電視劇《裝臺(tái)》劇照

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【文藝觀潮】

2020年是極不平凡的一年，面對(duì)脫貧攻堅(jiān)和疫情防控的雙重大考，國(guó)產(chǎn)電視劇在堅(jiān)守高品質(zhì)的同時(shí)呈現(xiàn)多元化創(chuàng)作格局?，F(xiàn)實(shí)主義精神仍是主基調(diào)，時(shí)代精神是其創(chuàng)作的內(nèi)生動(dòng)力，新的題材空間、新的價(jià)值表達(dá)、新的風(fēng)格邏輯贏得了觀眾共鳴。這些故事用真實(shí)生動(dòng)的影像勾勒出屬于新時(shí)代的奮進(jìn)群像，繪就屬于新時(shí)代的精神圖譜，用有筋骨、有深度的故事為現(xiàn)實(shí)中的人們帶來(lái)希望、勇氣，充分發(fā)揮電視劇藝術(shù)凝心聚力、培根鑄魂的作用。

聚焦新時(shí)代主題，多維度展現(xiàn)平民英雄群像

聚焦脫貧攻堅(jiān)、疫情防控兩大主題是2020年電視劇創(chuàng)作的亮點(diǎn)，也是電視劇發(fā)展的新增長(zhǎng)點(diǎn)。創(chuàng)作者們迅速行動(dòng)，以積極姿態(tài)參與到主題創(chuàng)作中，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀作品，從多個(gè)剖面展現(xiàn)新時(shí)代的平民英雄群像。

脫貧攻堅(jiān)主題作品在2020年各大平臺(tái)形成接力式排播氣勢(shì)，口碑和熱度俱佳。這些創(chuàng)作往往對(duì)真人真事進(jìn)行藝術(shù)加工，呈現(xiàn)出主題精準(zhǔn)化、人物個(gè)性化、風(fēng)格年輕化的特征。主題精準(zhǔn)化，即從不同角度切入脫貧攻堅(jiān)主題，以“精準(zhǔn)敘事”書寫“精準(zhǔn)扶貧”這一偉大事業(yè)。比如聚焦青年返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的《綠水青山帶笑顏》，從易地扶貧搬遷講起的《一個(gè)都不能少》，圍繞產(chǎn)業(yè)扶貧、科技扶貧的《最美的鄉(xiāng)村》，反映文化扶貧的《遍地書香》，關(guān)注產(chǎn)業(yè)扶貧的《花繁葉茂》，表現(xiàn)電商扶貧的《我的金山銀山》，展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興與科學(xué)發(fā)展的《我們?cè)趬?mèng)開(kāi)始的地方》以及反映脫貧攻堅(jiān)十大難題的《石頭開(kāi)花》等，都精準(zhǔn)聚焦脫貧攻堅(jiān)的某個(gè)側(cè)面，以點(diǎn)帶面地反映脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的不同風(fēng)貌，最終匯聚成書寫脫貧攻堅(jiān)進(jìn)程的時(shí)代史詩(shī)。

人物個(gè)性化，即從普通人物和平凡小事入手，多維度刻畫沾泥土、帶露珠的人物群像?！痘ǚ比~茂》中的駐村第一書記剛下鄉(xiāng)，就被議論是來(lái)假扶貧、真鍍金的；《綠水青山帶笑顏》中，從北京來(lái)到農(nóng)村創(chuàng)辦精品民宿的許晗，在創(chuàng)業(yè)初期遭遇一連串瓶頸。

風(fēng)格年輕化，即用年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的表達(dá)方式詮釋宏大命題，著眼新農(nóng)村新事物，追求輕喜劇風(fēng)格。《我的金山銀山》中的村委會(huì)主任范星火、《花繁葉茂》的村支書唐萬(wàn)財(cái)?shù)冉巧詭哺?，通過(guò)輕松有趣的敘事氛圍實(shí)現(xiàn)與當(dāng)下觀眾特別是年輕人的審美對(duì)接，將思想性的內(nèi)容融入青春化的情節(jié)之中，讓“有意義”的故事變得“有意思”。

在2020年另一主題抗疫題材的創(chuàng)作中，一種嶄新的類型時(shí)代報(bào)告劇應(yīng)運(yùn)而生，它以較快速度創(chuàng)作、以真實(shí)故事為原型、以紀(jì)實(shí)風(fēng)格為特色、以單元?jiǎng)閿⑹陆Y(jié)構(gòu)，兼具新聞性、藝術(shù)性與紀(jì)實(shí)性。時(shí)代報(bào)告劇《在一起》《最美逆行者》從策劃到播出僅用了幾個(gè)月時(shí)間，在數(shù)個(gè)單元中，通過(guò)不同場(chǎng)景、不同故事，藝術(shù)地還原平凡人在抗疫中的壯舉，全方位講述中國(guó)抗疫故事，塑造了有血有肉的抗疫英雄群像，用生動(dòng)影像詮釋偉大的抗疫精神。

貼近百姓生活，用溫暖現(xiàn)實(shí)主義探討社會(huì)話題

現(xiàn)實(shí)題材仍是這一年電視劇創(chuàng)作的主流。這些作品緊扣時(shí)代情緒，直面新時(shí)代下的社會(huì)話題，如養(yǎng)老、住房、醫(yī)療、親子關(guān)系等，有輿論熱點(diǎn)，有現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，也有社會(huì)焦慮。因與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活緊密相關(guān)，觀眾易產(chǎn)生共情，播出后往往能掀起話題、引發(fā)熱議。有銳度、有溫度、有態(tài)度的熒屏故事，為觀眾提供了一劑精神“良藥”，極具正能量的導(dǎo)向作用。其中，職場(chǎng)行業(yè)劇、都市情感劇的表現(xiàn)較為突出。

《決勝法庭》從檢察官視角切入司法領(lǐng)域，《奮進(jìn)的旋律》聚焦制造業(yè)的轉(zhuǎn)型發(fā)展，《最好的時(shí)代》講述中國(guó)高鐵故事，《了不起的兒科醫(yī)生》觀照兒科醫(yī)生行業(yè)，《安家》展現(xiàn)房地產(chǎn)中介行業(yè)的職場(chǎng)生態(tài)，《裝臺(tái)》講述舞臺(tái)搭建者的真實(shí)生活，《平凡的榮耀》關(guān)注金融投資職場(chǎng)，《怪你過(guò)分美麗》聚焦娛樂(lè)行業(yè)生態(tài)，《冰糖燉雪梨》講述冰雪運(yùn)動(dòng)員的競(jìng)技故事……這些作品在真實(shí)展現(xiàn)行業(yè)發(fā)展或職業(yè)特性的同時(shí)，將敘事焦點(diǎn)放置于現(xiàn)實(shí)生活中，既表現(xiàn)職場(chǎng)精神，也體現(xiàn)人性溫度，引發(fā)職場(chǎng)人的共鳴，從而傳遞勵(lì)志向上的精神力量。

都市情感類劇集則對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題不回避、不扭曲，從愛(ài)情、婚姻、家庭生活的不同剖面，呈現(xiàn)當(dāng)下人的困境和希冀。其中，以女性為主導(dǎo)視角的作品尤其受到關(guān)注，如《三十而已》《親愛(ài)的自己》等，以女性年齡焦慮作為切入點(diǎn)，展現(xiàn)新時(shí)代女性實(shí)現(xiàn)價(jià)值的過(guò)程。還有聚焦婚戀問(wèn)題的《如果歲月可回頭》《下一站是幸福》，圍繞家庭關(guān)系展開(kāi)的《以家人之名》《什剎海》，關(guān)注情感成長(zhǎng)話題的《我在北京等你》《愛(ài)的厘米》等，劇情往往著墨于人們?cè)谏鐣?huì)生活中努力奮斗的一面，向觀眾傳遞了“直面夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的差距，找尋自我，不忘初心”的價(jià)值理念。

這些作品獲得觀眾關(guān)注，說(shuō)明要適應(yīng)新的創(chuàng)作語(yǔ)境，電視劇創(chuàng)作可以用藝術(shù)手段在故事中提煉具有獨(dú)特價(jià)值的視角，并對(duì)其進(jìn)行多層剖析和多面反映，讓焦慮有所舒緩，讓痛點(diǎn)有所療愈，讓困惑有所反思，用溫暖現(xiàn)實(shí)主義溫暖時(shí)代。

探索多元類型，奏響愛(ài)國(guó)主義的鏗鏘旋律

隨著“古裝熱”的逐漸散去，近代題材頗有回春之勢(shì)，尤其是弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神的劇作表現(xiàn)搶眼，不僅收視口碑雙豐收，而且越來(lái)越受年輕觀眾的喜愛(ài)。這類作品講述的故事帶有時(shí)代烙印，但彰顯的精神氣質(zhì)卻能觀照當(dāng)下，使創(chuàng)作被賦予了一種現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格?！峨[秘而偉大》《瞄準(zhǔn)》《勝算》《秋蟬》《新世界》《局中人》《鬢邊不是海棠紅》等，將個(gè)人與國(guó)家的命運(yùn)交融在一起，將從個(gè)體“小我”升華到歷史“大我”作為敘事邏輯，觀照社會(huì)轉(zhuǎn)型變革中人物的心理嬗變和情感波瀾，從而洞察故事背后的精神力量。比如，《隱秘而偉大》講述心懷正義的小警察顧耀東，遇到地下黨沈青禾、夏繼成后，歷經(jīng)困惑、磨礪，最終成為出色的共產(chǎn)黨員的故事；《瞄準(zhǔn)》中的狙擊搭檔“水母”和“牧魚”，隨著信仰不同走上了對(duì)立面；《局中人》的沈林與沈放兄弟原本分屬不同陣營(yíng)，卻因共同的信仰一起投身到革命浪潮中；《鬢邊不是海棠紅》里京劇名伶商細(xì)蕊與愛(ài)國(guó)商人程鳳臺(tái)從因戲結(jié)緣到并肩奮斗，最后堅(jiān)定了振興國(guó)粹的信念和以身救國(guó)的崇高理想。

這些年代戲以歷史演變?yōu)橹鬏S，用帶有“煙火氣”的鏡頭細(xì)膩刻畫、真實(shí)呈現(xiàn)復(fù)雜情境里的人性和情感，拉近了觀眾與那個(gè)時(shí)代的心理距離，使熱血青春與信仰成長(zhǎng)交融、個(gè)人抉擇與國(guó)家命運(yùn)結(jié)合的故事更具代入感，在潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲中抒發(fā)了主流價(jià)值。這些作品的成功說(shuō)明，無(wú)論表現(xiàn)什么年代的作品，只要實(shí)現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的有效連接，使主題與當(dāng)下的時(shí)代精神同頻共振，就能具有激勵(lì)人心、凝聚人心的感染力量。

總而言之，2020年中國(guó)電視劇在熒屏上呈現(xiàn)出多樣性和高質(zhì)量的發(fā)展態(tài)勢(shì)，在人、事、情這三個(gè)關(guān)鍵元素上下足了功夫，讓有意義的故事有意思、有意思的故事有意義，承擔(dān)起了謳歌時(shí)代精神的神圣使命。文藝作品應(yīng)把滿足人民對(duì)文化的需求與增強(qiáng)人民的精神力量相統(tǒng)一。這為電視劇行業(yè)指明了未來(lái)發(fā)展方向，也提出了更高要求。相信從業(yè)者們能直面機(jī)遇，迎接挑戰(zhàn)，以更多高質(zhì)量的藝術(shù)表達(dá)，向黨和人民交出滿意答卷。

（作者：儲(chǔ)鈺琦，系中國(guó)傳媒大學(xué)主任編輯）