就發(fā)表了一篇文章，標(biāo)題是《中國(guó)明星鋼琴家郎朗是否因?yàn)槭直凼軅跇?lè)壇走到頭了？》

郎朗的老師格拉夫曼說(shuō)，郎朗在恢復(fù)過(guò)程中一直很努力，他也一再叮囑郎朗必須聽(tīng)從醫(yī)生的意見(jiàn)，“如果醫(yī)生說(shuō)只能練20分鐘，就不要搞半小時(shí)?！?/span>

雖然郎朗為觀眾帶來(lái)了驚險(xiǎn)刺激的體驗(yàn)和眼花繚亂的技術(shù)，并因此受到廣泛贊譽(yù)，但郎朗并不總是受到評(píng)論家的喜愛(ài)，有人批評(píng)他太富于表現(xiàn)力的姿態(tài)和炫耀性的舉止?！都~約時(shí)報(bào)》首席古典音樂(lè)評(píng)論家安東尼·托馬西尼（Anthony Tommasini）2003年在一次卡內(nèi)基音樂(lè)廳的音樂(lè)會(huì)后寫(xiě)道：“盡管郎朗的演奏富有色彩、風(fēng)格和能量，但他的鋼琴經(jīng)常是語(yǔ)無(wú)倫次的、自我放縱的和砰砰作響的。”

但世界頂級(jí)的交響樂(lè)團(tuán)都尊重他，并期待與他一起演出。克里夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)和波士頓交響樂(lè)團(tuán)管理人托馬斯·莫里斯記得，在巴托克《第二協(xié)奏曲》的表演中，“郎朗就是一只癲狂的熊，我的天哪，他的演奏效果是如此驚人?！?從這個(gè)意義上說(shuō)，具有煽情天才的郎朗與經(jīng)典的跨界歌手安德烈·波切利（Andrea Bocelli）和跨界小提琴家安德烈·里歐（André Rieu）等大眾藝術(shù)家不同，后者通常不會(huì)出現(xiàn)在經(jīng)典音樂(lè)會(huì)中。

今晚郎朗的復(fù)出音樂(lè)會(huì)，他原本打算演奏最能夸耀其浪漫姿態(tài)的柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》，從而開(kāi)啟坦格爾伍德音樂(lè)季。但最后他還是決定演奏需要清晰表達(dá)和優(yōu)雅情緒的莫扎特《c小調(diào)第24號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》。

他接下來(lái)還決定將這部莫扎特的作品帶到預(yù)定的其他音樂(lè)會(huì)上，包括8月17日在瑞士舉行的 琉森音樂(lè)節(jié)、在德國(guó)維爾茨堡舉行的莫扎特音樂(lè)節(jié)和克利夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)100周年音樂(lè)會(huì)。

郎朗此前還結(jié)束了他與“索尼古典”唱片七年的合作，再度簽約環(huán)球音樂(lè)集團(tuán)。環(huán)球音樂(lè)全球經(jīng)典音樂(lè)部的迪肯·斯坦納（Dickon Stainer）表示：“從我們的角度說(shuō)，我們特別為郎朗的回歸感到高興，兩周后他將回到北京的工作室，為他再度簽約環(huán)球音樂(lè)錄制第一張唱片?！?/span>

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