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文藝復(fù)興是個(gè)說(shuō)不完道不盡的精彩話題，今天萌要給大家說(shuō)的就是油畫之父揚(yáng)·凡·艾克和胡伯特·凡·艾克。說(shuō)起西方繪畫，會(huì)直接想到油畫，而揚(yáng)·凡·艾克可以說(shuō)是油畫的發(fā)明者，被稱為“油畫之父” 。 我們對(duì)揚(yáng)·凡·艾克并沒(méi)有太多的了解，藝術(shù)史中關(guān)于他的記載最早出現(xiàn)在1422年。 
喬凡尼·阿爾諾芬尼像 西方繪畫大師胡伯特·凡·艾克與楊·凡·艾克兩人是兄弟。以發(fā)明了一種油畫技法、使畫作具有豐富、密集和持久的色彩而著名。艾克可能并不是油畫的發(fā)明者，但他提供了表現(xiàn)物體的質(zhì)感、光線和自然空間效果的技法，達(dá)到了寫實(shí)主義的高峰。其寫實(shí)主義也帶有宗教觀念，因此其風(fēng)俗畫披上了宗教象徵的外衣，風(fēng)景畫中閃爍的光線也意味著神的寓意。
阿爾諾芬尼夫婦像 1434
畫家凡·艾克在《阿爾諾芬尼夫婦像》這里描繪了尼德蘭典型的富裕市民的新婚家庭，凡艾克用極其細(xì)膩的筆調(diào)，逼真地刻畫了年輕阿爾諾芬尼夫婦夫婦倆的肖像。 如此美好神圣的場(chǎng)面，凡·艾克當(dāng)然不能錯(cuò)過(guò)，于是他把自己也畫進(jìn)了畫里。大家看墻上的那面鏡子，里面顯示出來(lái)的剛好有三個(gè)人，那個(gè)藍(lán)衣服的男子就是在他們對(duì)面作畫的凡·艾克了。
單說(shuō)下個(gè)人最喜歡的物象，位于畫面中心的鏡子，畫家也把自己名字簽在了它上方，拉丁文“1434年揚(yáng)·凡·艾克曾在此”的意思，看完鏡中大戲，會(huì)覺(jué)得這話也或許含義非凡。這幅《圣羊的禮贊》是根特祭壇畫之一，24幅畫面中最大的一幅。在宏偉的風(fēng)景中，展開(kāi)了一幅崇拜圣靈羔羊的場(chǎng)面。
圣羊的禮贊
凡·艾克 尼德蘭 1425-1429年 木板油畫 137.7x242.3cm 根特圣巴蒙教堂藏 畫家在這幅畫中仔細(xì)地描繪了自然景色、空間透視、光線的變化，對(duì)眾多的人物也進(jìn)行了逐一的刻畫。由于采用了油畫描繪，使畫面色彩顯得特別透明鮮艷。根特祭壇畫 這幅畫可以稱為世界上第一件真正的油畫作品。 據(jù)傳，艾克兄弟是油畫的發(fā)明者，之前的畫料是用蛋清調(diào)和，而凡艾克使用松脂和亞麻油等來(lái)調(diào)和后，可以多次描畫，所以也有人稱他為油畫的奠基人。 
根特祭壇畫
凡·艾克兄弟 尼德蘭 教堂屏風(fēng)橡木板油畫 1415-1432年 343×440厘米 根特市圣巴蒙教堂藏 色彩鮮明，輝煌艷麗，經(jīng)過(guò)數(shù)百年之后，畫面仍然如初，這在當(dāng)時(shí)的確是一種繪畫技法上的突進(jìn)。所以，《根特祭壇畫》在繪畫史上的意義，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般的思想內(nèi)容和藝術(shù)形式處理上的革新和獨(dú)創(chuàng)，而是開(kāi)創(chuàng)了整個(gè)歐洲繪畫的新紀(jì)元。
據(jù)說(shuō)這幅畫是胡伯特·凡·艾克和弟弟揚(yáng)·凡·艾克共同完成的，但是1426年哥哥去世，由弟弟揚(yáng)·凡·艾克一人畫至1432年完成，歷時(shí)18年，可謂鴻篇巨作。 凡·艾克同他的兄長(zhǎng)胡伯特·凡·艾克共同完成了許多作品。其中最著名的是為根特市教堂畫的“根特祭壇畫”。 
洛林大臣的圣母像
凡·艾克 尼德蘭 1435年 畫板油畫 66x62cm 巴黎盧浮宮藏 《洛林大臣的圣母像》同根特祭壇畫一樣是根特市長(zhǎng)訂制祭壇畫,"命運(yùn)也相同"一樣是與哥哥合作沒(méi)完成后由弟弟完成的作品。這幅畫它標(biāo)志著一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)和人文主義藝術(shù)的誕生，并奠定了尼德蘭文藝復(fù)興藝術(shù)的基礎(chǔ)。由于《根特祭壇畫》是運(yùn)用油調(diào)出來(lái)的顏色繪制而成，因此凡艾克兄弟成為歐洲油畫的創(chuàng)始人。 根特祭壇畫局部 關(guān)于揚(yáng)·凡·艾克有一些詳細(xì)的材料，保留下來(lái)的作品也有18件之多，哥哥胡伯特·凡·艾克的生平則不詳。揚(yáng)·凡·艾克與同時(shí)期的胡伯特·凡·艾克合稱為凡·艾克兄弟。二人同為文藝復(fù)興時(shí)期尼德蘭的偉大畫家，是尼德蘭文藝復(fù)興的奠基者。根特祭壇畫局部 1432年祭壇畫完成時(shí)，曾使揚(yáng)·凡·艾克的名聲大振，在一片褒獎(jiǎng)聲中，人們似乎已經(jīng)忘記了早已去世的胡伯特為此畫作出的貢獻(xiàn)。但是具有高尚美德的揚(yáng)·凡·艾克卻在作品的銘文中記敘了他對(duì)兄長(zhǎng)的敬愛(ài)之情。
The Madonna in the Church,1437-1439 另外，凡·艾克在這幅畫上采用了一種新的油色畫法，使畫面能保持經(jīng)久鮮潤(rùn)和美麗。據(jù)說(shuō)，他是油畫的最初發(fā)明者。不管是否確切，他在試驗(yàn)用油調(diào)色，并取得油畫的藝術(shù)效果方面，是開(kāi)拓者。他最先使用了新的涂料——松脂或乳劑。根據(jù)古代美術(shù)史家瓦薩里的記載，揚(yáng)·凡·艾克用快干油來(lái)作畫，能使畫面在一晝夜間就可干燥而且不怕潮濕。后來(lái)很快傳到了意大利，并被那里的畫家所采用。
畫家揚(yáng)·凡·艾克還曾多次試驗(yàn)，采用摻有稀釋油的調(diào)料液，使顏色易于調(diào)和，便于運(yùn)筆，同時(shí)又可層層敷設(shè)，使畫面透明鮮亮，這種突破性的創(chuàng)造也是很有意義的。 事實(shí)上，從他以后，油畫就在歐洲各地的畫家中逐漸傳布開(kāi)了。 
瑪爾卡萊像
凡·艾克 尼德蘭 木板油畫 1439年 32.6×25.8厘米 布魯日美術(shù)館
魯斯卡的圣母
凡·艾克 尼德蘭 木板油畫 1436年 65.5×49.5厘米 法蘭克福西尤泰代爾美術(shù)館
帕勒的圣母
凡·艾克 尼德蘭 木板油畫 1436年 122×157厘米 布魯日美術(shù)館
在他生命的最后10年中，主要致力于肖像畫的創(chuàng)作，注重刻畫人物的表面細(xì)節(jié)和內(nèi)在情感，并成為近代肖像畫的開(kāi)拓者。 - END -
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