   小凱哥：每一篇文章，只為開拓你的拍攝思路！ 沒有權(quán)威，只有經(jīng)典。攝影這種非常感性的視覺藝術(shù)更是如此，誰(shuí)都不能說(shuō)誰(shuí)比誰(shuí)更好，只能說(shuō)誰(shuí)更經(jīng)典。經(jīng)典就是用最恰當(dāng)?shù)男问?，反映時(shí)代特征并能流傳于后世的作品。 開設(shè)《學(xué)攝影，就要多看大師作品》欄目，就是希望大家從大師經(jīng)典作品里，能夠找到自己想要的形式，去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的內(nèi)容，讓我們拍攝的每一個(gè)場(chǎng)景，都有最恰當(dāng)?shù)姆绞?，從而提升拍攝照片的價(jià)值。這就是本欄目的用意所在。 這一期，介紹的是著名俄籍法國(guó)攝影師——哈爾斯曼
哈爾斯曼自傳 摘自《哈爾斯曼攝影藝術(shù)》陳頤等編譯 1906年5月2日，我出生在俄羅斯拉脫維亞的里加市。我父親是牙醫(yī)，母親在我出生時(shí)辭掉了她的教師職業(yè)。這件事對(duì)我來(lái)說(shuō)是很重要的。
我是在15歲迷上攝影的。當(dāng)時(shí)我在家里的閣樓上發(fā)現(xiàn)了一架舊的照相機(jī)。我父親只是在閑暇時(shí)擺弄它，但最后還是把它收起來(lái)了。我用自己積攢的錢買了一本談攝影的書，書上說(shuō)還要備置玻璃干板（當(dāng)時(shí)歐洲尚沒有膠卷）。 我買了一些，拍的是妹妹在窗邊。我在浴室里借著紅燈泡為第一張底板顯影。這是我一生中一個(gè)最奇妙的時(shí)刻。在暗紅的燈光下，我目不轉(zhuǎn)睛地盯著一個(gè)奇跡：乳白色的底片上漸漸顯出了黑色的輪廓，終于形成了我生平拍的第一張照片。
從那時(shí)起，我口袋里的錢全花在這個(gè)新的嗜好上了。不知不覺我成了家庭攝影師。每次旅行都是由我拍些常見的旅行照片。但我拍的大部分還是我的朋友們，女朋友們以及朋友的女朋友們。那時(shí)我試圖用照相機(jī)去描述他們的臉?，F(xiàn)在回想起來(lái)。 那也是一個(gè)先兆：在攝影中，這種對(duì)人面部的探求研究從未離開過(guò)我。奇怪的是我所見到的每張面孔上似乎都隱藏著另一個(gè)人。這個(gè)秘密的顯露是稍縱即逝的。后來(lái)，我抓住這種顯露的發(fā)現(xiàn)，想不到成了我一生追求的目標(biāo)和特別的嗜好。我成了一個(gè)發(fā)掘被攝者內(nèi)心世界的人。
我過(guò)著受保護(hù)的生活。在里加，學(xué)生要同時(shí)學(xué)習(xí)五中語(yǔ)言：列特語(yǔ)，俄語(yǔ)，德語(yǔ)，法語(yǔ)和拉丁語(yǔ)。我在班里名列前茅，而且在后三年里一直是班長(zhǎng)。我父親希望我去學(xué)醫(yī)。但是我一直認(rèn)為電氣工程是未來(lái)最偉大的職業(yè)。18歲時(shí)，中學(xué)畢業(yè)后我便到德國(guó)的德累斯頓學(xué)習(xí)工程學(xué)去了。
兩三年后，在巴黎學(xué)習(xí)藝術(shù)的妹妹愛上了一個(gè)法國(guó)青年。我去巴黎參加了他們的婚禮。當(dāng)時(shí)這個(gè)充滿生機(jī)的城市無(wú)疑是世界藝術(shù)的中心，它給我以強(qiáng)烈的印象，使我決定在那里繼續(xù)我的學(xué)業(yè)。（在此前哈爾斯曼遭遇了他人生中最慘痛的經(jīng)歷——在一次去奧地利阿爾卑斯山脈的旅行中，父親不幸墜落山崖而亡。年僅22歲的哈爾斯曼因?yàn)槭仟q太人的身份，而且語(yǔ)言不通，被當(dāng)時(shí)的激進(jìn)勢(shì)力指控謀殺父親而被拘禁，被判了十年勞役和監(jiān)禁。身心遭受重創(chuàng)的哈爾斯曼幾度試圖自殺，直至1930年底，哈爾斯曼因?yàn)榉谓Y(jié)核病而被釋放）
自從我將人的面部作為攝影最有趣的主題之后，我希望我能夠像我所喜愛的作家，如托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基那樣，用心理學(xué)的深度和公正的人生觀去研究人的本質(zhì)。我看了當(dāng)時(shí)在巴黎最時(shí)髦的攝影作品，我不喜歡這些照片。 他們雜亂無(wú)章，矯揉造作，華而不實(shí)。我要逆流而上。我要用自己的作品證明攝影是能夠逼真、強(qiáng)烈、簡(jiǎn)潔并非常敏銳的。于是我決定，我要占有一席之地。我告訴媽媽我將放棄學(xué)業(yè)，當(dāng)個(gè)攝影家，這消息使她很難過(guò)。我的數(shù)學(xué)教授對(duì)我說(shuō)：“哈爾斯曼，再過(guò)幾個(gè)月你就獲得工程學(xué)位了，而你卻想當(dāng)一個(gè)攝影師！”但是我主意已定。我是一個(gè)倔強(qiáng)的青年，而且我那時(shí)相信我的主意是完全明智和正確的。
當(dāng)時(shí)在巴黎我沒有一個(gè)人可以請(qǐng)教，我只好憑摸索和自學(xué)尋找一切。我不斷在暗室里探索，我懂得創(chuàng)造過(guò)程要一步步進(jìn)行。對(duì)我來(lái)說(shuō)，每一張肖像照都是我自己對(duì)主題的闡述。我感到，我的照片從始至終都要由我自己來(lái)設(shè)計(jì)和控制。攝影的技術(shù)使我的主題有可能得到最有力、最明確而不是軟弱偶然的表現(xiàn)。
一年以后，我已經(jīng)有一些得意之作了，但可惜沒有一張是名人的。由于我長(zhǎng)期對(duì)文學(xué)感興趣，我決定為一些我欣賞的作家拍照。我找到當(dāng)時(shí)法國(guó)最偉大的作家安德烈·紀(jì)德，要求替他拍照，他同意了。于是，我?guī)е障鄼C(jī)和兩個(gè)泛光燈去他所住的瓦諾大街公寓。就是在為紀(jì)德拍攝照片的過(guò)程中我有了一個(gè)非常重要的發(fā)現(xiàn)。紀(jì)德很想有一張他本人的標(biāo)準(zhǔn)照片。 因此當(dāng)我去他房間時(shí)，他擺了一個(gè)很優(yōu)美的姿勢(shì)。我找到了最好的角度，擺好了燈，打開了快門，拿開毛玻璃，放上底片夾子，滑動(dòng)夾子，按下快門，拿開毛玻璃，放上新底片夾子，滑動(dòng)夾子，按下快門，一切正常。但是就在這幾秒鐘之內(nèi)，紀(jì)德緊張得難以忍受，就在我曝光時(shí)他的姿勢(shì)忽然變了。 這種情形一次又一次地重復(fù)，最終我意識(shí)到，拍攝之前的三秒鐘必須減少到零。如果一個(gè)攝影師對(duì)捕捉最重要的時(shí)刻真感興趣，那在這個(gè)決定關(guān)頭出現(xiàn)時(shí)，他必須不失時(shí)機(jī)地?fù)屌南聛?lái)。我徹夜未眠，在第二天早晨，我設(shè)計(jì)了一個(gè)小裝置，它能將這段過(guò)長(zhǎng)的時(shí)間減少一半。
這個(gè)小玩意我用了一年多，它使我產(chǎn)生了靈感，我開始設(shè)計(jì)一種新的雙鏡頭反光照相機(jī)。這種照相機(jī)可以拍攝更大的照片（9X12厘米），因此，這使我能夠達(dá)到我對(duì)肖像照所需的技術(shù)完善程度。雖然我很快遇到光學(xué)方面的困難，但是我學(xué)工程的資歷和光學(xué)知識(shí)使我受益匪淺。 我找到一個(gè)老木匠，他爺爺曾為達(dá)蓋爾做了第一架照相機(jī)。他用優(yōu)質(zhì)的紅木和靈巧的雙手完成了我的設(shè)想。我現(xiàn)在有了一個(gè)極為有用的工具，它有兩個(gè)210毫米焦距的天塞鏡頭，我認(rèn)為它是我獨(dú)有的，正是它影響了我拍攝人物肖像的全部風(fēng)格 。我不是站在攝影機(jī)旁邊像一個(gè)旁觀者看一件東西，而是透過(guò)照相機(jī)看著拍攝對(duì)象。被攝者想要看到我的眼睛，就只有盯著鏡頭。其結(jié)果是，我開始得到了這樣的照片，他所捕捉到的不再是呆板地盯著鏡頭的表情，而是充分顯示著反映其獨(dú)特的個(gè)性的表情。
我開始出名了。演員和作家找我，像《Voild》、《Vu》、《Vague》這樣的雜志要我為他們工作。我參加了攝影展覽。在一個(gè)關(guān)于影展的評(píng)論中我看到了這樣的評(píng)語(yǔ)：“菲利普·哈爾斯曼很可能成為目前法國(guó)最優(yōu)秀的肖像攝影家?！边@一評(píng)論對(duì)我產(chǎn)生了奇妙的影響。 當(dāng)然，這是吹捧我，但是它卻永遠(yuǎn)改變了我對(duì)自己的作品簡(jiǎn)單而放任的態(tài)度，我有了一種新的責(zé)任感。注視著我自己的攝影作品，我惶惑了：他們難道真的稱得上“可能是法國(guó)最優(yōu)秀的肖像攝影家”的作品嗎？在此之前，我給一個(gè)特別有趣或非常困難的對(duì)象拍照要用兩張，甚至可能到12張干板。看過(guò)評(píng)論后，我的干板數(shù)量則成二三倍的增加。
也許就是因?yàn)檫@個(gè)評(píng)論，有一天一個(gè)年輕的法國(guó)姑娘出現(xiàn)在我面前，她膽怯地問(wèn)我，她是否可以拜我為師。她在我的工作室工作了一年之后，她——伊馮娜成為一個(gè)獨(dú)立的攝影師，兩年后我們結(jié)婚了。我常常在開玩笑的時(shí)候勸告年輕的攝影家們，擺脫競(jìng)爭(zhēng)的最好方法就是和他或她結(jié)婚。
幾年后我們有了一個(gè)女孩。我們給她起名叫艾琳，意思就是“和平”。但是，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，伴隨而來(lái)的是德國(guó)飛機(jī)襲擊了法國(guó)。我妹妹帶著她的孩子們?nèi)チ嗣绹?guó)，我讓妻子和女兒也跟他們一起走了。 兩周后，巴黎淪陷。我在自己的車?yán)锖统汕先f(wàn)的巴黎人一道行駛在法國(guó)南方的道路上。我隨身所帶的全部物品是一些衣物和我的哈爾斯曼照相機(jī)，還有一些照片。最后我到了馬賽，找到了那里的英國(guó)領(lǐng)事。他告訴我，由于我持的是拉脫維亞護(hù)照，而且今后7年的拉脫維亞移民額（每年18人）已滿額，我不能去美國(guó)了。我知道伊馮娜帶的錢快用光了，而且她因懷著我們的第二個(gè)孩子不能去工作，我真絕望了。 我妹妹和妻子去拜訪了阿爾貝·愛因斯坦，在這之前的十年中我曾和他通過(guò)信。她們也曾請(qǐng)求他幫助過(guò)我，于是在愛因斯坦教授的推薦下，我的名字被列入歐洲藝術(shù)家和作家的名單中，這些人可以得到有伊利諾·羅斯夫人組織的緊急救護(hù)委員會(huì)的護(hù)照
1940年11月10日我到達(dá)了紐約，開始了非常艱苦的生活。我在法國(guó)有名，但在美國(guó)幾乎沒有一個(gè)人知道我。我會(huì)講5種語(yǔ)言，但對(duì)英語(yǔ)幾乎不懂。我沒有朋友，沒有錢。我花費(fèi)了3個(gè)月的時(shí)間去找工作，最后和黑星攝影社簽訂了兩年的合同。他們派我去照各類的照片，其中包括雜耍馬戲和許多游行。在這期間，我只好去學(xué)多次曝光的技術(shù)。 我買了一個(gè)超壓強(qiáng)烈溢光燈，一個(gè)舊的放大機(jī)，并且向我的朋友們宣布說(shuō)我已成為專業(yè)攝影家。我用這盞燈工作，試驗(yàn)了幾個(gè)月，力求探索出它的奧秘：燈光在不同的情況下如何表現(xiàn)畫面的基調(diào)和情緒，并從外表上改變?nèi)宋锏男蜗?。通過(guò)這種實(shí)踐我獲得了基本的知識(shí)，她使我終生受益。
康妮喜歡拍照。幾個(gè)月后她把照片薄給化妝品大王愛麗絲帕斯·安頓看，這位女巨頭當(dāng)即認(rèn)定，這正是她一直為其“紅維克多麗”唇膏尋找的廣告照片。廣告轟動(dòng)了全國(guó)，廣告商們把我照的康妮頭像印在旗子上，康妮·福特一下子變成了名人。 這是我在美國(guó)的第一次突破。這張照片贏得了藝術(shù)大師俱樂部金獎(jiǎng)并為我打開了許多扇大門。一張流行的女士帽的特寫使我第一次登上《生活》雜志的封面。當(dāng)時(shí)，一個(gè)雜志攝影師最大的成功就是能讓自己的作品上《生活》雜志的封面。 這無(wú)異是贏得了一場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，因?yàn)槊恐艿姆饷媸窃诖罅坎煌瑑?nèi)容的照片中精選出來(lái)的。我向《生活》雜志投稿的第二張照片也順利上了封面。從此，《生活》雜志開始經(jīng)常選用我拍的不同類型的照片，特別是他們需要一張有趣的照片做封面時(shí)便來(lái)找我。 《生活》雜志封面刊登了我101幅照片，這個(gè)記錄一直是我最感自豪的成就之一。
我逐漸成了一個(gè)非常忙的攝影師。我的生活總是充滿樂趣，因?yàn)槲覐牟换乇芴魬?zhàn)和新的環(huán)境里體驗(yàn)我自己的機(jī)會(huì)。有時(shí)候這些工作包含著攝影學(xué)中專門的技巧，這種技巧常常使我著迷。當(dāng)我在40年代初遇見薩爾瓦多·達(dá)利時(shí)，由于他在自己的繪畫中與我作相似的共同探求，使我得以在這一鄰域內(nèi)獲得發(fā)展。我們?cè)谝黄鸬牡谝慌髌肪喸炝宋覀兿嗷ラg的友誼，他導(dǎo)致我創(chuàng)作了一系列不同凡響的照片。 達(dá)利是誰(shuí)？他是超現(xiàn)實(shí)主義的倡導(dǎo)與實(shí)踐者，下面這幅畫作似乎可以令人想起在某個(gè)課本上……
究竟達(dá)利和哈爾斯曼合作產(chǎn)生了什么作品？我們一起來(lái)看看！
和達(dá)利的合作讓哈爾斯曼的事業(yè)上升到了一個(gè)新的高度，他自己對(duì)超現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域的表達(dá)也從未停止。
在不同的領(lǐng)域進(jìn)行的攝影工作使我有了新的認(rèn)識(shí)，產(chǎn)生了新的熱情，甚至對(duì)人物肖像攝影的精髓也有了更深層的理解，這使我又回到了肖像攝影的研究上去。重要的問(wèn)題是：要記住被攝者的姿態(tài)是完全受人擺布的，很少有人能立即擺脫自我意識(shí)而在照相機(jī)前表現(xiàn)得若無(wú)其事那般的自然。幾乎在所有場(chǎng)合中，都要由攝影師來(lái)幫助被攝對(duì)象的引導(dǎo)比只運(yùn)用照相機(jī)和閃光燈重要得多。 哈爾斯曼后期的肖像作品是這樣的
哈爾斯曼一生中拍了許多的人，他不會(huì)固定的用一種方法拍攝人物肖像而是為了反映人物本身采取不同的方式，所以他拍攝的人各式各樣。大家熟知的很有意思的就是一組關(guān)于“跳躍”的照片，我們一起來(lái)看看。
我在生活中進(jìn)行攝影，所最感興趣的就是人。一個(gè)人在一生中是不斷變化的。他的思想和氣質(zhì)在變，他的表現(xiàn)方式以致他的外表也在變。這樣我們就遇到了肖像攝影中一個(gè)極為麻煩的問(wèn)題：如果一個(gè)人的外表是由無(wú)數(shù)個(gè)不同的側(cè)面組成，那么在這中間我們究竟應(yīng)該捕捉哪一個(gè)呢？對(duì)我來(lái)說(shuō)，回答永遠(yuǎn)是那個(gè)最能充分顯示他內(nèi)心和外表的側(cè)面。這樣的照片才能稱之為真正的肖像照片。無(wú)論是今天，還是一百年后，一張真正的肖像照都是一個(gè)內(nèi)心和外表的真實(shí)寫照。
FRANCE. 1936. Raymond DUNCAN.
The American actress Sharon TATE. 1966.
USA. 1946. Russian ballet dancer & model Rikki SOMA, Mother of Angelica HUSTON.
1944. American actor Humphrey BOGART.
USA. California. Hollywood. Universal Studios. British film director Alfred HITCHCOCK, at the time of the filming of his movie The Birds.
菲利普·哈爾斯曼生平簡(jiǎn)介 1906年5月2日：生于拉脫維亞首府里加市。其父為牙醫(yī)，其母為教師 1921年（15歲）：開始用父親的相機(jī)為親友拍照，并購(gòu)買有關(guān)書籍自學(xué)攝影 1924年（18歲）：中學(xué)畢業(yè)后到德國(guó)累斯頓學(xué)習(xí)電氣和機(jī)械。與此同時(shí)學(xué)習(xí)英、德、法、俄、西班牙和拉丁語(yǔ)。常到歐洲各著名博物館參觀，對(duì)其中的肖像畫尤其有興趣。 1930年（24歲）：到巴黎參加其妹的婚禮，因喜歡這個(gè)城市的文化氣氛，決定住在巴黎搞攝影。購(gòu)得結(jié)影清晰的天塞鏡頭。從此，他的清晰細(xì)膩的作品開始在《時(shí)尚》、《看》等刊物上發(fā)表。 1934年（28歲）：伊芙妮·摩塞爾（Yvonne Moser)開始擔(dān)任他的攝影助手。 1936年（30歲）：自行設(shè)計(jì)出9X12厘米的雙鏡頭反光相機(jī)，由當(dāng)年為達(dá)蓋爾制作相機(jī)的老木匠制造，配有兩個(gè)210毫米的天塞鏡頭。這臺(tái)相機(jī)決定了哈爾斯曼的攝影風(fēng)格，作品開始成名。舉辦第一次個(gè)人影展。 1937年（31歲）：與伊芙妮結(jié)婚（伊已成為有成就的兒童攝影師）。 1940年（34歲）：二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，巴黎淪陷，在愛因斯坦的幫助下，赴美避難。 1941年（35歲）：與黑星圖片社簽訂兩年合同，結(jié)識(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利，兩人開始了長(zhǎng)達(dá)30年的合作。 1942年（36歲）：開始為《生活》雜志拍攝封面，此后其作品不斷被采用，累計(jì)達(dá)101幅之多，成為他畢生最感自豪的成就之一。 1945年（39歲）：被美國(guó)雜志攝影家協(xié)會(huì)選為第一任主席 1947年（41歲）：為愛因斯坦拍照。設(shè)計(jì)制造出三臺(tái)改進(jìn)型的4X5英寸雙反相機(jī)，一直用到晚年。 1948年（42歲）：拍攝“一切都浮在空中”的《原子的達(dá)利》獲得空前成功。 1949-1951年（43-45歲）：第一次回歐洲拍攝文藝名流。參加馬格南（Magnum)圖片社，影集《法國(guó)人》出版。 1952年（46歲）：為瑪麗蓮·夢(mèng)露拍攝照片刊登《生活》周刊封面。 1954年（48歲）：《達(dá)利的胡子》出版。 1956年（50歲）：《生活》雜志派他周游17個(gè)國(guó)家選拍“最美麗的女郎”。 1958年（52歲）：美國(guó)《大眾攝影》選他為世界十大攝影名家之一。 1959年（53歲）：《哈爾斯曼的跳躍攝影》200多幅照片集結(jié)出版。CBS電視臺(tái)報(bào)道他的工作和生活。 1960年（54歲）：《生活》雜志派他前往蘇聯(lián)拍攝采訪 1961-1962年（55-56歲）：《菲利普·哈爾斯曼論攝影意念的產(chǎn)生》出版。與阿威頓、佩恩等人組成“名攝影家學(xué)?！?。 1963年（57歲）：在華盛頓舉辦個(gè)展。塞拉庫(kù)斯新聞學(xué)院授予其“紐豪斯采訪成就獎(jiǎng)”。 1966-1969 年（60-63歲）：為美國(guó)郵票拍攝愛因斯坦肖像：為尼克松總統(tǒng)拍攝標(biāo)準(zhǔn)像。 1972年（66歲）：《視線內(nèi)外》展出并出版。體質(zhì)下降，縮小攝影室規(guī)模。 1975年（69歲）：美國(guó)雜志攝影家協(xié)會(huì)授予他“終身成就獎(jiǎng)”。 1979年（73歲）：在紐約國(guó)際攝影中心舉辦大型個(gè)人影展。6月25日在紐約去世。 |
|
|
來(lái)自： 黃之中 > 《藝術(shù)與影視》
