陳琳，生卒年不詳，元代畫(huà)家。字仲美，錢(qián)塘(今浙江杭州)人。南宋畫(huà)院待詔陳玨子。琳世其業(yè)。擅畫(huà)花鳥(niǎo)、山水、人物，得趙孟頫指授，多所資益，故其畫(huà)不俗，尤擅臨摹古跡。傳世作品有《溪鳧圖》。

元陳琳作《溪鳧圖》軸，紙本，設(shè)色，35.7×47.5cm，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

“陳琳，字仲美。父玨，官至行省左丞，作人物山水翎毛花卉，咸極精妙之致。琳其次子也，七歲教以畫(huà)學(xué)，即能領(lǐng)受筆法，博師古人。凡有臨摹，咄咄逼真。后得與趟魏公游，相與講論，尤多所資益，故其畫(huà)不俗。論者謂宋南渡二百年來(lái)工人，無(wú)出此手也?！?/p>

《溪鳧圖》的幅面雖不大，但對(duì)于剛剛過(guò)去而仍然產(chǎn)生著重要作用的南宋花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)說(shuō)是劃時(shí)代意義的重要畫(huà)作之一。

這幅畫(huà)，在鳧的喙及頭部仍帶有工筆的意味，但并非勾染，而是以筆寫(xiě)出，表明其與宋人工筆有了質(zhì)的不同。對(duì)于用筆的解放以及筆意的強(qiáng)調(diào)是元代繪畫(huà)的基本特征。在表現(xiàn)筆墨生機(jī)的同時(shí)仍然對(duì)物的形理予以注意，在這一點(diǎn)上仍然與宋畫(huà)保持著內(nèi)在的聯(lián)系，是元代繪畫(huà)價(jià)值的保障。這也是趙孟頫的理想所在，他對(duì)此畫(huà)“世人皆不及”的評(píng)語(yǔ)，確也體現(xiàn)了陳琳此畫(huà)的高度。此作與同時(shí)代的任仁發(fā)的《春水鳧鷺圖》是一種對(duì)比，一舊一新，望而可知。

陳琳是中國(guó)元代著名花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家，是花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)由初創(chuàng)到成熟的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期的一個(gè)重要代表畫(huà)家。對(duì)山水、花鳥(niǎo)、人物創(chuàng)作皆有所得，存世花鳥(niǎo)畫(huà)僅《溪鳧圖》一件，另有山水畫(huà)傳世，如《秋山行旅圖》、《蒼崖古樹(shù)圖》等，都屬于水墨寫(xiě)意畫(huà)法。

陳琳自幼繼承父業(yè)，并得趙孟頫指授，故其畫(huà)帶有士氣。山水、花草、禽鳥(niǎo)，無(wú)不精工，尤善花鳥(niǎo)。陳琳注重臨摹古法，又有所創(chuàng)新，改變了南宋院體畫(huà)陳陳相因的畫(huà)風(fēng)習(xí)尚，畫(huà)名獨(dú)步一時(shí)。

在元代與陳琳相類似的畫(huà)家還有王淵、張中、邊魯?shù)龋餐鸬搅嘶B(niǎo)畫(huà)承上啟下的作用。陳琳的《溪鳧圖》與其他畫(huà)家的作品一起成為一種標(biāo)向，在花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展中做出了兩個(gè)方面的貢獻(xiàn)。其一是把繪畫(huà)中的行利之分逐漸地引導(dǎo)到一種新的審美境界中去，展現(xiàn)文人畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展，與此同時(shí)，其自身也成為了一種傳統(tǒng)。將宋人繪畫(huà)中的嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整、刻畫(huà)的造型，逐步向松靈、抒寫(xiě)、淡冶轉(zhuǎn)移。二是把黃家的設(shè)色體制水墨化，其特征是1、保持黃體的基本構(gòu)圖和嚴(yán)格的造型性，但在表現(xiàn)形式上由緊轉(zhuǎn)松。2、將對(duì)于形廓的勾勒線描，變纖細(xì)為可以粗重并加強(qiáng)其抒寫(xiě)性。3、變體面的色彩呈現(xiàn)為墨分五彩，變?nèi)\九染的渲染法為皴、擦、書(shū)寫(xiě)為主的干濕表現(xiàn)。它為其后的明清花鳥(niǎo)畫(huà)追求筆墨情趣打開(kāi)了方便之門(mén)。受其直接影響的當(dāng)為明代中期的吳門(mén)畫(huà)派了。

沈周作為吳門(mén)畫(huà)派的領(lǐng)袖，繼承并發(fā)揚(yáng)了元代水墨花鳥(niǎo)，開(kāi)啟了典型的明代花鳥(niǎo)風(fēng)格，變?cè)说乃尚愕睘槔侠睒愫?，他所?chuàng)立的水墨寫(xiě)意風(fēng)格對(duì)吳門(mén)畫(huà)家影響極大，分析其存世作品，大致可分為兩類，一類為沒(méi)色沒(méi)骨法，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆工致，設(shè)色淡冶，其質(zhì)樸清雅的格調(diào)極似元代的錢(qián)選、陳琳，如圖二《樹(shù)下蒼鵝圖》荔枝的果和葉的畫(huà)法來(lái)自錢(qián)選，而鵝的畫(huà)法顯然得自于陳琳。另一類則為水墨寫(xiě)意，筆墨放逸結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，但仍保持了造型的準(zhǔn)確和用筆的含蓄，但較之元人的松靈和淡冶似乎更為渾厚沉著，圖三如《秋塘野鶩圖》畫(huà)中野鶩的畫(huà)法似直接受陳琳的影響，但比之陳琳的松秀淡冶則顯的老辣撲厚，而芙蓉的畫(huà)法則和元人張中如出一轍，明人王世貞評(píng)沈周云：“石田氏能以淺色淡墨作之，而神來(lái)更自翩翩，所謂妙而真也”[v]。明人董其昌題其《花卉寫(xiě)生冊(cè)》云：“寫(xiě)生花鳥(niǎo)與山水不能兼長(zhǎng)，惟黃要叔能之……，我朝則沈啟南一人而已，此冊(cè)寫(xiě)生更勝山水”沈周的花鳥(niǎo)在繼承元人水墨花鳥(niǎo)的基礎(chǔ)上,不僅擴(kuò)大了元人花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)題材，并且以清新、秀雅、老辣厚重的畫(huà)風(fēng)開(kāi)啟了明清大寫(xiě)意花鳥(niǎo)先河，以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力影響了后來(lái)者，如文征明、陳淳、徐謂、周之冕以及清代揚(yáng)州八怪、海派等，使他們通過(guò)沈周這座橋梁，上追宋元，對(duì)于元代水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)的光大起到了重要的作用。