原創(chuàng)：印染墨畫 2020—11—29

對比，在我們生活中也無處不在，如紅花與綠葉，高樓和茅草屋，天鵝與青蛙……等等。

不可否認(rèn)的是，對比反差強(qiáng)烈的作品，更加容易給人留下印象。

紅花與綠葉

明與暗，黑與白

而在攝影創(chuàng)作中，為畫面制造出對比是攝影者常用的表現(xiàn)手法之一。

如果能善于發(fā)現(xiàn)事物特質(zhì)，營造、利用對比，是增強(qiáng)畫面視覺沖擊力，使照片主題更鮮明、更吸引人、更富有內(nèi)涵的好辦法。

納入相對靜止的人物作為對比，畫面會更加豐富有趣。

光與影交錯(cuò)，散發(fā)醉人魅力。

1、大小對比

在攝影構(gòu)圖中，經(jīng)常利用大小對比來突出主體，這種利用視覺反差形成的對比差異，最能吸引人的注意力，給人留下深刻印象。

通常分為兩種：以小襯大，突出大的高聳、氣勢磅礴；以大襯小，突出小的精致、婉約。

拍攝水景時(shí)，加入小船，突顯水面宏大的氣勢，小的越小，大的就越顯得大。

除此之外，利用大小對比法不僅可以調(diào)整畫面的空間感、距離感。

使畫面產(chǎn)生張力， 而且可以打破畫面的死板平衡，使拍攝主體變得引人注目。

近距離拍攝，使畫面前方的向日葵看起來比后面的向日葵大得多，通過懸殊的尺寸比例來突出重點(diǎn)。

這種構(gòu)圖方式多用廣角鏡頭實(shí)現(xiàn)，廣角鏡頭容易產(chǎn)生前大后小的透視效果，可突出主、陪體之間的形態(tài)差異和距離感。若采用非廣角鏡頭拍攝，可以選擇外形相差大的主、陪體，來呈現(xiàn)大小對比的關(guān)系。

2、光影明暗對比

利用畫面中照射在主體上的明亮光線和畫面其他區(qū)域形成的明暗反差，可以更好的突出主體在畫面中的地位。

利用明暗對比的手法，一般的處理方式是將最亮的部分作為主體，放在畫面的顯要位置，其余部分處在暗影中，通過光影效果增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

光線將蟬打亮，而樹干和其他景物則處于弱光環(huán)境中，形成光影效果，使作品有獨(dú)特的魅力。

當(dāng)然，也可以反其道而行，將暗的部分作為畫面主體，如剪影的拍攝。

剪影由于前景和背景之間的大光比，導(dǎo)致在前景中的主體我們看不到任何的細(xì)節(jié)，只能夠看到一個(gè)黑暗的輪廓。

3、虛實(shí)對比

虛實(shí)對比是攝影創(chuàng)作中一種比較特別的表現(xiàn)方式。

拍攝對象本身不存在虛實(shí)的關(guān)系，但在相機(jī)的設(shè)置與鏡頭的運(yùn)用下，可使畫面達(dá)到一種虛實(shí)對比的效果。

虛化背景，以達(dá)到虛實(shí)對比，突出葉子主體。

運(yùn)用虛實(shí)對比主要突出的是畫面的主體，并渲染出畫面氣氛，增強(qiáng)了畫面藝術(shù)感染力。

通常一般又分為前景虛化、背景虛化，這是鏡頭特有的語言。

利用長焦，有效地虛化背景，同時(shí)，減去雜亂背景，著重表現(xiàn)葉子的細(xì)膩和質(zhì)感。

前景虛化，是個(gè)絕對能增加畫面氛圍的手法，相比較背景虛化，前景虛化更加夢幻。

4、動(dòng)靜對比

所謂動(dòng)靜對比就是指畫面中同時(shí)存在靜止與運(yùn)動(dòng)的物體，通過兩者不同狀態(tài)的對比以表現(xiàn)畫面的動(dòng)感。

蜻蜓與荷花，一動(dòng)一靜形成了趣味性的對比，為畫面增添了活力與趣味。

在動(dòng)靜對比的手法中，我們既可以讓主體虛化，也可以讓環(huán)境或背景虛化。

在使用動(dòng)靜對比這種手法進(jìn)行拍攝時(shí)，靜止的景物一定要處于絕對靜止的狀態(tài)，不能出現(xiàn)模糊或虛化的效果。

采用追焦拍攝，以實(shí)現(xiàn)動(dòng)靜對比，突出了畫面的動(dòng)感。

利用靜止的植被作為前景，為畫面增加層次感和空間感，同時(shí)動(dòng)靜對比，突顯水的流動(dòng)感。

5、色彩對比

色彩作為攝影創(chuàng)作不可或缺的元素，在攝影中，除了構(gòu)圖和光影外，最影響照片美觀的就是色彩了。

兩種或兩種以上的色彩并置在一起時(shí)，由于色彩的灰艷、明暗程度等不同而顯現(xiàn)出各自的個(gè)性差異，相鄰區(qū)域之間的色彩會彼此影響，從而形成色彩的對比。

如前面所說的紅花與綠葉，便是對比色的典型代表。

湖邊小屋的燈光亦與整體的冷色調(diào)形成冷暖色彩對比。

拍攝時(shí)應(yīng)該積極尋找主體周圍的顏色，如藍(lán)色──藍(lán)天，橘色──云彩，綠色──灌木叢等飽和度較高的純色。

選擇藍(lán)天，突顯薰衣草的紫色。

關(guān)于色彩對比的運(yùn)用，可參見前文解讀：攝影構(gòu)圖中常用的“色彩對比”，都有哪幾種，都有什么用？

當(dāng)然，形式上的對比還有很多，如遠(yuǎn)近對比、形狀對比、質(zhì)感對比、曲直對比、疏密對比等。

樹葉光滑的質(zhì)感與石壁粗糙的質(zhì)感形成對比，并在畫面中形成視覺興趣點(diǎn)，吸引觀者的注意力。

不同形狀的差異形成了有效對比，使得畫面更加具有視覺沖擊力。

疏與密，長與短

6、內(nèi)容與情緒對比

除了上面介紹的形式上的對比，畫面的內(nèi)容與表現(xiàn)的情緒等方面也可以形成對比。

例如，戰(zhàn)爭與和平，人類與自然，悲傷和喜悅，剛與柔，新與舊等等，則讓照片充滿了戲劇張力，引起觀者的思考。

人與自然在內(nèi)容上形成的對比，充滿了喜劇般的張力的同時(shí)，又引發(fā)觀者深思。

與四年前的自己來場“對話”

剛與柔

老樹新花的對比，攝影中常用的對比手法，明暗對比，粗糙細(xì)膩對比，增加畫面觀感。

最后想說的是，對比作為重要的表現(xiàn)手段，廣泛運(yùn)用在攝影的構(gòu)圖中，掌握好對比手法可以快速提高攝影水平。

而很多的好照片更是兩者兼?zhèn)?，甚至多者兼?zhèn)洹?/p>

如下圖畫面中冷暖、明暗、大小的形式?jīng)_突，大大提高了畫面的表現(xiàn)力，而其中表現(xiàn)的人類與自然的內(nèi)容對比，更加強(qiáng)化了照片的震撼程度。

攝影：Max Rive